Убить судью - [25]
— А как же ее подтанцовка, приятели из... Тартара?..
— Они уже в Тартаре!
— Вернулись... без нее... они что, кинули ее?
— Кинули, кинули... короче, Наташе пока не говори, а то она шипеть будет... как-то надо еще и судью успеть мочкануть...
— А лук вы достали?
— Лук нам сейчас принесут, как рука?
— Да че рука, залили сначала туда пемзы какой-то... от ожога, а потом гипса туда закачали... попросили быть осторожным... Я, наверное, не смогу помочь Илзе...
— Так ведь деньги, Хот-Дог!
— Так там ведь, она же как танцует, в смысле она же раздевается, и нам раздеваться, что ли?
— Так ведь деньги, Хот-Дог!
— Мне с гипсом неудобно...
— Да че неудобно — просто дольше раздеваться.... Это еще больше денег! — Я попытался усилить мотивацию Хот-Дога. — И потом это отличное алиби для нас для всех: мы танцоры, а не убийцы!
— Гипс это не страшно! — Неожиданно Пепси переключился на такую больную для себя тему медицины. — Я читал, можно вообще все ломать, можно просто уничтожить себя в течение жизни, а потом тебя снова отрастят при помощи стволовых клеток! Я читал, это технологии инопланетян! А теперь они и нам стали доступны!
— Нет, стволовые клетки — чухня! Вот слепок сознания в компьютер — это реально круто!
Вот оно, влияние Наташи на Хот-Дога.
— Ага?! Что там реального в компьютере?!
— Все!.. Зачем тебе снова отращиваться, чтобы опять все ломать?! И страдать по новой, мучиться, да?! А в компьютере ты прописываешься навечно! И никакой боли! Ничего не сломать, и ничто тебя не сломает!
— А если компьютер зависнет вместе с твоим сознанием?! Что тогда?
В дверь постучали. И мы не узнали, что тогда.
— Кто это?
— Лук!
— А может, номер пришли прибрать?
Мы решили быть осторожными: Хот-Дог и Пепси вышли на балкон, а я пошел открывать дверь.
Ретик не должен видеть нас вместе... Мало ли зачем мне лук?.. Может, на память о Турции... Тем более я буду возить их икру... Я стану одним из них... А своих не закладывают... Мои параноидальные мысли пролетели в голове быстрее, чем я подошел к двери. На пороге стоял Ретик. Быстро он крутанулся. Я пригласил его в комнату. Ретик положил на журнальный столик огромный прозрачный пакет из-под банного халата. Сквозь пакет просвечивал лук. Стрелы Ретик нес в руке. Три стрелы. Нам было достаточно одной, потому что смертельный наконечник у нас был только один.
— Вот... Когда поедешь?
— Ну вот, отдохну здесь еще... недельку... и поеду...
— Ты должен сказать мне число и из какого города полетишь, я тебе передам деньги на билеты... если полетишь отсюда, я сам тебе билет куплю...
— Я подумаю... наверное, я полечу из дома... — Наверное, я вообще никуда не полечу, но Ретик пусть лучше выдаст мне деньги, как положено в таких случаях... Это он сам придумал купить мне билет, чтобы сэкономить, а часть денег, которые его дядя выделил на поездку курьера, присвоить себе. Надо всегда просчитывать на два хода вперед, надо постоянно ходить с включенным рентгеном в голове, чтобы видеть людей насквозь, надо всегда прижимать пальцы! Так учит меня мама... с самого детства, когда собирала в школу, зимой, она твердила мне... Всегда прижимай пальцы, ты не смотри, что снег, под снегом всегда лед... прижимай передние пальцы — и никогда не упадешь... и с людьми... никогда никому не доверяй, снаружи это может быть хороший человек, но внутри... все одинаковые, и поверь мне, там, внутри человека, ничего хорошего нет... у большинства — это мама добавляла, потому что я был маленький и хоть какая-то вера в человека у меня еще должна была сохраняться... Общайся, дружи, но никогда свое не рассказывай, свое личное... и про нас с папой, про нашу семью... тогда никогда не упадешь... Я всегда держал пальцы сжатыми, это меня не раз выручало... но и счастливей это меня не сделало... может, я понял маму слишком буквально... но расслабиться уже не получалось... Ее брат, мой дядя, отсидел полжизни за мелкое хулиганство, когда он выходил из тюрьмы, он умудрялся опять мелко нахулиганить, да еще так, что его обязательно арестовывали и сажали... он практически не выходил из тюрьмы... однажды он совершил побег... он бежал из зоны по замерзшему озеру, босиком, крепко прижимая передние пальцы... только благодаря этому дяде и удалось сбежать, но потом он опять сел... и какой тогда смысл крепко прижимать пальцы, если потом...
— Решай быстрее, я позвоню дяде, скажу, чтобы ждали...
— Да, я решу... спасибо...
Тут вышла Наташа. Из душа. Красивая. Все девушки, когда выходят из душа, — красивые. Потом это все куда-то выветривается в течение дня... Но вот эти первые мгновения... Наташа завязывалась полотенцем, и Ретик медленно начал сходить с ума.
— Здравствуйте! — Наташа наклонилась к мини-бару, достала баночку Dr. Pepper, открыла и стала пить, глядя на Ретика. Наверное, Ретик начал влюбляться. С восточными мужчинами так часто бывает. Еще один крючок, нам это не помешает.
— Это Наташа, мы тут вместе отдыхаем... А это Ретик, он тут работает.
