Театральная секция ГАХН. История идей и людей. 1921–1930 - [253]
М. В. Морозов говорит, что работа должна проводиться в такой форме, чтобы можно было найти издателя. Выбор в качестве первоочередной темы 80‐х годов для издания удачен. Тема развертывается на ярком социальном фоне. Эта эпоха имеет действенное значение для нашего зрителя.
Н. Д. Волков говорит, что издание 3-го и 4-го томов не предрешает характера работы. В этом году надо выработать генеральный план. В будущем году надо заслушать ряд докладов специалистов и дать им материалы по отдельным вопросам.
Н. Л. Бродский говорит, что работа будет вестись по всему периоду истории театра и отдельные работники, более подготовленные в отношении, например, 18-го века, смогут работать по 18 веку. Но намеченный выпуск 3-го и 4-го томов должен быть проведен.
Постановили:
Вновь подтвердить решение Секции о необходимости в первую очередь проводить работу над 3-м и 4-м томами» (Протокол № 29 от 9 апреля Президиума Теасекции // Там же. Л. 135).
Заседание расширенного Президиума Театральной секции 14 апреля 1930 года
Присутствовали: Игнатов, Павлов, Волков, Бродский, Яковлев, Филиппов, Гуревич, Морозов, Марков, Заурих.
«Слушали: <…>
2. План работ по „Истории театральной Москвы“ (Сообщение Н. Л. Бродского).
Л. Я. Гуревич спрашивает относительно того, что понимается под понятием „театральная Москва“, т. е. предполагается ли, что будут учтены все связи с русским театром?
В. А. Павлов указывает, что, когда ставится вопрос о плане Комиссии, его необходимо обсудить, т. к. теперь в Театральную секцию входят новые члены, для которых многое в плане может оказаться неприемлемым, как наследство старой ГАХН. „История театральной Москвы“ должна быть только одним из рассматриваемых компонентов. Если в 19 веке в Москве был расцвет театра и Москву можно брать как типическое явление, <то> в 20 веке трудно оторвать театральную жизнь Москвы от Ленинграда. Было бы целесообразней говорить об истории русского театра. Изучение истории театральной Москвы в связи с историей города пахнет географизмом. Москву следует изучать как типическое явление в целостном развитии русской культуры лишь на определенном отрезке времени (19 век), в 20‐м же веке надо перейти к более широкому плану.
М. В. Морозов говорит, что надо учитывать при постановке проблемы силы работников. Нельзя после полугодовой работы все перерешать из‐за того, что в Секцию придет один или два человека. Предложения В. А. Павлова не вносят ничего нового в том смысле, что, конечно, предполагается изучать историю театральной жизни Москвы в связи с русским театром. М. В. Морозов указывает, что товарищ Павлов может внести формулировку, уточняющую название и содержание намеченной работы.
Н. Д. Волков говорит, что нельзя принципиально принять такую постановку вопроса: в 19‐м веке можно изучать театральную Москву, а в 20‐м веке нельзя. Москва понимается не как собрание зданий, а как социально-экономический и политический организм. Мыслится он себе не как нечто изолированное. Но изучение театральной Москвы в связи с развитием Москвы даст ряд новых методологических принципов, которые позволят изучать историю русского театра.
В. А. Филиппов говорит, что если последовательно стать на точку зрения В. А. Павлова о том, что нельзя изучать театральную Москву, так как она связана с русским театром, то придется отказаться и от истории русского театра – так как он связан с мировым театром.
Постановили:
а) Считать необходимым тему работ по „Истории театральной Москвы“ оставить.
б) Организационно-редакционные функции Комиссии по „Театральной Москве…“ передать Президиуму секции.
в) Принципиальные научные вопросы выносить на Пленум.
г) Образовать кабинетскую группу по учету материалов, библиографии, иконографии, по составлению синхронистической таблицы в составе: председателя – В. В. Яковлева, зам. председателя – Л. Я. Гуревич, членов – С. С. Игнатова, П. А. Маркова, П. М. Якобсона» (Протокол № 30 от 14 апреля // Там же. Л. 137).
