В.Г. Перов - [12]
4 Н. Моргунова-Рудницкая, Новый документ о картине В. Г. Перова «Проповедь в селе». - «Материалы и исследования ГТГ», М., изд. ГТГ, 1956, стр. 112.
5 А. П. Боткина, Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве, М., «Искусство», 1960, стр. 53.
6 Цит. по кн.: А. А. Федоров-Давыдов, В. Г. Перов, М., Изогиз, 1934, стр. 94, 95.
7 Там же.
8 В. В. Стасов, Избранные сочинения, т. 2, М., «Искусство», 1952, стр. 434.
9 Там же.
10 Там же, стр. 435.
11 В. Г. Перов, Рассказы художника, М., Изд-во Академии художеств СССР, 1960, стр. 57.
12 «И. И. Крамской. Его жизнь, переписка и художественно-критические статьи (1837 - 1887)», Спб., изд. А. Суворина, 1888, стр. 669.
13 М. В. Нестеров, Давние дни, М., «Искусство», 1959, стр. 39.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
На суперобложке. Птицелов. Деталь. 1870.
Фронтиспис. Автопортрет. Деталь. 1870. Гос. Третьяковская галерея.
1. Проповедь в селе. 1861. Гос. Третьяковская галерея.
2. Сельский крестный ход на пасхе. 1861. Гос. Третьяковская галерея (цветная).
3. Сельский крестный ход на пасхе. Деталь.
4. Чаепитие в Мытищах. 1862. Гос. Третьяковская галерея.
5. Слепой музыкант. Этюд к картине. 1864. Гос. Третьяковская галерея.
6. Савояр. 1863 - 1864. Гос. Третьяковская галерея.
7. Похороны в бедном квартале в Париже. Рисунок.
8. Дележ наследства в монастыре. 1868. Рисунок. Гос. Третьяковская галерея.
9. Гитарист-бобыль. 1864.
10. Учитель рисования. 1867.
11. Монастырская трапеза. 1865 - 1875.
12. Проводы покойника. 1865. Гос. Третьяковская галерея.
13. Тройка. Деталь.
14. Тройка. 1866. Гос. Третьяковская галерея.
15. Приезд гувернантки в купеческий дом. 1866. Гос. Третьяковская галерея.
16. Приезд гувернантки в купеческий дом. Деталь.
17. Утопленница. Первый набросок к картине.
18. Утопленница. Деталь.
19. Утопленница. 1867. Гос. Третьяковская галерея.
20. Странник. 1870.
21. Последний кабак у заставы. 1868. Гос. Третьяковская галерея.
22. Фомушка-сыч. 1868. Гос. Третьяковская галерея.
23. И. С. Камынин. 1872. Гос. Третьяковская галерея.
24. Сцена у железной дороги. 1868.
25. Ф. М. Достоевский. 1872. Гос. Третьяковская галерея.
26. И. С. Тургенев. Деталь. 1872. Гос. Русский музей.
27. А. Н. Островский. 1871. Гос. Третьяковская галерея.
28. Приезд институтки к слепому отцу. 1870.
29. Спор студентов с монахом. 1880. Рисунок.
30. Отпетый. 1873. Музей Революции.
31. Птицелов. 1870. Гос. Третьяковская галерея.
32. Охотники на привале. 1871. Гос. Третьяковская галерея (цветная).
33. Рыболов. 1871. Гос. Третьяковская галерея.
34. Ходоки-просители. 1880. Рисунок.
35. Генерал, требующий лошадей. Рисунок.
Лапунова Нина Филипповна
В. Г. ПЕРОВ
Редактор И. Л. Гладышева.
Оформление и художественная редакция Л. А. Ивановой.
Художественный редактор Е. И. Шилина.
Корректор С. И. Хайкина
А-01462. Сдано в набор 27/IV 1967 г. Подписано к печати 9/П 1968 г. Формат бумаги 70 X 108 1/32.
Бумага мелованная. Условных печ. л. 3,15. Учетно-издат. л. 3. Тираж 50 000 экз. Издательский № 800. Издательство «Искусство», Москва, К-51, Цветной бульвар, 25. Заказ типографии № 1304. Ордена Трудового Красного Знамени Ленинградская типография № 3 имени Ивана Федорова Главполиграф-прома Комитета по печати при Совете Министров СССР. Звенигородская, И.
Цена 38 к.
Иозеф Манес стоит в ряду славной плеяды лучших представителей чешского искусства и литературы XIX века. Его имя называют рядом с именами Бедржиха Сметаны, Божены Немцовой, Яна Неруды.Рисовальщик, иллюстратор, живописец и художник-монументалист Йозеф Манес является по существу родоначальником реалистического чешского искусства XIX века.
Альбом посвящен творчеству Якопо Тинторетто, великого итальянского художника XVI века, автора знаменитых полотен, украшающих и поныне интерьеры Дворца дожей и многих церквей Венеции, полотен, являющихся гордостью лучших музеев мира. Вступительная статья посвящена творческой биографии мастера, анализу его важнейших произведений. Приведены основные сведения о его жизни, охарактеризовано то новое, что внес художник в искусство своего времени. Помещенные в альбоме репродукции воспроизводят основные работы Тинторетто. Альбом рассчитан на широкие круги читателей, интересующихся изобразительным искусством.
Демут-Малиновский принадлежит к блестящей плеяде скульпторов русского классицизма, деятельность которых определила небывалый расцвет искусства ваяния в первой трети XIX века. Большое творческое наследие Демута-Малиновского содержит произведения станковой и мемориальной пластики, портреты, анималистическую скульптуру и рельефные композиции. Широкий размах строительства в этот период способствовал развитию дарования скульптора-монументалиста, и именно к этому жанру относятся его наивысшие достижения. Искусство Демута-Малиновского типично для своего времени, оно соответствует основным требованиям господствовавшего стиля классицизма и в то же время несет на себе печать индивидуальности, что придает произведениям скульптора определенное своеобразие.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Среди множества учеников великого русского художника Ильи Ефимовича Репина одним из достойных его последователей был Иван Куликов. Творческий путь Куликова был типичным для художественной молодежи конца XIX - начала XX столетия. В его творчестве нашли свое отражение сложные социальные перемены в общественной жизни, в свободе эстетических взглядов, в переоценке пути исторического развития России.