Топос и хронос бессознательного: новые открытия - [282]
= одинаковое количество полей разных ареалов.
Поведение героя и автора: характеристики составных элементов архетипической универсальной матрицы (АУМ) и уровень динамической субъектности
№ | событие – для героя | Изменен. | реакций | героя | уровень | преоблада- | степень |
№ | от дет. | Я к взр. | Я | субьект- | ние типа | привлеч. | |
ности | авторской | эмоций | |||||
героя в | позиции | автором | |||||
богатство | скрытая | ощущение | эмоцион. | значимой | от дет. к взр. Я | от дет. к взр. Я (ср. ар.) | |
его эмоц. реакций | агрессия | абсурда, лжи/игры | диском- | ситуации | |||
(витальн.) | форт | ||||||
4 | 3п | 2 | 2 | 3 | 3 | Р] | 1,21 = |
19 | 2в* | 2 | 1 | 1 | 4 | Э – Р | 1,20 [ |
24 | 2п | 2 | 2 | 1 | 4 | Э = | 1,34] |
25 | 2п* | 1 | 2 | 2 | 4 | Э [ | 1,56] |
26 | 3в | 1 | 2 | 3 | 4 | Э] | 1,17] |
27 | 2п | 3 | 2 | 1 | 4 | Э] | 1,24 = |
28 | 2п* | 1 | 2 | 1 | 4 | Э] | 1,24 = |
29 | 1в | 1 | 2 | 1 | 4 | Э = | 1,44 [ |
30 | 2п | 2 | 2 | 1 | 5 | Э] | 1,15] |
31 | 3в* | 1 | 2 | 1 | 4 | Э] | 1,20 = |
33 | 3п | 4 | 2 | 1 | 5 | Э – Р | 1,38 [ |
38 | 3п | 3 | 1 | 2 | 3 | Р] | 1,26 [ |
43 | 3п | 4 | 2 | 1 | 3 | Р] | 1,33 [ |
44 | 3п | 3 | 2 | 1 | 4 | Р] | 1,40 = |
53 | 3п | 1 | 2 | 1 | 4 | Э [ | 1,18 [ |
54 | 2п | 3 | 2 | 1 | 3 | Э = | 1,20] |
55 | 3п | 2 | 1 | 3 | 3 | Э – Р | 1,39 [ |
Условные обозначения:
Событие – для героя (богатство и сложность эмоциональных реакций):
1 – задействовано одно семантическое поле АУМ (в том числе составное центральное);
2 – задействованы два поля АУМ (простой аккорд);
3 – задействовано более двух полей АУМ и/или ЭР;
п – преобладает над всеми остальными;
в – лидирует, но не преобладает над суммой остальных;
* – статус не поменялся из-за наличия составного поля.
Скрытая агрессия (витальность):
1 – гармонизация – усиление витальности: слабой агрессии / энергетики становится меньше (сначала она преобладала);
2 – брутализация: слабой агрессии становится еще меньше, а сильной еще больше;
3 – гармонизация: слабой агрессии становится больше (ранее преобладала средне-сильная агрессия);
4 – астенизация: слабой агрессии (пониженной витальности) становится еще больше.
Ощущение абсурда, лжи / игры:
1 – доминировавшее в детском Я средне-сильное ощущение абсурда / лжи, иллюзии, игры уменьшается;
2 – не меняется или численно увеличивается во взрослом Я ощущение ясности, простоты – отсутствия абсурда / лжи, игры.
Варианты 3 и 4 (креативизация и психотизация) в поэзии для детей не встретились.
Эмоциональный дискомфорт:
1 – его нет ни в детском, но во взрослом Я;
2 – есть только в детском Я;
3 – есть только во взрослом Я.
Преобладающий в группе уровень субъектности:
3 – ведомый взбунтовался, жаждет самостоятельности («кризис трех лет»);
4 – познающий наблюдатель («младший школьник»);
5 – экспериментирующий с ценностями микросоциума («подросток»).
Остальные уровни (1, 2, 6-11) не преобладали в данной выборке.
Преобладание типа авторской позиции (2 позиция АУМ):
Р – рациональная, нейтрально-повествовательная, со стороны;
Э – эмоциональная, включенная;
] – увеличивается во взрослом Я;
[– уменьшается во взрослом Я;
= – не меняется.
Степень изменения привлечения автором эмоций читателя (усиление фокуса внимания) от детского Я ко взрослому:
] – увеличивается во взрослом Я;
[– уменьшается во взрослом Я;
= – не меняется.
Среднее арифметическое = дет. Я + взр. Я / 2n, где n – количество отрывков в данной группе. Чем выше балл, тем сильнее привлечение внимания читателя автором к данному отрывку.
Виртуальный Даритель (Д-3) и экзистенциальный разрыв (ЭР)
(Степень преобладания Д-3 (по сравнению с Д-1 + Д-2) в субъективном видении по сравнению с объективным – в обыденности и в ситуации ЭР, в детском и взрослом Я)
№№, авторы, названия, жанры | дет. | Я | взр. | Я | типы | фил. | R | тип |
разры- | раз- | изм. | ||||||
об. | ЭР | об. | ЭР | вов | вит. | код | ||
Гайдар «Судьба барабанщика» | ++ | ++ | ++ | ++ | 134 | 2 | К | Ц |
Чуковский «Приключения Бибигона» | - | + | + | + | 143* | 1 | Мп | Д |
обериуты | - | - | - | + | 143* | 1 | Мп | З |
стихи для детей 1960-х (А) | - | - | - | - | 143* | 2 | К | З |
садистские стихи | ++ | + | - | + | 142=3 | 3 | Мч | Ц |
Парщиков, стихи | ++ | + | ++ | + | 142 | 2 | Пп | Х |
Маршак, перевод «Если» | ++ | + | + | + | 413* | 3 | Пч | Ц |
«Перышко Финиста Ясна-сокола» | ++ | + | ++ | + | 13=4 | 2 | Пп | Х |
«Василиса Прекрасная» | + | + | ++ | - | 123 | 3 | Пч | Х |
Гоголь «Вий» | ++ | + | + | - | 142 | 3 | Пп | Д |
Маршак «Рассказ о неизвестном…» | - | + | - | + | 14** | 2 | Мп | Ц |
Маршак «Рассказ о неизвестном…» (э) | ++ | + | + | - | 143 | 3 | Пп | Ц |
Условные обозначения:
Д-3 – присвоенные после прохождения нравственного испытания, этического выбора ценности, принципы, идеи;
+ – Д-3 умеренно преобладает во 2 позиции по сравнению с 1;
++ – Д-3 сильно преобладает во 2 позиции по сравнению с 1;
– Д-3 не преобладает (меньше или одинаково выражен в обеих позициях).
Типы разрывов – лидирующие в группе первые три варианта из возможных сочетаний:
1 – разрывов нет ни в детском, ни во взрослом Я;
2 – разрыв только в детском Я;
3 – разрыв только во взрослом Я;
4 – разрывы и в детском, и во взрослом Я.
Полужирный шрифт – в детском Я разрывов количественно больше, чем во взрослом;
* и ** – один или два типа сочетания разрывов отсутствуют.
Философия развития:
1 – взрослое Я мудрее, опытнее детского;
2 – мудрость не меняется с возрастом;
3 – детское Я мудрее, проницательнее взрослого.
Реакции в ситуации ЭР:
К – константные (неизменившиеся);
Мп – полная мобилизация;
Мч – частичная мобилизация;
Пп – полная перегрузка;
Пч – частичная перегрузка.
Типы изменения нарративных кодов:
Ц – доминирует полная стабильность, а также идентичность кодов детского и взрослого «Я», цельность героя;
Х – лидирует хамелеон: наблюдателю кажется, что герой меняется, но он постоянен;
З – закрытый: доминирует герой, внутренне меняющийся сильнее, чем это видно;
Д – первенствует динамист – меняющийся и для наблюдателя, и внутренне.
Соответствие поведения героев групп №№ 19, 33, 38, 43
Цель пособия — развитие способности детей налаживать общение с окружающими людьми. В ходе «диалогов о культуре» происходит развитие коммуникативных способностей детей.Книга адресована педагогам дошкольных учреждений, родителям, гувернерам.
Ключевым словом книги будет «новый (ое)». Новый метод анализа литературных произведений. Новый взгляд на топос бессознательного. Новое доказательство существования родовой памяти. Затекст литературного произведения (расшифрованная фонограмма) оказывается ключом к внутреннему миру автора: истинным ценностям, чувствам, мечтам и опасениям — нередко не осознаваемым им самим. 500 произведений разных жанров, биография и творчество В. В. Набокова послужили материалом для неожиданных выводов.
Доминик Татарка принадлежит к числу видных прозаиков социалистической Чехословакии. Роман «Республика попов», вышедший в 1948 году и выдержавший несколько изданий в Чехословакии и за ее рубежами, занимает ключевое положение в его творчестве. Роман в основе своей автобиографичен. В жизненном опыте главного героя, молодого учителя гимназии Томаша Менкины, отчетливо угадывается опыт самого Татарки. Подобно Томашу, он тоже был преподавателем-словесником «в маленьком провинциальном городке с двадцатью тысячаси жителей».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.