Важные вещи. Диалоги о любви, успехе, свободе - [83]

А если нет?

Тогда это удивительно. В любом случае я знаю много людей, нежно проживших друг с другом всю жизнь, потому что в какие-то периоды их объединяла любовь. Причем такой период не один, а много. Люди же влюбляются друг в друга вновь, и вновь, и вновь. Этот процесс очень долгий и насыщенный. Это взаимный труд. И уж точно не только любовь. Вот о чем я вам пытаюсь сказать.

Вадим Абдрашитов Энергоемкое счастье

Д. З. Когда вы увидели картину «Огни большого города»[45], которую считаете самой главной для себя?

В. А. «Огни большого города» – это библия кинематографа. Там есть все. Это совершенство формы и совершенство соотношения формы и содержания. Поразительная картина. Мелодраматическая температура там максимальная: герой любит не просто девушку, а цветочницу. Да не просто цветочницу, а слепую. Это невероятно. Это на грани вкуса, это уже абсолютный китч.

И при этом сам герой – бродяга.

Каким образом художнику удалось остаться незапятнанным дурным вкусом, каким образом все это выводится к поразительному финалу? Это фантастическая картина. Наверное, мне было лет 15, когда я посмотрел ее в каком-то кинолектории и был, естественно, потрясен. Но еще больше я был потрясен потом. Каждый раз, когда время от времени смотрю «Огни большого города», я еще больше потрясаюсь совершенством этой вещи.

А вот какие аспекты вам открылись позже?

Высочайший художественный уровень этого произведения. Я имею в виду все слагаемые. Там гениальная музыка, из которой потом вышла половина музыки киноэкрана как таковой.

Даже Филипп Гласс – очень современный композитор – у него учился.

А Нино Рота? Своими основными хитами он обязан Чаплину.

Притом что Чаплин сам писал свою музыку.

Потрясающая драматургия. Как там выверен сценарий! Я уж не говорю о режиссуре и актерской игре.

В этом фильме каждый эпизод – это открытие. Какая сцена потрясла вас больше всего?

Я совершенно не понимаю, как там сделана сцена бокса. Она снята практически одним-двумя кадрами. Как это сделано, каким образом это отрепетировано, что это такое? Я не могу понять, каким образом можно добиться такой синхронности работы с актерами, с движущейся камерой.

Это потрясающая сцена, совершенно хореографическая. И при этом удивительная по драматургии: ты следишь за тем, как Бродяга справляется с соперником, и кажется, что сейчас ему удастся одержать победу. Но нет, Бродяга проигрывает, он получает нокаут. Может быть, это первый раз в истории кино Чарли Чаплина, когда он не дал промежуточный «хепи-энд» для завершения сцены.

Я вам скажу такую вещь: не только не дал промежуточный «хеппи-энд», но и гениально сделал финал. Когда Бродяга встречает прозревшую цветочницу. Я тут, естественно, жду «хеппи-энда» или какой-то драматической развязки. Но ничего этого нет. Все заканчивается крупным планом.

И это не скатывается ни в какую пошлость мелодраматического свойства. Такая сложная жизнь возникает вдруг в этой почти условной картине. Это какая-то сверхточность вкуса.

Когда смотришь этот финал, вдруг понимаешь, что Бродяга получил свой «хеппи-энд». Это нам, обывателям, кажется, что теперь, когда девушка прозрела и узнала его, она должна ответить ему взаимностью, они должны быть вместе. Но для него «хеппи-энд» заключается в том, что она видит. Он ее любит, он сделал все для того, чтобы она увидела.

Для него это «хеппи-энд», потому что другого «хеппи-энда» там и не может быть. Потому что представьте себе эту пару. Пошли бы они под венец  – это было бы ужасно.

Это практически христианская любовь, когда человек отдает, отдает, отдает и не требует ничего взамен. В картине «Слово для защиты» вы с Александром Миндадзе рассказали историю женщины, которая любит вот так, в одностороннем режиме. Ее играет Марина Неелова. Она своей любовью заставляет задуматься не только каждого зрителя, но и героиню Галины Яцкиной, адвоката, которая защищает в суде героиню Марины Нееловой. У нее все очень хорошо, она успешная женщина. У нее красивый жених, которого играет Олег Янковский. Но в процессе погружения в дело она вдруг понимает, что не любит своего жениха.

И в ней происходит какой-то сдвиг – может быть, впервые в жизни. Вообще, эта история про то, как у благополучной женщины вдруг возникает дефицит духовной жизни. Ощущение, что температура жизни несколько снижена, скажем так.

Она жалеет эту Валю, героиню Марины Нееловой, которая любила и отдавала все. А потом в какой-то момент становится непонятно, кто счастливее и кто заслуживает жалости – Валя или она сама.

Трудно сказать. Так однозначно ведь не скажешь, что такое счастье. Счастья не бывает без оговорок.

А вы считаете, что любой человек способен так любить? Или это как музыкальный слух?

Ну, разумеется, это нечасто бывает. Это же вопрос если не самоотречения, то какой-то абсолютной преданности. Я не имею в виду верность в бытовом смысле слова, но самоотдачу.

С другой стороны, это ведь такой ключ к счастью – научиться этой самоотдаче. Это счастье, которое всем доступно.

Но это такое трудное счастье, Даша. Поэтому, может быть, оно и доступно. Лучше мне какое-нибудь полусчастье, чем трудное счастье. Это все очень энергоемко, психоемко. Если бы жизнь продолжалась исключительно за счет такого рода любви, о которой вы говорите, она бы остановилась. А значит, человечество бы вымерло. К счастью, по мудрости природы существуют упрощенные варианты, они работают надежнее. И жизнь продолжается.