Убить судью - [43]

Шрифт
Интервал

Наконец я нащупал Пепсины волосы, так, лук должен быть чуть впереди, ага. Я куда-то вставил стрелу, что-то натянул. Теперь оставалось понять, где судья. Пар, пар, сплошной пар. Вдруг я услышал плеск воды, кто-то включил в самом дальнем углу сауны душ. Мне никто не говорил, что тут есть душ. И потом он должен лежать на массажном столе. Ох, как было бы это удобно — все видеть и запустить ему эту стрелу прямо в центр его лысой репы. Так, стоп, а может, это и не душ вовсе. Просто ему стало жарко, он встал, взял ковшик с холодной водой и начал поливаться, да, краны тут есть... душа нет, а краны есть... так, определенно там кто-то моется, так, ноги, какого он роста... я начал управлять ракетной установкой «Пепси». Я навел ее на плеск воды и начал натягивать тетиву до предела.

— Держи крепче. — Лук перегнулся пополам, какой неудобный сломанный лук, эх, Ретик, Ретик, ну я и с икрой так же тебя натяну...

— Держу, давай...

Я начал по новой натягивать тетиву, не переставая соображать: так, рост у него какой, если это ноги, так, живот, запустим ему в сердце, или это будет кадык, в любом случае эффект будет тот же самый. Я натянул тетиву до предела своих физических возможностей и запустил стрелу. Ждать и проверять времени не было, да и другой стрелы для контрольного выстрела все равно не было. Мы рванули из сауны и тем же путем через тренажерный зал побежали обратно в ресторан.

— Ты слышал что-нибудь?

— Что?

— Ну вопль, крик, хрип, как это обычно бывает, когда стреляешь в человека?

— Если все точно и правильно, никаких звуков быть не должно.

— Значит, мы все сделали правильно?

— В философском смысле?

— В конкретном.

— Мы все сделали, как сделали, лучше и быть не могло, поблагодари за это Хот-Дога.

Мы вошли в переодевалку, кинули лук за бочку и сели отдышаться. Кричать на Хот-Дога и обвинять его в чем-то не было никаких сил, тем более что наверняка все получилось.

— Илза танцует, круто танцует, настоящий танец живота...

— Отлично, метнись, воды нам принеси.

— Сейчас.

Хот-Дог понимал, что мы сейчас главные, и повиновался. Я посмотрел на Пепси. Он был очень серьезен. Говорить ни о чем не хотелось. Мы просто дожидались Хот-Дога с водой. Пришел Хот-Дог, мы попили и стали дожидаться Илзу.

— Ну как...

— Сделали...

— Круто...

Закончилась музыка. Илза дотанцовывала до конца. До конца музыки. Профессионал. Она забежала в комнату и сказала, что надо выйти на поклоны. Мы надели костюмы ребят с Уолл-стрит и пошли кланяться. Турок диджей объявил, что все закончено. Это было понятно и без перевода. А публике все понравилось. Некоторые хлопали очень активно. Наташа не хлопала, Наташа просто смотрела на меня. Я ей кивнул, и она зааплодировала. Мы побежали переодеваться.

— Так, парни. — Илза собирала деньги и командовала. — Надо дождаться, когда менеджер ресторана освободится, он со мной рассчитается, и мы все поделим. Встретимся через полчаса на диванчиках, знаете этот бар, с диванчиками, с подушечками, перед бассейном, с видом на бассейн, на улице?

— Да, знаем. — Мы собрали вещи и пошли. Пошли на улицу. Как раз в этот бар. Плюхнулись на диванчики... плюхнулся даже я, бывают такие моменты, когда все равно, на чем сидишь... Мы по-прежнему молчали, но все, кажется, были довольны. Первым заговорил я.

— Все отлично. Очень четко все сделали.

— Нет, ну, Хот-Дог, там все в пару было, ты сколько туда воды в камни наплескал? Все в пару! Я не видел ничего.

— Я тоже ничего не видел, но ты же слышал, он мылся?

— Да, кто-то стоял, он стоял в углу, ты меня туда и навел.

— Пар случайно получился, этот лысый еще вошел, тоже пар напускал... парни, я честно не знал. Там моего пара только половина была, остальную судья напускал... он как предчувствовал и все усложнил...

— Ладно... успокойся... все же хорошо... если б все провалилось, ты бы уже не оправдался вот так просто...

Ну вот мы и засмеялись. Илза не появлялась. Мы выпили коньяк, потом еще коньяк. Пора бы ей уже было появиться. Нам было хорошо втроем, именно сейчас... очень хорошо... Получился такой очень странный момент, мы одновременно, лежа на диванчиках, повернули голову в сторону отеля. По дорожке к нашему бару шла Наташа. Мы уже втроем ее чувствуем... поэтому так все вместе и среагировали... хотя нет, вот на что мы среагировали... вот кого мы тоже втроем почувствовали... Сзади Наташи, и она это не видела, сзади Наташи шел судья. Красный, здоровый... после баньки с массажем... как новый... Никаких ран... никаких даже намеков на хоть небольшое телесное повреждение... здоровый красивый мужчина... живой.

