Театральные записки (бриколаж) - [58]
Вернулись в 8 часов. У ЗэМэ была уже та самая «ученица Левита», Ксана[81]. Они уже выпили бутылку водки на двоих. И ЗэМэ косела. По телевизору передавали очередную серию фильма «Семнадцать мгновений весны».
Гафт.
Потом опять говорили. Потом пили водку за Утёсова и слушали его песни, отбрыкиваясь от игры в «Scrabble». ЗэМэ плакала и рассказывала о последней встрече с Утёсовым. Он пел «Славное море.» Потом она устала, мы это ясно видели, завтра ей предстоял трудный день – два спектакля! И надо держаться. Мы уговаривали её лечь отдохнуть. Удавалось с трудом. Ушли мы в 12 часов ночи – она не хотела нас отпускать, даже сердилась.
– И всё-таки Вы прекрасны, Зинаида Максимовна!..
4 февраля (вторник)
Лена Л.
Встали рано. Сдали наш «нумер» и повезли свои вещички на вокзал, а от вокзала пешком по Невскому опять в БДТ.
Случайно узнали по дороге, что спектакль начинается на час раньше, чем мы думали. Пришли за 20 минут до начала и попали. в пятый ряд партера. на «Три мешка сорной пшеницы» Тендрякова.
Это действительно программный спектакль Гоги! Кровью сыгранный всеми актёрами и собаками, а играет лучше всех – ГОГА!
Самое главное в этом спектакле – вера, вера в то, что театр может говорить со своим зрителем об очень важных и непростых вещах, говорить откровенно и искренне. И ни у кого нет права запретить этот Диалог.
Олег Борисов на смерть идёт, как царь Эдип. Важный спектакль. Смелый! Нам понравилась Тенякова. Играет нежно, чисто и лирично. Сцена раздевания, сцена молотьбы – это настоящий театр, Гогин и наш.
Почему-то это мы в первый раз не увидели. Статичен ли всё-таки спектакль? – Да, статичен. Но, в конце концов, это не столь важно. Важна смелость театра говорить правду, поднимать тему лагерей, говорить о милосердии, трагедии и справедливости. Трагедия народа, выраженная в плаче лучшей актрисы БДТ – З. М. Шарко!
ЗэМэ вся в чёрном, с седыми волосами, белыми, как лунь. С Наташей они на сцене контрастируют – белое и чёрное, счастье и упоение жизнью, любовь и скорбь. Но объединяет их сила, сила чувственного искреннего переживания двух женщин, и судьба их складывается похоже.
ЗэМэ уходит вдаль медленно, вся в чёрном, её поддерживает Рыжухин, их поколение уходит в НЕБЫТИЕ, а на авансцене остаётся Тенякова и Демич – молодые, красивые. Он похож на Лаврова и очень талантливый. – «Завидую себе!»
После спектакля гуляли с ЗэМэ по Фонтанке, смеялись и были счастливы. Она была – НАША ЗэМэша… А в небе синем, ленинградском, ярко светило солнце, всё под ногами текло, и дул весенний ветер.
Потом мы с Нюшей считали наши капиталы и убедились, что о «Кошках» можно и не мечтать, мы наскребли еле-еле два рубля.
Но мы не расстроились, мы фотографировали Ленинград и себя на фоне Великого города, читали друг другу стихи и молчали о ней. Слишком много было уже сказано!
Потом на Невском с аппетитом жевали булочки с изюмом в кафе «Минутка», а через час, проделав несколько авантюрных операций по добыванию билетов и мене-купле-продаже билетов попали на спектакль «Беспокойная старость».
Сидим в партере. Уже болят глаза, они даже готовы от усталости вылезти из орбит и начать свой собственный вояж по бессмертному городу, НО. Выходит Юрский – и всё.
После спектакля ждём ЗэМэ, стоим на ветру, вдохновенно вспоминаем роль профессора Полежаева. Ветер пронзительный, как тогда, весенний, с Бассейной. Мы стоим на мостике совсем одни. Выходит Серёжа Юрский, он идёт и оглядывается на нас, он идёт по Фонтанке к метро. Быстро идёт, стремительно. Исчезает. – «.и последний поворот головы на прощанье.».
Мы видим, как в театре гасят свет, лишь горит афиша: «Завтра в театре – «Энергичные люди». Завтра мы будем уже в Москве, а здесь всё будет так же – Театр стоит, Фонтанка течёт, чёрная, и за машинами метёт позёмка снежная, рисуя на асфальте замысловатости.
Провожаем Зэмэшу. Она сегодня богатая, получила зарплату, и мы едем на такси к ней домой. Она устала после спектакля, но кормит нас и заботится, дарит нам травку чудесную, обнимает, говорит о Наташе Теняковой, о том, что она слишком женщина, мать, как Наташа Ростова – «нам нужны актрисы, а не кухарки…», – сказал Серёжа во всеуслышание. «Смешной он какой!» – нежно восклицает ЗэМэ
Мы снова в её необычайной квартире, и нам надо запомнить, потому что через несколько минут мы шагнём через порог, мягко закроются дверцы лифта, и мы уже не увидим этот мир, этот дом. долго. Да?!
Она провожает нас на лестничной площадке, а потом долго машет нам из окна, пока её не скрывают деревья, такие большие и высокие, что не разглядеть, что за ними.
– Мы идём!!!
Качает поезд, убаюкивает, и мы закрываем глаза… Ещё Ленинград, а завтра. Завтра – Москва. И всё-всё, чем мы жили эти десять дней, останется за пеленой прошлого, что-то изменится в нас, что-то уже будет не так. Поезд качает. И ещё долго в снах и в полудрёме отражается прощальный жест ЗэМэ, она машет нам из своего окна, нам чуть видно, она пропадает за деревьями, которые когда-то были маленькими.
Аня С.
А 4-го мы уезжали.
Утром – «Три мешка.». После спектакля встретили ЗэМэ, гуляли по Фонтанке и, выплеснув на ЗэМэ нашу тщательно подготовленную «непосредственную реакцию», пытались говорить «умные вещи».
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839–1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Тише!.. С молитвой склоняем колени...Пред вами героя родимого прах...С безмолвной улыбкой на мертвых устахОн полон нездешних, святых сновидений...И Каппеля имя, и подвиг без меры,Средь славных героев вовек не умрет...Склони же колени пред символом веры,И встать же за Отчизну Родимый Народ...Александр Котомкин-Савинский.
Аннотация издательства: Сорок пять лет жизни отдал автор службе в рядах Советских Вооруженных Сил. На его глазах и при его непосредственном участии росли и крепли кадры командного состава советской артиллерии, создавалось новое артиллерийское вооружение и боевая техника, развивалась тактика этого могучего рода войск. В годы Великой Отечественной войны Главный маршал артиллерии Николай Николаевич Воронов занимал должности командующего артиллерией Красной Армии и командующего ПВО страны. Одновременно его посылали представителем Ставки на многие фронты.
Данная статья входит в большой цикл статей о всемирно известных пресс-секретарях, внесших значительный вклад в мировую историю. Рассказывая о жизни каждой выдающейся личности, авторы обратятся к интересным материалам их профессиональной деятельности, упомянут основные труды и награды, приведут малоизвестные факты из их личной биографии, творчества.Каждая статья подробно раскроет всю значимость описанных исторических фигур в жизни и работе известных политиков, бизнесменов и людей искусства.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.