Трактирщица - [22]
Граф. Я знаю, чем вызваны ваши выходки.
Кавалер (сердито, маркизу). Понимаете ли вы, о чем он говорит?
Маркиз. Я ничего не знаю, друг мой.
Граф. Я говорю о вас. Говорю о том, что вы прикрывались басней о ненависти к женщинам и пытались отбить у меня Мирандолину.
Кавалер (гневно, маркизу). Я?
Маркиз. Я молчу.
Граф. Повернитесь ко мне и отвечайте мне. Вам, очевидно, совестно за свой неблаговидный поступок.
Кавалер. Мне совестно вас слушать дольше и не сказать, что вы лжете.
Граф. Я лгу?
Маркиз (в сторону). Дело, кажется, принимает неприятный оборот.
Кавалер. На чем основаны ваши подозрения? (Маркизу, гневно.) Граф сам не знает, что говорит!
Маркиз. Мое дело сторона.
Граф. Вы лжете.
Маркиз. Я ухожу. (Хочет уйти.)
Кавалер (удерживает его насильно). Погодите.
Граф. И будете мне отвечать.
Кавалер. Да, я буду отвечать. (Маркизу). Дайте мне вашу шпагу.
Маркиз. Да успокойтесь же вы оба! Милый граф, что вам в том, что кавалер любит Мирандолину?
Кавалер. Я люблю ее? Неправда! Лжет тот, кто это говорит!
Маркиз. Лжет? Ложь не от меня. Я этого не говорил.
Кавалер. Кто же тогда?
Граф. Я это говорю. И подтверждаю. И не боюсь вас.
Кавалер. Дайте мне шпагу.
Маркиз. Не дам.
Кавалер. Значит, вы тоже мой враг?
Маркиз. Я всем друг.
Граф. Все это недостойные поступки.
Кавалер. Ах, дьявол! Клянусь!.. (Выхватывает шпагу у маркиза, которая остается у него в руках вместе с ножнами.)
Маркиз. Не теряйте уважения ко мне.
Кавалер. Если я вас оскорбил, я дам удовлетворение и вам.
Маркиз. Вы слишком горячитесь. (В сторону, грустно.) Мне очень не по себе.
Граф. Я требую удовлетворения. (Становится в позицию.)
Кавалер. Вы его получите. (Хочет обнажить шпагу, но она не выходит из ножен.)
Маркиз. Эта шпага с вами незнакома.
Кавалер (продолжает тянуть шпагу из ножен). Ах, проклятая!
Маркиз. Ничего у вас не выйдет, кавалер.
Граф. Я не желаю больше ждать.
Кавалер. Наконец! (Обнажает шпагу и видит, что у нее всего половина клинка.) Что это значит?
Маркиз. Вы сломали мне шпагу.
Кавалер. Где же другая половина? В ножнах нет ничего.
Маркиз. Да, верно! Совсем выскочило из головы. Я сломал ее на моей последней дуэли.
Кавалер (графу). Я схожу за шпагой.
Граф. Нет, клянусь, вы не сбежите от меня!
Кавалер. Бежать! Я готов биться с вами хотя бы этим обломком.
Маркиз. Это испанский клинок. Не подведет.
Граф. Не так пылко, синьор фанфарон!
Кавалер. Его мне хватит. (Нападает на графа.)
Граф (становится в позицию). Назад!
ЯВЛЕНИЕ ВОСЕМНАДЦАТОЕ
Те же, Мирандолина и Фабрицио.
Фабрицио. Стойте, стойте!
Мирандолина. Остановитесь, синьоры, остановитесь!
Граф (увидя Мирандолину). Проклятая!
Мирандолина. Какой ужас! У них шпаги в руках!
Маркиз. Видите, все из-за вас!
Мирандолина. Как! Из-за меня?
Граф. Это все синьор кавалер. Он влюблен в вас.
Кавалер. Я? Влюблен? Неправда! Вы лжете!
Мирандолина. Синьор кавалер влюблен в меня? О нет, синьор граф, вы ошибаетесь. Уверяю вас, вы ошибаетесь.
Граф. Ну да. Вы сговорились.
Маркиз. Это известно, это видно…
Кавалер (сердито, маркизу). Что известно? Что видно?
Маркиз. Я говорю, что если это так, то известно, а если не так, то не видно…
Мирандолина. Синьор кавалер в меня влюблен? Нет! Он это отрицает и, отрицая в моем присутствии, оскорбляет меня, унижает, говорит мне в лицо о своей стойкости и о моей слабости. Скажу правду: если бы мне удалось завоевать его сердце, я считала бы это величайшим подвигом. Но человека, который не любит женщин, презирает их, думает о них дурно, невозможно покорить. Синьоры мои, я женщина искренняя и чистосердечная. Раз я должна в чем-нибудь признаться, я это говорю и правды не скрываю. Я пыталась покорить синьора кавалера, но не смогла. (Кавалеру.) Не правда ли, синьор? Старалась, старалась, но не вышло ничего.
Кавалер (в сторону). Ах! Не могу вымолвить слова…
Граф (Мирандолине). Видите? Он смущен.
Маркиз (Мирандолине). У него не хватает духу сказать «нет».
Кавалер (сердито, маркизу). Вы сами не знаете, что говорите.
