"Тиша-2" идёт на Запад (сокращенная версия, сетевой вариант =Письма из Океана) - [9]
ПАЛЕЦ СЕДЬМОЙ. ГАЛАПАГОСЫ – МАРКИЗЫ.
Тихий Океан, Французская Полинезия, Маркизский Архипелаг, 15 миль к северу от острова Хива Оа.
Потому что между Галапагосами и Французксой Полинезией никакой земли нет. Кто не верит, может посмотреть на глобусе. Примерно в середине этого долгого пути есть точка, где, повернув прямо на север, можно через 930 морских миль попасть на ныне покинутый всеми атолл Клиппертона. Клиппертон был английский пират, и там у него была оперативная база. Сейчас это номинально французское владение и говорят что там иногда показываются французские сторожевики. Наверняка показать флаг. Кому? Это и есть «ближайшая» земля. Всегда хочется попасть в такое место, но уж очень не по дороге – дней десять хода, а потом назад против ветра.
Маркизы – самый восточный из архипелагов Французской Полинезии. Наш план был начать с острова Хива Оа. Это не главный остров, но первый по пути и по ветру. Кроме того, здесь, а не на Таити, как многие думают ( в том числе и я раньше), нашел свое последнее пристанище Поль Гоген. И еще почему-то Жак Брель. Ну, я не такой-уж любитель пилигримажей к знаменитым могилам – вот даже в мавзолее Ленина никогда не был. Но одно дело Ленин – другое дело Гоген. Как-то все это вместе – карта над кроватью в Сызрани в середине 40х со странными и невероятно экзотическими названиями на просторах бумажного Тихого Океана (Таумоту – Паумоту), третий этаж в Эрмитаже в середине 50х (Надежда Владимировна Сперанская - старшая рассказывает как смотреть импрессионистскую живопись) , Сомерсет Моэм в середине 60х («Луна и Грош» - одна из первых книг, прочитанных в оригинале по-английски), неизбывная и казалось-бы уже неосуществимая мечта спуститься в акваланге в лагуне настоящего тихоокеанского атолла - вот по поводу всего этого около могилы Гогена можно было бы и постоять.
Но по всем данным ничего хорошего на Хива Оа нас не ждало – якорная стоянка открытая главным ветрам и в том месте, где можно было-бы нам стоять – слишком мелкая. А тут вот вчера мимо нас проследовал английский катамаран (второе судно встреченное нами по дороге от Галапагосов ). Я никогда без конкретной необходимости на связь не выхожу – не хочу нарушать покой и частную жизнь людей на другой лодке. Но 16-й канал включил – может быть что-нибудь нужно им, тем более, что катамаран изменил курс и пошел к нам. Оказалось, что да, им от нас было нужно. Поболтать. Дружелюбный женский голос сообщил, что они нас видели в Панаме и на Галапагосах и что они связывались с Хива Оа и им сказали, что там невозможно как качает и пэтому они идут на другой остров – Фату Хива. Это их-то закачает - на двух корпусах и с осадкой, которая позволяет им зайти глубоко в залив!
Потом выяснилось, что по чисто формальным причинам, связанным с возможными изменениями в команде и условиями, установленными Французской Метрополией для входа и выхода яхт из Французской Полинезии, нам придется начинать с главного острова - Нуку Хива. Пойдем-ли мы потом против ветра назад на Хива Оа пока неясно. Так что пилигримаж на могилу Гогена пока откладывается.
А условия захода яхт во Французскую Полинезию, прямо скажем, такие , что еще подумаешь нужно-ли вообще заходить. Все приходящие сюда на лодках не-европейцы должны внести в местный банк сумму, равную стоимости обратного авиабилета в страну исхода (США, Израиль, итп ). При этом нужно быть уверенным, что на том острове, с которого вы будете уходить, есть отделение того того же банка, (чтобы получить свои деньги назад при выходе лодки). Банк этот нужно заранее предупредить о вашем намерении получить ваши-же деньги назад, потому что их в том банке может не оказаться.
