Умри, старушка! - [20]
Вот теперь я взбеленился по-настоящему! Тьфу, бля! Много чести для одной чиксы! Для дебилов сообщили, что мы приехали на станцию, я поднялся и вышел.
ГЛАВА 14
Первые шаги по перрону я прошлепал, собой не владея. Сучка! Я пришел в себя и засунул руку в карман. Сжал кастет. Я (мы) ехал в первом вагоне, совсем рядом был (короткий) эскалатор на улицу. Поезд еще стоял, и я развернулся фронтом к окну вагона, за стеклом, как тыквы на октябрьской полке, торчали затылки сограждан, а в мути вагона — ЭТО ЛИЦО.
Я вытащил из кармана закрученный вокруг пальцев металл, я уже видел, как драгоценная россыпь осколков упадет на глупые головы, и, глядя в ЭТИ глаза, я сжался пружиной адской машины — готовый ударить, подарить себе № кунду наслаждения звоном, первыми брызгами крови и скоропостижными родами паники и в десять прыжков вылететь из клаустрофобии подземки на оперативный простор улицы ищи-свищи! НО! ЭТИ ГЛАЗА, по-прежнему кратчайшей линией устремленные к моим (она, по ходу, их (и не отводила от меня) — непостижимо изменили цвет (с серого на зеленый) и дернулись в левую от меня сторону. Я, как послушный дау- I нец, повернулся. И увидел двух мусоров! Спиной ко мне они стояли на линии, которую я: провел для себя к эскалатору, и разглядывали I ублюдков, спускающихся по чудо-лестнице. Еще… нет, не секунда, а та пылинка времени, которая проходит между волнами света, и я бы спалился, как достойный идиот. Но я успел дать «Стоп-машина!» телу. И встал столбом, \ мудак-мудаком. А что, други? Как вы вели себя на моем месте?! Зашипело, для дебилов сообщили, что двери закрываются, и эту страннейшую… пришелицу (?), ЗА 1 °CЕКУНД успевшую меня выбесить и выручить, потащило в прямую кишку тоннеля.
Унять постыдное псипатство заняло три секунды, я задержал дыхание и широким шагом посиповал мимо серых — на эскалатор. Чтобы купить бутылочку пенного в ларьке, пришлось растолкать несколько смердючих городских огрызков. Хули их всегда так много у метро? Реально, я прав, сравнивая метро с кишками города. А кучки алкатни на выходах — это неподтертые и засохшие кусочки кала вокруг ануса. Только кто я тогда? Впрочем, вы, если не дебилы (а вы, я надеюсь, не из этих), наверное заметили, что метро я пользуюсь изредка.
Я прошел квартал насквозь и дошел до «нашего» двора. Это двор-пустырь, окруженный выселенными полуразвалившимися домами. Только в моем Городе увидишь такое: центр, земля стоит бешеные тыщщи, а тут — бери не хочу. Сел на скамейку и занялся интенсивной пси-диагностикой и пси-терапией. Резюме: только что я однозначно слетел с катушек. Слетел из-за хуини, и из-за нее же чуть не спалился. Я потерял самоконтроль. Т. е. стал уязвим, пусть и на пять сек, для окружающей среды. Т. е. проявил слабость. Теперь я должен стереть все это не только с лица, но и из мыслей. Скоро стрела и акция, и нас станет много. Много разных, но на короткое время объединенных коллективным разумом в ЕДИНОЕ, и мою слабость обязательно почуют. Нииззяяяя!
ГЛАВА 15
Благодарные читатели, вестимо, скоро обвинят меня в какой-то тайной уринофилии. Потому что сейчас я опять опишу процесс отливания. Но из песни слова не выкинешь, и последняя капля всегда в трусы. Так вот. Я уже докушал боттлбира и сида на скамейке, запрокинув голову на спинку, разглядывая размытые оттенки серого/свинцового на близком небе, вспоминал и вспоминал ЭТИ глаза. Почему-то мне улыбнулось. Изредка на лицо падала еле уловимая влага, и я понял, что хочу дождя, что я соскучился по дождю.
Захотелось отлить (см. начало главы). Я обсзрел окрестности и направился к гаражам. Со всей отпущенной природой грацией я пропрыгал в узком пространстве между ржавыми стенами, опускаясь только на самые мыски говнодавов. Мои мартиносы не заслужили, чтобы оп-; равдывать свое погоняло, а задеть мины было запросто. Если же я коснусь, хотя бы краем одежды, стены, меня вырвет. Точно говорю, вырвет. Укрытый от взоров, я разболтил ширинку, отлил, стряхнул и уже застегивал пять болтов обратно, когда услышал звуки двигающегося моба. Громкие голоса, гогот. За полтора часа до стрелы парни уже начинали собираться. Я брезгливо развернулся в этой крысиной щели и собрался было присоединяться к общему веселью, как моб прошел через видимое из щели пространство пустыря. ДРУЗЬЯ!!! Сколько их?? Двадцать? Больше? Что им ЗДЕСЬ надо?