Маркиз (кавалеру, мягко). Ну, что это вы все на меня?
Мирандолина. Нет! Синьор кавалер не может влюбиться. Он знает наши уловки, знает женское лукавство, не полагается на слова, не верит слезам, смеется над обмороками.
Кавалер. Значит, у женщин слезы притворны, обмороки лживы?
Мирандолина. Как! Вы этого не знаете? Или только делаете вид?
Кавалер. Клянусь небом, такое лицемерие заслуживает кинжала в сердце!
Мирандолина. Не горячитесь, синьор кавалер, не то эти синьоры подумают, что вы взаправду влюблены.
Граф. Конечно, влюблен и не может этого скрыть.
Маркиз. По глазам видно!
Кавалер (сердито, маркизу). Ничуть не бывало.
Маркиз. Ну, что это вы все на меня?
Мирандолина. Нет, синьоры, не влюблен он. Я говорю это, подтверждаю и готова доказать.
Кавалер (в сторону). Не могу больше. (Графу.) Граф, в другой раз вы найдете меня при шпаге. (Швыряет шпагу маркиза на пол.)
Маркиз (поднимает ее). Рукоятка денег стоит.
Мирандолина. Погодите, синьор кавалер, тут дело идет о репутации. Эти синьоры думают, что вы влюблены. Нужно убедить их в противном.
Кавалер. Нет никакой необходимости!
Мирандолина. Как нет? Погодите одну минутку.
Кавалер (в сторону). Что она еще придумала?
Мирандолина
Комедия знаменитого итальянского писателя-реалиста XVIII века Карло Гольдони. В своих комедиях Гольдони изображает итальянское общество, его нравы и обычаи. До сих пор они ставятся в театрах не только Италии, но и всего мира.
«Слуга двух господ» — захватывающая комедия всемирно известного итальянского драматурга Карло Гольдони (итал. Carlo Goldoni, 1707–1793).*** Накануне свадьбы Клариче и Сильвио, в дом отца невесты является Федерико Распони — предыдущий жених Клариче, которого все считали убитым. На самом деле под маской Федерико кроется его сестра Беатриче, которая разыскивает своего возлюбленного. А в этом ей помогает ее слуга Труффальдино… Еще одним известным произведением Карло Гольдони является комедия «Кофейная». Великолепный мастер комедийного жанра Карло Гольдони прославился тем, что реформировал итальянский театр.
В настоящей комедии четыре персонажа охарактеризованы как самодуры, отчего ситуации легко рождаются и развиваются сами собой; один и тот же характер по-разному изображен в четырех персонажах и показан с четырех разных сторон, а герои предстают перед слушателями в приятнейшем разнообразии". В этом и заключалась новизна комедии, обеспечившая ей небывалый успех.
Книга-фильм.Содержит субтитры с кадрами из телефильма "Труффальдино из Бергамо"Если вы хорошо помните этот фильм..... наслаждайтесь.
В книгу вошли пьесы самых значительных итальянских драматургов XVIII века: К. Гольдони, К. Гоцци, В. Альфьери.Составление и вступительная статья Н. Томашевского.Примечания И. Володиной, С. Мокульского, Н. Томашевского.Иллюстрации И. Прагера.
«Чтобы создать нацию, сперва надо создать театр». Этот мудрый совет Гете, при всей парадоксальности формулировки, весьма характерен для эпохи Просвещения, утвердившей принцип воспитательного значения искусства вообще и театра в частности. Применительно к Италии второй половины XVIII века мысль Гете особенно верна. Быть может, ни одна область итальянского искусства не способствовала так становлению национального самосознания, как театр. Карло Гольдони, Карло Гоцци, Витторио Альфьери – признанные его вершины.
В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.
Очень смешная пьеса Грэма Грина (1904–1991) «По ком звонит звонок» в переводе Виктора Голышева.
Нет, нам определенно нужен редактор, который занимался бы драматургией. Филологи, как и врачи, имеют разные специализации, и для меня препарировать драму — это все равно, что, скажем отоларингологу встать за операционный стол. У меня тема диссертации была связана с мифопоэтическим пространством в прозе Белого. Мифолог я:)Неправильно, конечно, начинать так комментарий. Но, в сущности, о драматургической ценности этого произведения Алексея Петрова я ничего сказать не могу. Надеюсь, что автор на меня не обидиться.
Где-то в Англии, в небольшом портовом городе живет немолодая смешная женщина по имени Рахель. Надо заметить, что Рахель — старая дева, и вся ее семья состоит из нее и брата — холостяка Саймона, который является полной противоположностью сестре. Оба далеко не молоды, и каждый привык жить так, как ему нравится. Рахель, кажется, абсолютно счастлива в своей уютной квартирке, где каждая чашечка, каждое блюдечко, каждая салфеточка и вазочка вызывают у нее умиление. Рахель копается в любимых вещах, совершенно не считая их бездушными предметами интерьера.
![Рисунок жизни [=Планы на жизнь]](/storage/book-covers/68/6885e36d88c68a9d0c34f4b2d642ceee3dd12508.jpg)
Пока начинающие художник и драматург были молоды, героиня поддерживала их веру в собственные таланты и блестящее будущее. Но вот оба достигли успеха, стали модными и благополучными, а оказывается, что обоим по-прежнему недостает ее.