— Привет. — Наташа протянула Ретику мокрую руку. Ретик протянул Наташе свою мокрую руку. Так они познакомились. У Ретика зазвонил мобильный, он начал лалакать по-турецки и даже огрызаться. Видимо, кто-то пришел играть в боулинг, а Ретик влюбился. Наташа подошла к балкону, открыла занавеску и тут же закрыла. Она все поняла за полсекунды. Этим Наташа отличалась от нас всех. Мне нужны были минуты, Пепси — часы, Хот-Догу — дни, Наташа все понимала за секунду. Еще один взгляд на столик, где лежал пакет с луком, и Наташа принимает стойку фотомодели, включает телевизор и подтанцовывает как бы нехотя какому-то немецкому парню с канала Viva.
Екатеринбургские драматурги братья Пресняковы впервые по-настоящему прославились в 2002 году своей пьесой «Терроризм», премьера которой совпала с захватом заложников на «Норд-Осте». Несмотря на столь мрачный подтекст, пьеса повествует отнюдь не о терактах и гибели невинных людей, а преимущественно о терроризме бытовом; Пресняковых интересует террор в душе человека. Мать терроризирует сына, внук – бабушку, бабушка – соседей. Начальник тиранит подчиненных, те в свою очередь отыгрываются дома... К концу пьесы насилие, заявленное как объект исследования, становится все более очевидным средством выразительности...В августе 2002 г.
Творческий дуэт драматургов братьев Пресняковых (старший – Олег и младший – Владимир) приобрел широчайшую известность не только в России, но и за ее пределами. Братья начинали в родном для них Екатеринбурге, где в 1998 году вместе создали при УрГУ Театр имени Кристины Орбакайте, где представляли свои ранние пьесы в собственной режиссуре. Впоследствии Пресняковы покорили Москву – их пьесы с успехом шли в Театре п/р. Олега Табакова, МХАТ им. А. П. Чехова. Пик славы драматургов пришелся на период их творческого союза с режиссером Кириллом Серебренниковым.
УДК 821.161.1-2 ББК 84(2Poc=Рус)6-6 П73 Оформление обложки дизайн-студии «Дикобраз» Пресняков, В. Паб: пьесы / Братья Пресняковы. — М.: ACT: Астрель, 2008. — 254[2], с. ISBN 978-5-17-053954-3 (ACT) ISBN 978-5-271-21074-7 (Астрель) ISBN 978-985-16-6133-2 Пьесы братьев Пресняковых успешно идут во многих странах мира. Они — авторы сценария культового фильма «Изображая жертву». Все три пьесы сборника «Паб» ставились, но ни разу еще не издавались в России. Мы где-то читали о том, как потоп омывает грешную землю.
Книгу вроде положено предварять аннотацией, в которой излагается суть содержимого книги, концепция автора. Но этим самым предварением навязывается некий угол восприятия, даются установки. Автор против этого. Если придёт желание и любопытство, откройте книгу, как лавку, в которой на рядах расставлен разный товар. Можете выбрать по вкусу или взять всё.
Телеграмма Про эту книгу Свет без огня Гривенник Плотник Без промаху Каменная печать Воздушный шар Ледоколы Паровозы Микроруки Колизей и зоопарк Тигр на снегу Что, если бы В зоологическом саду У звериных клеток Звери-новоселы Ответ писателя Бориса Житкова Вите Дейкину Правда ли? Ответ писателя Моя надежда.
«Наташа и другие рассказы» — первая книга писателя и режиссера Д. Безмозгиса (1973), иммигрировавшего в возрасте шести лет с семьей из Риги в Канаду, была названа лучшей первой книгой, одной из двадцати пяти лучших книг года и т. д. А по списку «Нью-Йоркера» 2010 года Безмозгис вошел в двадцатку лучших писателей до сорока лет. Критики увидели в Безмозгисе наследника Бабеля, Филипа Рота и Бернарда Маламуда. В этом небольшом сборнике, рассказывающем о том, как нелегко было советским евреям приспосабливаться к жизни в такой непохожей на СССР стране, драма и даже трагедия — в духе его предшественников — соседствуют с комедией.
Приветствую тебя, мой дорогой читатель! Книга, к прочтению которой ты приступаешь, повествует о мире общепита изнутри. Мире, наполненном своими героями и историями. Будь ты начинающий повар или именитый шеф, а может даже человек, далёкий от кулинарии, всё равно в книге найдёшь что-то близкое сердцу. Приятного прочтения!
Логики больше нет. Ее похороны организуют умалишенные, захватившие власть в психбольнице и учинившие в ней культ; и все идет своим свихнутым чередом, пока на поминки не заявляется непрошеный гость. Так начинается матово-черная комедия Микаэля Дессе, в которой с мироздания съезжает крыша, смех встречает смерть, а Даниил Хармс — Дэвида Линча.
ББК 84. Р7 84(2Рос=Рус)6 П 58 В. Попов Запомните нас такими. СПб.: Издательство журнала «Звезда», 2003. — 288 с. ISBN 5-94214-058-8 «Запомните нас такими» — это улыбка шириной в сорок лет. Известный петербургский прозаик, мастер гротеска, Валерий Попов, начинает свои веселые мемуары с воспоминаний о встречах с друзьями-гениями в начале шестидесятых, затем идут едкие байки о монстрах застоя, и заканчивает он убийственным эссе об идолах современности. Любимый прием Попова — гротеск: превращение ужасного в смешное. Книга так же включает повесть «Свободное плавание» — о некоторых забавных странностях петербургской жизни. Издание выпущено при поддержке Комитета по печати и связям с общественностью Администрации Санкт-Петербурга © Валерий Попов, 2003 © Издательство журнала «Звезда», 2003 © Сергей Шараев, худож.