Я еще раз повернулся. Спасшая меня щель заканчивалась бетонным забором. Я подпрыгнул, подтянулся и перемахнул в безопасность.
Постоял, отдышался, отряхнул одежду, и, когда закуривал, инстинктивный страх перерос в торжество. Ну, парни, еще позырим, кто кого! Хитрецы, нах!
Заложив широкую циркуляцию, я вернулся к метро и заныкался в безопасности дешевой кафешки, наблюдая через витрину за аквариумом улицы. Так и есть. Через пять минут прошел еще один моб, явно стремившийся к слиянию с первым. И еще один — через десять. В основном, это были молодые, лет по 20, парни, одетые по моде их хардкора: рубашки в мелкую клетку, голубые джинсы, кроссовки. Нашего любимого оружия, говнодавов с титаном, почти ни у кого не было, но большая часть бойцов несла в руках пакеты, и у всех в руках были стеклянные бутылки. Ну, стратеги, писец на ваши бритые головы!
Что будет, если двух молодых людей призывного возраста и неопределенного рода занятий закинуть в Лондон безо всяких средств к существованию? Вот такая жызнь. Борьба за выживание в чужих городских джунглях превращается в беспрерывный праздник. Потому как экстремальные ситуации — это то, что нужно человеку, дабы почувствовать себя живым. Попробуй-ка быть сытым, пьяным и накуренным — без пенса в кармане. Попробуй-ка быть подонком не на словах, а в действии.
Что такое телеигра «Последний герой», которая сорок дней держала в напряжении полстраны: занимательное развлечение, срежессированное талантливым постановщиком, или вынесенная на публику человеческая драма? Версия Сергея Сакина — одного из участников-финалистов — описывает события марафона на выживание в аллегорической форме, предоставляя читателю возможность вместе с автором додумать, что осталось за кадром в популярном телешоу...
Начальник «детской комнаты милиции» разрешает девочке-подростку из неблагополучной семьи пожить в его пустующем загородном доме. Но желание помочь оборачивается трагедией. Подозрение падает на владельца дома, и он вынужден самостоятельно искать настоящего преступника, чтобы доказать свою невиновность.
Не люблю расставаться. Я придумываю людей, города, миры, и они становятся родными, не хочется покидать их, ставить последнюю точку. Пристально всматриваюсь в своих героев, в тот мир, где они живут, выстраиваю сюжет. Будто сами собою, находятся нужные слова. История оживает, и ей уже тесно на одной-двух страницах, в жёстких рамках короткого рассказа. Так появляются другие, долгие сказки. Сказки, которые я пишу для себя и, может быть, для тебя…
Дамы и господа, добро пожаловать на наше шоу! Для вас выступает лучший танцевально-акробатический коллектив Нью-Йорка! Сегодня в программе вечера вы увидите… Будни современных цирковых артистов. Непростой поиск собственного жизненного пути вопреки семейным традициям. Настоящего ангела, парящего под куполом без страховки. И пронзительную историю любви на парапетах нью-йоркских крыш.
Многие задаются вопросом: ради чего они живут? Хотят найти своё место в жизни. Главный герой книги тоже размышляет над этим, но не принимает никаких действий, чтобы хоть как-то сдвинуться в сторону своего счастья. Пока не встречает человека, который не стесняется говорить и делать то, что у него на душе. Человека, который ищет себя настоящего. Пойдёт ли герой за своим новым другом в мире, заполненном ненужными вещами, бесполезными занятиями и бессмысленной работой?
Автор много лет исследовала судьбы и творчество крымских поэтов первой половины ХХ века. Отдельный пласт — это очерки о крымском периоде жизни Марины Цветаевой. Рассказы Е. Скрябиной во многом биографичны, посвящены крымским путешествиям и встречам. Первая книга автора «Дорогами Киммерии» вышла в 2001 году в Феодосии (Издательский дом «Коктебель») и включала в себя ранние рассказы, очерки о крымских писателях и ученых. Иллюстрировали сборник петербургские художники Оксана Хейлик и Сергей Ломако.
Перед вами книга человека, которому есть что сказать. Она написана моряком, потому — о возвращении. Мужчиной, потому — о женщинах. Современником — о людях, среди людей. Человеком, знающим цену каждому часу, прожитому на земле и на море. Значит — вдвойне. Он обладает талантом писать достоверно и зримо, просто и трогательно. Поэтому читатель становится участником событий. Перо автора заряжает энергией, хочется понять и искать тот исток, который питает человеческую душу.