Вокруг света на такси - [10]
Таксист. Все так говорят…
Пассажир. Тогда и мне не верь.
Таксист. А я, было, собрался к вам на работу переходить.
Пассажир. Сто раз подумай. Рисковое дело.
Таксист. В конторе-то сидеть?
Пассажир. Почему? Можно просто сесть.
Таксист. У нас на фирме тоже проверка за проверкой.
Пассажир. Сейчас время такое.
Таксист. Да уж.
Пассажир. Цени свой окоп. Начнешь перебегать — подстрелят.
Таксист. А чего мне… Я зарабатываю себе на хлеб.
Пассажир. Плюс чаевые.
Таксист. Минус слесарям.
Пассажир. Плюс ночные.
Таксист. Минус ментам.
Пассажир. Плюс кто бумажник в такси оставит.
Таксист. Минус — есть такие, которые сбегают не расплатившись.
Пассажир. Плюс — подвозишь по пути.
Таксист. Вы этого писателя имеете в виду?
Пассажир. Что он за тип?
Таксист. Хочет проездить сто долларов. Почему не помочь?
Пассажир. А куда вообще едем?
Таксист. Да хоть куда.
Пассажир. А как ты мою довез?
Таксист. Которую?
Пассажир. Ну, ту.
Таксист. Ах, эту…
Пассажир. Представляю, что она про меня пела.
Таксист. Я крутил баранку.
Пассажир. Ничего не слышал?
Таксист. Профессиональная привычка.
Пассажир. И меня сейчас не слышишь?
Таксист. А как вам хочется?
Пассажир. Молодец! Так и держись.
Таксист. Я на работе.
Пассажир. Так и отвечай.
Таксист. Кому?
Пассажир. Если спросят.
Таксист. Кто?
Пассажир. Считай, что мы с тобой договорились.
Таксист. О чем?
Пассажир. И ничего не бойся.
Таксист. А чего мне бояться?
Пассажир. Как, чего! Целый день катаешь подозрительную компанию, а где-то роженицу в родильный дом подвезти некому.
Таксист. Не я один. Довезут.
Пассажир. А вот это цинизм.
Таксист. Я к вам не набивался. Сидел себе в микрорайоне… Зачем разбудили?
Пассажир. Отоспишься за рулем.
Таксист. Да расслабьтесь. Чего вы нервничаете?..
Пассажир. Ты нарушил мой основной принцип: ни с кем не встречаться дважды.
Таксист. Вот попал между принципом и наковальней!..
Пассажир. Ладно. Не бойся. Дядя сегодня добрый.
Таксист. И тетя.
Пассажир. Что?
Таксист. Это я так… Для рифмы.
Пассажир. Тоже мне — Есенин!
Таксист. Вы же сами согласились. Я сказал вам: «Не хотите прокатиться с девушкой?» Вы сказали: «Да». И покинули совещание.
Пассажир. Во-первых, ты не сказал, с какой девушкой. Во-вторых, промолчал про этого писателя.
Таксист. Да я его сейчас довезу и выкину.
Пассажир. Не надо. Пусть будет. Создадим ситуацию. Тем более писатель. Это, знаешь, как борщ, добавил новый овощ — другой вкус. А то все надоело. Согласен?
Таксист. Борщ я люблю.
Пассажир. А ты умеешь его готовить?
Таксист. Учусь.
Пассажир. Да, это искусство. Главное, не бойся усложнять.
Таксист. Хорошая мысль. Понял. Усложним.
Пассажир. Ты о чем?..
Таксист. Вон они идут.
К машине подходят Девушка и попутчик. В руках у Девушки большой пакет. Попутчик садится на первое сиденье, Девушка — на заднее, рядом с Пассажиром.
Пассажир. Кто же вам столько отпустил в одни руки?
Девушка. Почему в одни — в две. (Вынимает из пакета пачку «Беломора».) Это мое наследство, согласно завещанию.
Пассажир. Согласно закону Ома.
Девушка. Нет, мой преподаватель физики открыл другой закон: закон исчезновения материи. Со складов, из магазинов, вообще отовсюду, откуда можно стащить. И не только материи, всего: продуктов питания, строительных материалов, бензина… За свою жизнь он привык только к ухудшению и боролся против этого. Ну, например, натренировался есть три раза в неделю. Трехразовое питание. Но — в неделю. Он запасал курево на всю жизнь. Наталкивал в такие полиэтиленовые мешки и запаивал, чтоб не выдыхалось. В первом мешке на дне у него были еще немецкие трофейные сигареты. Потом албанские. Он мне рассказывал, еще вовсю шла дружба с Албанией, а он уже знал, что скоро все прекратится. Закон исчезновения дружбы — тоже его открытие.
Пассажир. И все богатство теперь твое?
Девушка. Только курево. Собственно, ничего другого он не оставил. В его голой комнате живет его престарелая младшая сестра. Спит на этих мешках. Я их из-под нее постепенно вытягиваю. Закурим? (Распечатывает пачку папирос, протягивает ее поочередно Пассажиру, Попутчику и Таксисту.)
