Театральная секция ГАХН. История идей и людей. 1921–1930 - [260]

Товарищ Маца говорил очень хорошо о театральной науке. Думаю, что действительно в отношении тех же пространственных искусств и литературы мы находимся в чрезвычайно отсталом положении, потому что театральная наука, конечно же, существует, но гораздо более ограниченное число лет. Илье Людвиговичу хорошо известно, что существует немецкое театроведение, возглавляемое Максом Германом, но если бы мы взяли эту науку за образец, то мы бы получили чрезвычайно большие нарекания, потому что она строится на очень формалистических основах и в своем качестве хотя и очень ценна, но недостаточна для исследования причинно-следственных рядов, которыми и будет, вероятно, заниматься театроведение Театральной секции в своем будущем производственном плане.

Я рад, что товарищ Челяпов говорил об «Истории театральной Москвы», что это – трудная задача, которая может быть поставлена насквозь марксистски. Я считаю, что если тема «История театральной Москвы» поставлена правильно и дает возможность выдвинуть на первый план ряд марксистских проблем и поставить историю театра по-марксистски, то очень хорошо, что это тема трудная, потому что если мы будем выбирать легкие темы, то никогда не построим марксистское театроведение. Если же из «Истории театральной Москвы», из этого большого труда вырастет хотя бы несколько небольших глав, небольших работ, о которых будут говорить, что они представляют собой этюды марксистской истории театра, то это будет превосходно. Поэтому Роберт Андреевич, возражая против включения в план этой работы на том основании, что здесь много марксистских проблем, – по-моему, вы сделали Театральной секции, вернее, производственному плану Театральной секции большой комплимент.

В то же время я считаю, что возможность изучения элементов театрального зрелища, если начинать его без правильного методологического подхода, таит в себе большие трудности и <вызывает> опасения. Конечно, название комиссии неудачно – Комиссия по фиксации зрительских восприятий. И товарищ Павлов, председатель Комиссии, поставил уже вопрос о ее переименовании. Но дело не в этом, а в том, что в производственном плане, который утвержден, как раз дается линия изучения массового зрителя и зрителя рабочего клуба. То есть это неуклюжее название не вскрывает истинного содержания <деятельности> Комиссии, которая будет работать в будущем.

Относительно того, о чем говорил Роберт Андреевич очень страстно, – что Комиссия по строительству театральных зданий не дала той полной продукции, которую она могла бы дать. Я с этим согласен, но мы здесь встретились с трудным организационным моментом. Комиссия по строительству театральных зданий была поставлена на такие рельсы, по которым она могла бы привести к нужному результату. А результат был тот, что вся работа Комиссии свелась к тому, чтобы в мае или в сентябре подготовить конференцию по вопросам строительства театральных зданий. Эта Комиссия, которую энергично организовывал Сахновский, привлекла большое внимание Госплана, <ЦК> профсоюза, РАБИСа[1428]. Но самое существенное не то, что она привлекла к себе внимание этих учреждений, а то, что она привлекла к себе внимание непосредственных театральных работников. И мы, присутствуя на этих заседаниях, видели на них почти большинство московских режиссеров, начиная с Любимова-Ланского[1429] и кончая Мейерхольдом, и большое количество людей, работающих в практике строительства театральных зданий.

К сожалению, случилось так, что выпад из работы одного человека сделал свое дело. В этом отношении я обвиняю Театральную секцию и себя как ее члена в том, что мы не сумели этот выпад заменить коллективными усилиями, хотя в этот небольшой промежуток времени это, может быть, было невозможно.

Когда Роберт Андреевич говорит о макетах и приписывает это Комиссии театральных зданий, то надо сказать, что это идет по линии Театральной лаборатории. Уничтожение Театральной лаборатории – громадный прорыв в деятельности Театральной секции, ибо эта лаборатория, объединявшая много молодежи, работала над тем, что необходимо современности. Она работала над постановкой проблемы в клубном масштабе: как сделать клубный спектакль без больших декоративных затрат, но с остроумным использованием имеющегося в клубе инвентаря. Когда в прошлом году была большая театральная выставка, посвященная итогам сезона (о ней пресса и другие дали хороший отзыв), то клубная комната, где демонстрировался ряд найденных способов организации самой сцены и макетов, была признана очень удачной. Мало того, эта лаборатория подготовила к печати большую работу в 5 печатных листов, посвященную вопросам клубной технологии и спектакля. К сожалению, театральная лаборатория уничтожена. И когда стоял этот вопрос, то я бы <не> сказал, что президиум ГАХН в целом обратил на этот момент должное внимание. Она <Театральная лаборатория> обратилась в комиссию при СТО и теперь выпустит работу, проделанную здесь, под другой маркой. Это большое упущение.

Лекции районным студиям комсомола. Я сказал бы, что Роберт Андреевич чрезвычайно неосторожно говорит такие фразы: «мы имеем товарищей Филиппова, Волкова и т. д., знаем, почему они читают несчастным комсомольцам».