Театральная секция ГАХН. История идей и людей. 1921–1930 - [257]

Тогда мы будем, по-моему, иметь четкую картину работы секции вообще и не будем иметь того представления, которое лично я вынес из чтения доклада, а именно: представление спутанное, представление не о части научно-исследовательского учреждения, а скорее представление как об обществе любителей театрального искусства. Не в плохом смысле этого слова, но в смысле дилетантства, т. е. в смысле того, что общество это, довольно свободно построенное, ведет свою работу по многим направлениям без основного исследовательского стержня.

Мы думаем, что такая работа, как «История театральной Москвы», не должна была бы занять того большого места, которое она имела в отчете. Вообще не знаю, может ли наша секция брать на себя такую работу, как история театральной Москвы, поскольку здесь нужен твердый марксистский базис исследования, который мы, может быть, не вправе предположить в нашей Театральной секции. Что касается собирания материалов по этой истории, то это дело может быть выполнено нашей секцией, конечно, лучше, чем кем-либо другим. Но когда эти материалы будут облечены в виде книги или ряда книг, то я не вполне убежден в том, что марксистский анализ будет здесь выдержан, что все целевые особенности нашего театра на протяжении ряда столетий нашли бы себе правильное марксистское разрешение. Поскольку вообще эта работа трудна даже и для 100-процентных марксистов, а здесь будут не марксисты или люди, только учащиеся марксизму. Поэтому мне думается, что такая задача будет непосильной для Театральной секции. Каков, например, классовый характер театра Парадиз[1416], театра Бр[енко], Камерного театра[1417], Малого театра и т. д. – все это ставит огромное количество марксистских социологических проблем, которые не знаю, как будут разрешены Театральной секцией, да к тому же в течение одного года.

Я думаю, что в течение ряда лет над этой историей не следует работать, что ее нужно отодвинуть на задний план, а в первую очередь обратить внимание на то, про что я говорил. Товарищ Маца уже говорил, что мы мало внимания обращаем на то, на что бы в первую очередь должны были бы обратить внимание, а именно – на клубный самодеятельный театр, на ТРАМ, – а больше идем по пути театров для широкой публики – Малого театра, Камерного, Мейерхольда и т. д. Я искал, что здесь есть о деревенском театре, о рабочем клубном театре. О красноармейском театре кое-что есть, какая-то работа велась. Но, например, такая проблема, как театр для детей, должна была бы также известное место занять в работе нашей Театральной секции. Мы видим здесь ряд докладов о различного рода постановках, в том числе и о постановках грузин. Конечно, национальный театр должен занять подобающее место. Но вот приезжал к нам немецкий рабочий театр[1418], и о нем я не вижу упоминания.

Таким образом, мы видим несколько аристократический подход к театру, имеющему определенное прошлое, мы имеем путь по дорогам весьма широким и наиболее удобным, и это несколько отличает то, что было сделано. Такая проблема, как деревенский театр во всех ингредиентах этого понятия, или драматургия, актерское искусство, вещное оформление и все остальное, так же и в отношении рабочих театров и клубов – должно занять место в работе в Театральной секции.

Вот вопрос о Комиссии по фиксации зрительских восприятий. Эта комиссия должна занять одно из наиболее важных мест в работе нашей секции, но одно ее название пугает меня возможностью того, что работа пойдет именно по линии фиксации зрительских восприятий. Название это пахнет экспериментально-психологической школой. Здесь должна быть Комиссия по изучению массового зрителя, изучающая его запросы, художественные требования, восприятие и т. д. в различных аудиториях – рабочих, взрослых, детских, красноармейских, интеллигентских и т. д. Поэтому надо эту Комиссию назвать Комиссией по изучению массового зрителя, а вопрос фиксации зрительских восприятий не нужно так выпячивать на первый план. Иначе получается впечатление, что работа идет в плане экспериментально-психологической школы по Челпанову[1419]. На эту Комиссию нужно обратить внимание в смысле усиления ее работы и названия ее, если она работает не так, как я говорю.

Голос: Она совсем не работает.

Челяпов. Тем хуже. Ее нужно раскачать.

Самое последнее. О чем я хотел сказать, это о работе по Био-библиографическому словарю русского актера. Это одна из наших задач. На ГАХН падает собирание материала, описывание и систематизация его. Это большая работа для нашей секции.

К чему вообще сводится работа Театральной секции? Мы в нашей секции связались с группой музыкального театра. Нам был сделан доклад, и мы договорились, чтобы Комиссия музыкального театра занялась изучением элементов музыкального спектакля. Думаю, что в основном это направление должно лечь и в производственный план этой секции, а вопросы историко-культурного порядка должны быть тесно привязаны к этому основному стержню, и им нужно уделить внимание в том направлении, чтобы по этой линии шла работа по составлению этого словаря, исключительно по суммированию и систематизации собранного материала.