Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - [49]
Художник-постановщик Александр Манасс.
Монтаж Матильда Боннифо.
«Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе» (JFK, 1991).
Режиссер Оливер Стоун.
Сценаристы Оливер Стоун и Закари Скляр.
Оператор Роберт Ричардсон.
Художник-постановщик Виктор Кемпстер.
Монтаж Джо Хатшинг и Пиетро Шалиа.
«Русский ковчег» (2002).
Режиссер Александр Сокуров.
Сценарист Анатолий Никифоров.
Оператор Тильман Бюттнер.
Художник-постановщик Наталья Кочергина.
«Трафик» (The Russian Ark, 2000).
Режиссер Стивен Содерберг.
Сценарий Стивен Гэган.
Оператор Стивен Содерберг.
Художник-постановщик Филипп Мессина.
Все перечисленные фильмы сделаны с использованием непрерывной и фрагментированной техник съемки, чтобы создать разнообразие визуального ритма.
Глава 9. Сюжет и визуальная структура (Story and Visual Structure).
Для правильного построения визуальной структуры необходимо определить основные понятия сюжетной структуры. В этой главе мы не пытаемся досконально объяснить, что такое сюжетная структура; однако, в ней описываются некоторые термины, которые могут помочь связать воедино визуальную и сюжетную структуры.
У сюжета есть три основных составляющих:
1. экспозиция (начало);
2. конфликт (середина);
3. заключение (конец).
Начало истории называется экспозицией. Экспозиция может быть определена как факты, необходимые для начала истории. Эти факты включают (но не ограничиваются этим) характеристики главных героев, их сюжетную ситуацию, места действия и временной период. Если аудитория не знает необходимых фактов (или знает недостаточно), она может никогда не вникнуть в историю, так как будет постоянно отвлекаться, пытаясь восстановить все, чего недоставало в экспозиции.
Основы экспозиции впервые были описаны и применены Аристотелем в древнегреческом театре, но примеры в данной книге относятся к игровым фильмам. На протяжении многих лет сценаристы развивали различные техники использования экспозиции в рамках сюжетной структуры.
Давняя техника экспозиции – это титры или «барабан» (идущие вверх/вниз титры). Фильм Джона Форда «Искатели» (1956) начинается с надписи, которая просто обозначает в экспозиции время и место: «Техас, 1868».
«1930. Запрет на продажу алкоголя превратил Чикаго в поле битвы. Враждующие банды сражаются за контроль над миллиардным рынком сбыта нелегального алкоголя с помощью автоматов и гранат. Это время мафиозных войн. Это время Аль Капоне».
Фильм «Неприкасаемые» (1987) начинается с надписи, объясняющей политическую ситуацию 1930 года в Чикаго.
«Барабан» (идущие вверх/вниз титры) – это более длинное вступление к предстоящей истории. Фильмы типа «ВВС» («Air Force»), «Город парней» («Boys Town»), многие документальные фильмы, а также все части «Звездных войн» (Star Wars) начинаются с «барабана».
Голос за кадром (voice-over) – распространенный прием в экспозициях. Орсон Уэллс комментировал некоторые свои фильмы (традиция, которую он заимствовал у радио), чтобы у зрителей были все необходимые для просмотра факты. В экспозиции к «Великолепным Эмберсонам» (1942) Уэллс рассказывает зрителям о главных героях и социальных традициях той эпохи. Фильм «Телесеть» (Network, 1976) использует голос комментатора, чтобы представить в экспозиции отдел новостей на телевидении. Фильм Билли Уайлдера «Квартира» (1960) начинается с рассказа главного героя К.-К. Бакстера о ситуации, связанной с его квартирой.
Экспозиция к фильму «Касабланка» (1942) начинается с показа карты Европы. В 1942 году публика не была знакома с Касабланкой, поэтому в комментарии объясняется ее расположение и политическая важность. Экспозиция продолжается сообщением об украденном паспорте и скомпонованными изображениями героев-коррупционеров, живущих в туристической Касабланке.
Иногда комментарии продолжаются на протяжении всего фильма, как в «Побеге из Шоушенка» (1994). В «Маленьком большом человеке» (1970) Дастин Хоффман начинает вступление как пожилой Джек Крэбб. Его история, рассказанная в обратном порядке, показывает Джека молодым человеком, однако повествование ведется голосом пожилого человека. В такой же манере сумасшедший композитор Сальери рассказывает в фильме «Амадей» (1984). Герой Фреда Макмюррея, Уолтер Нефф, комментирует весь фильм «Двойная страховка» (1944). В фильме «Выходной день Ферриса Бьюллера» (1986) Феррис говорит прямо в камеру, создавая экспозицию так же хорошо, как и комментируя сюжетные ситуации.
Иногда экспозиция решается в более сложной манере. Экспозиция «Гражданина Кейна» (1941) – это подробная кинохроника «Новостей Марта». Она представляет хронологию жизни Чарльза Фостера Кейна. В сюжете излагается жизнь Кейна, составленная из разрозненных воспоминаний о нем других героев, которые могут запутать зрителя, но еще в экспозиции были даны все необходимые для понимания факты. Фильм Сиднея Люмета «Убийство в Восточном экспрессе» (1974) имеет две экспозиции. Первая – это воспоминание, пролог, рассказывающий о трагических событиях, произошедших за пять лет до начала истории. Вторая экспозиция знакомит со всеми героями, садящимися в Восточный экспресс. Экспозиция к фильму Серджио Леоне «Хороший, плохой, злой» (1966) показывает трех ковбоев во вступительной сцене, и затем к каждому из них дается свой титр: «Хороший», «Плохой», «Злой». Экспозиция показывает личные качества трех ковбоев, конфликт, место действия и время.
