В.Г. Перов - [12]
4 Н. Моргунова-Рудницкая, Новый документ о картине В. Г. Перова «Проповедь в селе». - «Материалы и исследования ГТГ», М., изд. ГТГ, 1956, стр. 112.
5 А. П. Боткина, Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве, М., «Искусство», 1960, стр. 53.
6 Цит. по кн.: А. А. Федоров-Давыдов, В. Г. Перов, М., Изогиз, 1934, стр. 94, 95.
7 Там же.
8 В. В. Стасов, Избранные сочинения, т. 2, М., «Искусство», 1952, стр. 434.
9 Там же.
10 Там же, стр. 435.
11 В. Г. Перов, Рассказы художника, М., Изд-во Академии художеств СССР, 1960, стр. 57.
12 «И. И. Крамской. Его жизнь, переписка и художественно-критические статьи (1837 - 1887)», Спб., изд. А. Суворина, 1888, стр. 669.
13 М. В. Нестеров, Давние дни, М., «Искусство», 1959, стр. 39.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
На суперобложке. Птицелов. Деталь. 1870.
Фронтиспис. Автопортрет. Деталь. 1870. Гос. Третьяковская галерея.
1. Проповедь в селе. 1861. Гос. Третьяковская галерея.
2. Сельский крестный ход на пасхе. 1861. Гос. Третьяковская галерея (цветная).
3. Сельский крестный ход на пасхе. Деталь.
4. Чаепитие в Мытищах. 1862. Гос. Третьяковская галерея.
5. Слепой музыкант. Этюд к картине. 1864. Гос. Третьяковская галерея.
6. Савояр. 1863 - 1864. Гос. Третьяковская галерея.
7. Похороны в бедном квартале в Париже. Рисунок.
8. Дележ наследства в монастыре. 1868. Рисунок. Гос. Третьяковская галерея.
9. Гитарист-бобыль. 1864.
10. Учитель рисования. 1867.
11. Монастырская трапеза. 1865 - 1875.
12. Проводы покойника. 1865. Гос. Третьяковская галерея.
13. Тройка. Деталь.
14. Тройка. 1866. Гос. Третьяковская галерея.
15. Приезд гувернантки в купеческий дом. 1866. Гос. Третьяковская галерея.
16. Приезд гувернантки в купеческий дом. Деталь.
17. Утопленница. Первый набросок к картине.
18. Утопленница. Деталь.
19. Утопленница. 1867. Гос. Третьяковская галерея.
20. Странник. 1870.
21. Последний кабак у заставы. 1868. Гос. Третьяковская галерея.
22. Фомушка-сыч. 1868. Гос. Третьяковская галерея.
23. И. С. Камынин. 1872. Гос. Третьяковская галерея.
24. Сцена у железной дороги. 1868.
25. Ф. М. Достоевский. 1872. Гос. Третьяковская галерея.
26. И. С. Тургенев. Деталь. 1872. Гос. Русский музей.
27. А. Н. Островский. 1871. Гос. Третьяковская галерея.
28. Приезд институтки к слепому отцу. 1870.
29. Спор студентов с монахом. 1880. Рисунок.
30. Отпетый. 1873. Музей Революции.
31. Птицелов. 1870. Гос. Третьяковская галерея.
32. Охотники на привале. 1871. Гос. Третьяковская галерея (цветная).
33. Рыболов. 1871. Гос. Третьяковская галерея.
34. Ходоки-просители. 1880. Рисунок.
35. Генерал, требующий лошадей. Рисунок.
Лапунова Нина Филипповна
В. Г. ПЕРОВ
Редактор И. Л. Гладышева.
Оформление и художественная редакция Л. А. Ивановой.
Художественный редактор Е. И. Шилина.
Корректор С. И. Хайкина
А-01462. Сдано в набор 27/IV 1967 г. Подписано к печати 9/П 1968 г. Формат бумаги 70 X 108 1/32.
Бумага мелованная. Условных печ. л. 3,15. Учетно-издат. л. 3. Тираж 50 000 экз. Издательский № 800. Издательство «Искусство», Москва, К-51, Цветной бульвар, 25. Заказ типографии № 1304. Ордена Трудового Красного Знамени Ленинградская типография № 3 имени Ивана Федорова Главполиграф-прома Комитета по печати при Совете Министров СССР. Звенигородская, И.
Цена 38 к.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Старую омскую почтовую открытку можно сравнить с окном в минувшее. Изданная на рубеже — XIX–XX веков для того, чтобы нести строки чьего-то письма и связывать людей, она стала сейчас уникальным источником наших, знаний о прошлом Омска, его историческом и архитектурном облике.
Есть в искусстве Модильяни - совсем негромком, не броском и не слишком эффектном - какая-то особая нота, нежная, трепетная и манящая, которая с первых же мгновений выделяет его из толпы собратьев- художников и притягивает взгляд, заставляя снова и снова вглядываться в чуть поникшие лики его исповедальных портретов, в скорбно заломленные брови его тоскующих женщин и в пустые глазницы его притихших мальчиков и мужчин, обращенные куда-то вглубь и одновременно внутрь себя. Модильяни принадлежит к счастливой породе художников: его искусство очень стильно, изысканно и красиво, но при этом лишено и тени высокомерия и снобизма, оно трепетно и человечно и созвучно биению простого человечьего сердца.
В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности.