Уравнение с одним неизвестным (Очередь) - [2]
МУЖЧИНА.. Маша! Маша, открой! Это я, открой немедленно!
Колотит в дверь кулаками. На крики из лаборатории появляется Медсестра.
МЕДСЕСТРА. Что ты тут делаешь? Сейчас врач придет.
МУЖЧИНА.. Врач — от слова врать… Где он?! (отталкивает ее, заглядывает в лабораторию. Затем заходит в туалет, через секунду выходит).
МЕДСЕСТРА. Успокоился?
МУЖЧИНА (озираясь по сторонам, поднимает голову вверх, видит человека на лесах, красящего стену). А это кто?
МЕДСЕСТРА. Отгадай с трех раз. Ты меня скоро к святому духу приревнуешь.
МУЖЧИНА.. Мария, почему у тебя мобильный уже час как отключен?
МЕДСЕСТРА. Ничего не отключен! (Достает мобильный из кармана.) А, просто не включен! Тебе действительно нужно к врачу… Психиатру.
МУЖЧИНА (примирительным тоном). Ладно. Тут еще с утра про этих террористов передают…
МЕДСЕСТРА. Что передают?
МУЖЧИНА.. Что? Ищут, как обычно, терактов опасаются, праздник приближается… А у тебя телефон молчит… За тобой когда зайти?
МЕДСЕСТРА. Как соскучишься — так и заходи. А лучше сторожи здесь, Отелло.
МУЖЧИНА.. Ладно, буду звонить.
Уходит, в дверях сталкивается с Первым пациентом.
На сцене появляется мужчина средних лет. Он осматривает холл, смотрит на часы с маятником, на икону. В кармане у него звонит мобильный телефон.
ПЕРВЫЙ(в трубку). Да. Нет, не могу. У меня сегодня совещание. Да, в воскресенье, комиссия из министерства работает. Я сейчас не могу говорить. Позвоню попозже. Пока.
Убирает телефон. Из лаборатории (видимо, услышав телефонный звонок) выходит Медсестра.
МЕДСЕСТРА. Добрый день. Вы записывались на прием?
ПЕРВЫЙ(не отрывая взгляд от ее ног). Да, на десять тридцать.
МЕДСЕСТРА. Анатолия Михайловича пока нет, присаживайтесь.
Хочет вернуться в лабораторию, но мужчина останавливает ее.
ПЕРВЫЙ(понизив голос). Извините… Это ничего, что я не крещеный?
МЕДСЕСТРА. А какая разница?
ПЕРВЫЙ. Ну, не знаю, некоторые молитвами лечат, перед иконами заговаривают…
МЕДСЕСТРА. Нет, у Анатолия Михайловича другой метод. Вот, почитайте пока.
Вытаскивает из кармана цветной буклет, отдает его мужчине и уходит. Он устраивается в кресле и рассматривает буклет.
На сцене появляется Второй мужчина. Осмотревшись, спрашивает Первого.
ВТОРОЙ. Я за вами буду?
ПЕРВЫЙ(сухо). Не знаю. Мне на десять тридцать назначено.
ВТОРОЙ. Тогда вы за мной. Мне на десять.
ПЕРВЫЙ. Значит, вы опоздали.
ВТОРОЙ. Я как раз пришел пораньше.
ПЕРВЫЙ. Вы часы перевели?
ВТОРОЙ. Господи! Это сколько сейчас?
ПЕРВЫЙ. Без двадцати одиннадцать. И врача, кстати, пока нет.
ВТОРОЙ. Нет?! Не хватало, чтобы сегодня что-то случилось! Я к нему уже год попасть не могу! Каждый месяц записываюсь, и всякий раз не получается. Знаете, сколько в году месяцев?
ПЕРВЫЙ. Знаю. Десять. Без НДС.
ВТОРОЙ(настороженно). Вы где работаете?
ПЕРВЫЙ. В компании «А».
ВТОРОЙ. То есть?
ПЕРВЫЙ. В налоговой.
ВТОРОЙ. А-а-а…
Второй занимает место рядом с Налоговым инспектором.
ВТОРОЙ(показывает на коляску). Это ваш?
НАЛОГОВЫЙ ИНСПЕКТОР. Нет, когда я пришел, коляска уже здесь стояла.
ВТОРОЙ(видит человека на лесах, спрашивает Его, кивая на коляску). Ваш? (Он отрицательно мотает головой.)
Из лаборатории выходит Медсестра и спрашивает Налогового инспектора:
МЕДСЕСТРА(глядя в тетрадку). Как ваша фамилия?
НАЛОГОВЫЙ ИНСПЕКТОР. Иванов. А что, обязательно фамилия нужна?
МЕДСЕСТРА. Как хотите. Можете взять псевдоним. Пройдите в лабораторию, надо заполнить вашу медицинскую карту и сдать экспресс — анализ крови. Десять долларов.