Таксист. Я не курю.
Пассажир. Правильно делаешь. От капли никотина дохнет лошадь.
Девушка. Ауж таксист тем более.
Попутчик. Табак смерти.
Девушка. Табак жизни.
Пассажир(Попутчику). Кто вы такой?
Попутчик. Человек. Хомо сапиенс.
Девушка. Он писатель.
Попутчик. То есть хомо писателюс.
Девушка. Пишет про нашу жизнь.
Пассажир. Про такси?
Попутчик. Не только. Про автобусы, троллейбусы, метро… На чем еду — про то и пишу.
Девушка(Попутчику). Сегодня вам повезло! Три пассажира, не считая водителя. Роман.
Таксист. Детектив.
Пассажир. Ох, чувствую, я сегодня кого-то убью…
Попутчик. Для хорошего детектива это маловато.
Девушка. А чего еще надо?
Попутчик. Хотите знать? Пожалуйста. Значит так. В машине, в такси, между прочим, едут три преступника: один — убийца, другой — брачный аферист, третий — грабитель, работающий под таксиста…
Девушка. А я?
Попутчик. Вот они едут и высматривают жертву. Женщину.
Девушка. Меня!
Попутчик. Нет. Вы — наводчица.
Пассажир. А что с той бабой будет?
Попутчик. Они затаскивают ее в машину — таксист ее ограбит, убийца убьет, а брачный аферист на ней женится. Посмертно.
Девушка.
В центре пьесы – переосмысление противостояния стиляг и идеологически правильных партработников: главный герой произведения по кличке Бэмс во время учебы в университете был призван к ответу вышестоящими органами за свое увлечение «американским образом жизни», а проще говоря, западной музыкой. Его сокурсник, комсорг Ивченко – не вмешался в учиненную над ним расправу. Встретившись спустя много лет, бывшие друзья смотрят на давно отгремевшие страсти с позиции умудренных жизнью людей.Как писал сам Виктор Славкин: «Поначалу пьеса называлась «Дочь стиляги», и в ее основе лежала подлинная история.
До резкой смены эпох оставалось еще без малого 10 лет, но в застойном воздухе 80‑х драматурги позднесоветского периода уже улавливали меняющиеся настроения, пытаясь выразить свое поколение. Пьеса Виктора Славкина «Серсо» по праву стала легендарным текстом уходящей эпохи, увековечив «внутренних эмигрантов» советского периода, потомков чеховских недотеп, разочарованных в себе и в стране людей, смиренно живущих в то время, когда им выпало жить.«Серсо» имеет и другое название, ставшее крылатым выражением: «Мне 40 лет, но я молодо выгляжу»: компания 40‑летних, в разной степени знакомых друг с другом людей приезжает на выходные в загородный дом.
В сборник драматурга Виктора Славкина вошли пьесы «Плохая квартира», «Мороз» и «Картина». Они охарактеризованы автором как «одноактные комедии». Небольшие изящные произведения объединены темой абсурдности одиночества и отчуждённости от мира. В «Плохой квартире» Славкин вдохновляется классиками драматургии абсурда, соединяя абсурд с житейской, даже немного сентиментальной историей. Герой «Картины», художник, мучительно пытается решить, хочет он быть Творцом или нет, а для героя «Мороза», «специалиста по всему на свете» вся жизнь проходит незаметно за абсурдными телефонными консультациями.
Обычный графоман решает обмануть судьбу – переписывать тысячи страниц пушкинских сочинений, чтобы в каккой-то момент, разогнавшись – написать что-то своё.И у него получается…почти, потому что у всего есть своя цена.
Во многих пьесах Славкина, вдохновленного классиками драматургии абсурда, абсурд соединяется с бытовой человеческой историей, даже с сентиментальностью. В «Плохой квартире» абсурд в том, что семья живет по соседству с тиром, жильцы даже знают, когда и куда стреляют. Но они смирились и приноровились к этому. Потому что попали они туда из-за жилищного кризиса, другой квартиры нет. Вот и живут они, не зная покоя в советской действительности, в самых смешных ее проявлениях.
Первая пьеса Виктора Славкина. Действие происходит в оркестре между музыкальными номерами. Один из музыкантов пришел на репетицию, забыв дома ключ от футляра. Он никак не может открыть футляр и достать инструмент. Репетиция идет без него, а музыкант чувствует, как выпадает из коллектива. Окружающие начинают по-разному к нему относиться. Одни переживают, другие говорят: и без него хорошо, не очень-то он и нужен. В один из антрактов режиссер его спрашивает: вы помните, на каком инструменте играли? Может быть, мы позовем имитатора, он сымитирует звук? К тому времени музыкант уже не может вспомнить, что же у него за инструмент, пытается как-то описать звук, но никто его не понимает.