Третье поколение - [2]
Над комодом висели фотографии. Местный фотограф, уездный, или местечковый, особым мастерством не блистал: на одном снимке мужчина оказался с продавленным носом (если только в натуре нос у него был прямой), с оттопыренными губами. Глаза сидели глубоко, и в них светилось удовлетворение. Усы торчали стрелками. Он пристроился на какой-то модернизированной фотографической штуковине, а позади него стояла женщина, положив руку ему на плечо. Он сидел, а она стояла и поэтому казалась очень высокой. Это была та самая женщина, которая теперь уселась возле дверей и старалась не смотреть на Кондрата Назаревского. На снимке она выглядела лет на двадцать пять моложе. На груди ее мужа тянулась по жилетке широкая цепочка от часов. Начищенные сапоги получились на фотографии белыми. Женщина была одета по тогдашней моде. Такое платье могла в те времена подарить какая-нибудь барыня своей любимой горничной.
С другой фотографии на Кондрата Назаревского смотрел мужчина тоже с подкрученными стрелкой усами, но его облик был гораздо изящнее. Если на первой карточке сразу же видно было мужика, который выбился в паны, то этот, казалось, с самого рождения вращался среди панов. И манишка на нем была крахмальная, и галстук ловко повязан бабочкой. Тут же висела и третья фотография. На ней был снят совсем молодой парень. Безусый, в галифе, во френче со множеством карманов и карманчиков, он позировал, положив ногу на ногу. Волосы у него были смочены и приглажены, сбоку белел безупречный пробор. Кондрат вскочил с кушетки и подошел к фотографии. Он узнал этого парня. Посмотрел на женщину.
— Ну, где же я возьму вам лошадь? — проговорила она, призвав на помощь всю свою притворную любезность.
Кондрат стремительно повернулся к ней. Где-то над глазами, в бровях он уловил черту, напомнившую ему лицо снятого на фотографии парня. «Мать!» — подумал Кондрат.
— А где теперь ваш Анатоль? — рубанул он, не сводя глаз с женщины.
Старуха смешалась, что-то промямлила, потом спросила:
— Вы знаете нашего Анатоля? А кто же вы будете? Откуда?
И вдруг она осмелела. Какая-то новая мысль, видно, осенила ее. Может, она подумала, что солдат этот — свой человек, вовсе не отпускник: «Тут что-то другое: просто бежит из армии домой».
— Присядьте! — предложила женщина. — Домой никогда не поздно. Успеете. Не покушаете ли чего-нибудь? Так вы Толика нашего знаете?
— Знаю. Я с Анатолием Скуратовичем был когда-то в одной части. Когда белополяки заняли эту местность, мы, отступая, проходили здесь недалеко. Я узнал эти места. Вот тогда он и исчез. Наши красноармейцы, которые отсюда родом, так и подумали, что Скуратович остался, домой ушел.
— Что вы такое говорите? Как его мобилизовали, еще до того, как поляки приходили сюда, мы и не видели его! Может, где-нибудь уж и голову сложил!
— Наша часть стояла тогда в тылу. Мы вместе в одной хате ночевали. А утром проснулись — его нет.
— Не знаю... Не знаю... Боже мой, боже!
Лицо у нее стало холодным, губы сжались.
— Мне нужно ехать.
— Ни одной лошади дома нет.
— А что будет, если я найду?
— Ищите. Я одна дома.
— А где хозяин?
— Я же вам сказала, что в обоз угнали.
Но тут какая-то новая мысль, видимо, пришла ей в голову; она вдруг засуетилась, посмотрела в окно, вернулась к двери, сказала красноармейцу:
— Право, сама не знаю, где вам достать подводу. Разве что постараться где-нибудь раздобыть... Вот у нас за гумном какая-то лошадь бродит, бросили ее тут солдаты намедни. И то сказать, лошадь-то не наша, казенная. Окрепнет малость, так и снова какая-нибудь часть ее заберет... Может, на ней поедете?
Она уже больше не говорила, что хозяина дома нет. Назаревский подумал: «Хочет поскорее от меня избавиться».
— Где же ваш Анатоль сейчас? — снова спросил он.
— Наверно, уже в живых нет. Кабы не погиб на войне, давно бы откликнулся. Боже мой, боже!
Она прослезилась.
— А ведь на фотографии он снят совсем недавно.
Кондрат Назаревский перевернул карточку. Штамп на обратной стороне был польский: уездный мастер, видимо, успел приспособиться к новой власти.
— При поляках снимался ваш Анатоль?