ВТОРОЙ. А почему в долларах?
МЕДСЕСТРА. Чтобы два раза не менять.
НАЛОГОВЫЙ ИНСПЕКТОР. Из вены?
МЕДСЕСТРА. Из Парижа… Умойте руки (показывает на дверь туалета), мы кровь из пальца берем.
НАЛОГОВЫЙ ИНСПЕКТОР. Я уже. А больно?
МЕДСЕСТРА. Как обычно — сначала больно, потом приятно. Вы — натощак?
НАЛОГОВЫЙ ИНСПЕКТОР. Да. А без крови нельзя?
МЕДСЕСТРА. Можно. Только Анатолий Михайлович вас не примет. Без анализа он диагноз не ставит, не Господь Бог.
ВТОРОЙ. Знаете, чем хирург отличается от Бога? Бог знает, что он не хирург…
МЕДСЕСТРА. Анатолий Михайлович не хирург. Он скорее гипнотизер. Посмотрит добрыми серыми глазами — сразу мороз по коже. Все симптомы исчезают.
Налоговый инспектор с Медсестрой уходят в лабораторию.
ВТОРОЙ(обращаясь к человеку на лесах). Любезный, ты там наверху поаккуратней, а то я в новом костюме.
В холле гаснет свет…
…освещается вторая половина сцены. На ней — комната, в центре которой — роскошная двуспальная кровать. Слышно, как за сценой звонит дверной звонок. В комнате появляются девушка и мужчина, в котором можно узнать изображенного на плакате врача. У девушки в руках букетик мимозы. Мужчина на ходу снимает куртку.
ОНА. Я думала — ты уже на работе.
ОН. Немного опоздаю, не страшно. Твой давно уехал?
ОНА. На когда ты ему назначил — на тогда и уехал. Чувствует себя отвратительно. Всю ночь приговор читал. Ты его на какое время записал?
ОН(обнимая ее, игривым тоном). Время — не предмет, а идея. Подождет немножко, я тебя больше ждал…
Целуются. Он за спиной у Нее поднимает к глазам руку с часами. Она, почувствовав это, отстраняется.
ОНА. Счастливые часов не наблюдают. Ты зачем пришел?
ОН. Попрощаться. Неделю не увидимся.
ОНА. Когда улетаешь?
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
Казалось бы, игра в «дочки-матери» — это что-то сугубо детское, сладкое воспоминание далекого детства, когда маленькие девочки, поучая своих кукол, стараются ощутить себя хоть немного старше. Название «Дочки-матери» избрал для своей пьесы Александр Мардань, хотя ее героини давно уже не маленькие девочки. Тогда что, или кто принуждает их вести эту странную игру? Обстоятельства? Немилосердный кукловод? А может быть, это просто розыгрыш и шутка?Этот спектакль — современная и откровенная история двух женщин, между которыми, на первый взгляд, нет и не может быть ничего общего.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В эту ночь в жизни успешного бизнесмена и его жены происходит ряд невероятных событий: романтический вечер меняется ночью, полной удивительных инцидентов, которая завершается драматическим рассветом. Букет подснежников станет символом призрачных надежд, которые волнуют сердце, а появление ночного визитера принесет смятение в сердце главной героини. Мистический сюжет захватывает и интригует до самого финала. Каким он будет?
Очень смешная пьеса Грэма Грина (1904–1991) «По ком звонит звонок» в переводе Виктора Голышева.
Нет, нам определенно нужен редактор, который занимался бы драматургией. Филологи, как и врачи, имеют разные специализации, и для меня препарировать драму — это все равно, что, скажем отоларингологу встать за операционный стол. У меня тема диссертации была связана с мифопоэтическим пространством в прозе Белого. Мифолог я:)Неправильно, конечно, начинать так комментарий. Но, в сущности, о драматургической ценности этого произведения Алексея Петрова я ничего сказать не могу. Надеюсь, что автор на меня не обидиться.
Где-то в Англии, в небольшом портовом городе живет немолодая смешная женщина по имени Рахель. Надо заметить, что Рахель — старая дева, и вся ее семья состоит из нее и брата — холостяка Саймона, который является полной противоположностью сестре. Оба далеко не молоды, и каждый привык жить так, как ему нравится. Рахель, кажется, абсолютно счастлива в своей уютной квартирке, где каждая чашечка, каждое блюдечко, каждая салфеточка и вазочка вызывают у нее умиление. Рахель копается в любимых вещах, совершенно не считая их бездушными предметами интерьера.
![Рисунок жизни [=Планы на жизнь]](/storage/book-covers/68/6885e36d88c68a9d0c34f4b2d642ceee3dd12508.jpg)
Пока начинающие художник и драматург были молоды, героиня поддерживала их веру в собственные таланты и блестящее будущее. Но вот оба достигли успеха, стали модными и благополучными, а оказывается, что обоим по-прежнему недостает ее.
В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.