Сама акция, идеологически, ничем не отличается от стандартного требования всех богатеньких стран – Буратин, чтобы у граждан разных прочих Туркменистанов был обратный билет домой в их родной Парагвай. Не очень, правда, понятно почему граждане стран, которым не нужна виза во Францию, (США, Израиль) включены в ту же категорию, но не в этом даже дело. А в том, что эта акция нацелена специально против команд приходящих яхт, поскольку у них нет никаких авиабилетов - ни туда ни обратно. И все равно непонятно. В другие -то страны яхты тоже приходят. В моем флажном ящике на «Тише 2» лежат флаги 32-х стран, в которые я заходил на своих лодках. Но никому до этого не приходило в голову потребовать от меня деньги на обратный билет в страну обитания при поучении разрешения на вход. Не поймите меня неправильно. Франция, по моему глубокому убеждению, – великая страна, а французы – великая нация. Но очень специальная. Очень.
Кстати, об атоллах. Они тут причем только по поводу Гогена и туземных девушек в красивых цветах. Маркизы – молодые высокие гористые острова. До трансформации в атоллы им еще сколько-то миллионов лет. Атоллы ( последняя геологическая фаза опускания вулканических островов в океан ) – еще далеко, около тысячи миль на юго-запад. Это там, где Гоген рисовал своих девушек - острова Товарищества ( Таити и Бора-Бора ), Таумоту, острова Кука, Тонга, Самоа, Фиджи. Туда нам еще идти и идти. Мы прошли больше половины Второй Ноги, но не намного.
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
ОТ АВТОРА Мои дорогие читатели, особенно театральная молодежь! Эта книга о безымянных тружениках русской сцены, русского театра, о которых история не сохранила ни статей, ни исследований, ни мемуаров. А разве сражения выигрываются только генералами. Простые люди, скромные солдаты от театра, подготовили и осуществили величайший триумф русского театра. Нет, не напрасен был их труд, небесследно прошла их жизнь. Не должны быть забыты их образы, их имена. В темном царстве губернских и уездных городов дореволюционной России они несли народу свет правды, свет надежды.
В истории русской и мировой культуры есть период, длившийся более тридцати лет, который принято называть «эпохой Дягилева». Такого признания наш соотечественник удостоился за беззаветное служение искусству. Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) был одним из самых ярких и влиятельных деятелей русского Серебряного века — редактором журнала «Мир Искусства», организатором многочисленных художественных выставок в России и Западной Европе, в том числе грандиозной Таврической выставки русских портретов в Санкт-Петербурге (1905) и Выставки русского искусства в Париже (1906), организатором Русских сезонов за границей и основателем легендарной труппы «Русские балеты».
Более тридцати лет Елена Макарова рассказывает об истории гетто Терезин и курирует международные выставки, посвященные этой теме. На ее счету четырехтомное историческое исследование «Крепость над бездной», а также роман «Фридл» о судьбе художницы и педагога Фридл Дикер-Брандейс (1898–1944). Документальный роман «Путеводитель потерянных» органично продолжает эту многолетнюю работу. Основываясь на диалогах с бывшими узниками гетто и лагерей смерти, Макарова создает широкое историческое полотно жизни людей, которым заново приходилось учиться любить, доверять людям, думать, работать.
В ряду величайших сражений, в которых участвовала и победила наша страна, особое место занимает Сталинградская битва — коренной перелом в ходе Второй мировой войны. Среди литературы, посвященной этой великой победе, выделяются воспоминания ее участников — от маршалов и генералов до солдат. В этих мемуарах есть лишь один недостаток — авторы почти ничего не пишут о себе. Вы не найдете у них слов и оценок того, каков был их личный вклад в победу над врагом, какого колоссального напряжения и сил стоила им война.
Франсиско Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — художник, чье имя неотделимо от бурной эпохи революционных потрясений, от надежд и разочарований его современников. Его биография, написанная известным искусствоведом Александром Якимовичем, включает в себя анекдоты, интермедии, научные гипотезы, субъективные догадки и другие попытки приблизиться к волнующим, пугающим и удивительным смыслам картин великого мастера живописи и графики. Читатель встретит здесь близких друзей Гойи, его единомышленников, антагонистов, почитателей и соперников.