— Боже мой, чего вы от меня хотите? Мы ничего не знаем о нашем Толике.
Женщина вышла из хаты. Она спустилась с подгнившего крылечка на маленький, обсаженный молодыми липами дворик, отгороженный от большого низенькой изгородью. Здесь повсюду оставались следы бывшего цветника: в нескольких местах в беспорядке росли беспризорные пионы, шли в ствол стебельчатые цветы; флоксы вперемежку с травой глушили все, что помельче, возле них. Перед самым крылечком лужайкой зеленел мятлик. У забора куры клевали что-то из ковша, а из-за плетня, вытягивая шеи, тянулись к ним индюки и утки.
Кондрат Назаревский видел в окно, как женщина отворила калитку и пошла куда-то за погреб. Кондрат разглядывал комнату. На комоде, покрытом пыльной пожелтевшей скатертью, валялся почерневший огрызок яблока. Стопкой лежало несколько книжек. Одна из них была в твердом переплете с золотым тиснением: «Русские полководцы от генералиссимуса Суворова и до наших дней». Поверх этой книги лежали католические канты в зеленой обложке. А дальше шли менее значительные памятники культуры: «Практический, семейный и для молодых людей письмовник», «Сонник — объяснение сновидений» и «Оракул». Над двумя дверьми висели картины в застекленных рамках. На одной из них — лесная гарь и два тетерева среди сухого вереска; на другой — собаки гонят лося, а охотник целится в него из-за дерева. Картины местечкового обихода, отпечатанные на серой бумаге, копейки по четыре за штуку в довоенное время. На окнах и под окнами стояли горшки с цветами.
В книгу «Млечный Путь» Кузьмы Чорного (1900—1944), классика белорусской советской литературы, вошли повесть «Лявон Бушмар», романы «Поиски будущего», «Млечный Путь», рассказы. Разоблачая в своих произведениях разрушающую силу собственности и философски осмысливая антигуманную сущность фашизма, писатель раскрывает перед читателем сложный внутренний мир своих героев.
.«Первое прикосновение искусства» — это короткая творческая автобиография В.Липатова. Повести, вошедшие в первый том, написаны в разные годы и различны по тематике. Но во всех повестях события происходят в Сибири. «Шестеро» — это простой и правдивый рассказ о героической борьбе трактористов со стихией, сумевших во время бурана провести через тайгу необходимые леспромхозу машины. «Капитан „Смелого“» — это история последнего, труднейшего рейса старого речника капитана Валова. «Стрежень» — лирическая, полная тонких наблюдений за жизнью рыбаков Оби, связанных истинной дружбой.
В книгу известного советского писателя Виля Липатова включены очерки, написанные в последние годы его жизни. Среди героев книги — московские рабочие, ленинградские корабелы, автомобилестроители Тольятти, обские речники, колхозники Нечерноземья, сотрудники милиции, деятели культуры. Все они обычные люди, но писатель подмечает в их жизни и труде характерные черты, делающие их яркими индивидуальностями. По-своему оригинальны и отрицательные персонажи: остро осуждая их, автор показывает неизбежное торжество справедливости.Содержание:Поправка к прогнозуТочка опорыНаших душ золотые россыпиДва рубля десять копеек… Самолетный кочегарДом на берегуПятаки гербами вверхПисьма из ТольяттиКорабелЛес равнодушных не любитКарьераКогда деревья не умираютТечет река ВолгаСтепанов и СтепановыТот самый Тимофей Зоткин? Тот, тот…Шофер таксиОбской капитанЖизнь прожить…Закройщик из КалугиСержант милицииСтарший автоинспектор01! 01! 01!Разговорчивый человекГегемонЧто можно Кузенкову?ДеньгиБрезентовая сумкаВоротаВсе мы, все — незаменимые .
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Рассказ о последних днях двух арестантов, приговорённых при царе к смертной казни — грабителя-убийцы и революционера-подпольщика.Журнал «Сибирские огни», №1, 1927 г.
Повесть «Биробиджанцы на Амуре» рассказывает о небольшом эпизоде из трудовой жизни крестьян-новосёлов — заготовке сена, ведущегося группой переселенцев на отрезанном наводнением острове. Повесть заканчивается победой энтузиастов-косарей: сено скошено и заскирдовано, смертельная опасность, грозившая отрезанным на затопленном острове людям, миновала; сложился и окреп испытанный коллектив коммунаров, готовых к новым сражениям с дикой тайгой.В остальных произведениях, входящих в этот сборник (за исключением двух последних рассказов, написанных на войне), тоже изображена борьба советских людей за освоение Дальнего Востока.