Что мы скажем Наташе... почему не приходит Илза... в кого мы стреляли... почему судья живой... что сказать Ретику с его этой черной икрой... сколько разных вопросов, а ответ всего один... мы не смогли, но нам придется.

Конец первой части


Еще от автора Владимир Михайлович Пресняков
20 минут тишины

Творческий дуэт драматургов братьев Пресняковых (старший – Олег и младший – Владимир) приобрел широчайшую известность не только в России, но и за ее пределами. Братья начинали в родном для них Екатеринбурге, где в 1998 году вместе создали при УрГУ Театр имени Кристины Орбакайте, где представляли свои ранние пьесы в собственной режиссуре. Впоследствии Пресняковы покорили Москву – их пьесы с успехом шли в Театре п/р. Олега Табакова, МХАТ им. А. П. Чехова. Пик славы драматургов пришелся на период их творческого союза с режиссером Кириллом Серебренниковым.


The Best

УДК 82-2 ББК 84(2Рос-Рус)6-6 Б 87 Предисловие К. Серебренникова Оформление серии художника И. Ворезова Серия основана в 2005 году В книге сохранена авторская пунктуация Братья Пресняковы The best: Пьесы. — М.: Изд-во Эксмо, 2005. — 352 с.: ил. ISBN 5-699-13678-9 Пьесы братьев Пресняковых с аншлагом идут во многих театрах мира: Англии, Скандинавии, Германии, Португалии, Испании, Америки, Венгрии, Австралии и др. После каждой премьеры аудитория авторов расширяется благодаря оперативному выходу в свет нашумевших за рубежом пьес.


Паб

УДК 821.161.1-2 ББК 84(2Poc=Рус)6-6 П73 Оформление обложки дизайн-студии «Дикобраз» Пресняков, В. Паб: пьесы / Братья Пресняковы. — М.: ACT: Астрель, 2008. — 254[2], с. ISBN 978-5-17-053954-3 (ACT) ISBN 978-5-271-21074-7 (Астрель) ISBN 978-985-16-6133-2 Пьесы братьев Пресняковых успешно идут во многих странах мира. Они — авторы сценария культового фильма «Изображая жертву». Все три пьесы сборника «Паб» ставились, но ни разу еще не издавались в России. Мы где-то читали о том, как потоп омывает грешную землю.


Рекомендуем почитать
Право Рима. Константин

Сделав христианство государственной религией Римской империи и борясь за её чистоту, император Константин невольно встал у истоков православия.


Меланхолия одного молодого человека

Эта повесть или рассказ, или монолог — называйте, как хотите — не из тех, что дружелюбна к читателю. Она не отворит мягко ворота, окунув вас в пучины некой истории. Она, скорее, грубо толкнет вас в озеро и будет наблюдать, как вы плещетесь в попытках спастись. Перед глазами — пузырьки воздуха, что вы выдыхаете, принимая в легкие все новые и новые порции воды, увлекающей на дно…


Ник Уда

Ник Уда — это попытка молодого и думающего человека найти свое место в обществе, которое само не знает своего места в мировой иерархии. Потерянный человек в потерянной стране на фоне вечных вопросов, политического и социального раздрая. Да еще и эта мистика…


Красное внутри

Футуристические рассказы. «Безголосые» — оцифровка сознания. «Showmylife» — симулятор жизни. «Рубашка» — будущее одежды. «Красное внутри» — половой каннибализм. «Кабульский отель» — трехдневное путешествие непутевого фотографа в Кабул.


Листки с электронной стены

Книга Сергея Зенкина «Листки с электронной стены» — уникальная возможность для читателя поразмышлять о социально-политических событиях 2014—2016 годов, опираясь на опыт ученого-гуманитария. Собранные воедино посты автора, опубликованные в социальной сети Facebook, — это не просто калейдоскоп впечатлений, предположений и аргументов. Это попытка осмысления современности как феномена культуры, предпринятая известным филологом.


Долгие сказки

Не люблю расставаться. Я придумываю людей, города, миры, и они становятся родными, не хочется покидать их, ставить последнюю точку. Пристально всматриваюсь в своих героев, в тот мир, где они живут, выстраиваю сюжет. Будто сами собою, находятся нужные слова. История оживает, и ей уже тесно на одной-двух страницах, в жёстких рамках короткого рассказа. Так появляются другие, долгие сказки. Сказки, которые я пишу для себя и, может быть, для тебя…