Заседание Президиума Театральной секции ГАХН 23 апреля
Обсуждается пятилетний план – до 1933 г. включительно.
«I. Об издательском плане.
Включить в издательский план следующие труды Секции и ее ячеек:
1930/31 г.
1. Введение в „Историю театральной Москвы“ (проспект, синхронистические таблицы) – 3 л.
2. Библиографический справочник театроведа (русской и иностранной литературы) – 8 л. <…>
5. Строительство театральных зданий – 3 л.
1931/32 г. <…>
4. Строительство театральных зданий – 6 л.
1932/33 г. <…>
4. Строительство театральных зданий – 6 л.
Помимо этого требуется листаж на коллективные работы:
История театральной Москвы. Тт. III и IV. 50 л.
История актерского быта. 2 части. 20 л.
Словарь русского актера. 3 части. 15 л.»
(Протокол № 32 от 23 апреля // Там же. Л. 143.)
Стенограмма обсуждения работы Теасекции на заседании Президиума ГАХН 14 июня 1930 года
Протоколы заседаний Президиума ГАХН. 1 октября 1929 – 27 июля 1930. Протокол № 362 // Ф. 941. Оп. 1. Ед. хр. 138. Л. 313–356.
<Ведут заседание члены комиссии по обследованию Теасекции: Роберт Андреевич Пельше, Иван Людвигович Маца, Николай Иванович Челяпов, Сергей Иванович Амаглобели>.
Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии.
Книга о формировании советского сюжета в российской драме 1920-х — начала 1930-х годов основана на обширном материале малоизвестных и забытых отечественных пьес. Увиденные глазами современного исследователя, эти яркие и острые тексты представляют выразительный историко-культурный срез российской жизни тех лет, её конфликтов и героев, теснейшим образом связанных с реалиями нашего сегодняшнего дня.
«Литературная работа известного писателя-казахстанца Павла Косенко, автора книг „Свое лицо“, „Сердце остается одно“, „Иртыш и Нева“ и др., почти целиком посвящена художественному рассказу о культурных связях русского и казахского народов. В новую книгу писателя вошли биографические повести о поэте Павле Васильеве (1910—1937) и прозаике Антоне Сорокине (1884—1928), которые одними из первых ввели казахстанскую тематику в русскую литературу, а также цикл литературных портретов наших современников — выдающихся писателей и артистов Советского Казахстана. Повесть о Павле Васильеве, уже знакомая читателям, для настоящего издания значительно переработана.».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Флора Павловна Ясиновская (Литвинова) родилась 22 июля 1918 года. Физиолог, кандидат биологических наук, многолетний сотрудник электрофизиологической лаборатории Боткинской больницы, а затем Кардиоцентра Академии медицинских наук, автор ряда работ, посвященных физиологии сердца и кровообращения. В начале Великой Отечественной войны Флора Павловна после краткого участия в ополчении была эвакуирована вместе с маленький сыном в Куйбышев, где началась ее дружба с Д.Д. Шостаковичем и его семьей. Дружба с этой семьей продолжается долгие годы. После ареста в 1968 году сына, известного правозащитника Павла Литвинова, за участие в демонстрации против советского вторжения в Чехословакию Флора Павловна включается в правозащитное движение, активно участвует в сборе средств и в организации помощи политзаключенным и их семьям.
21 мая 1980 года исполняется 100 лет со дня рождения замечательного румынского поэта, прозаика, публициста Тудора Аргези. По решению ЮНЕСКО эта дата будет широко отмечена. Писатель Феодосий Видрашку знакомит читателя с жизнью и творчеством славного сына Румынии.
В этой книге рассказывается о жизни и деятельности виднейшего борца за свободную демократическую Румынию доктора Петру Грозы. Крупный помещик, владелец огромного состояния, широко образованный человек, доктор Петру Гроза в зрелом возрасте порывает с реакционным режимом буржуазной Румынии, отказывается от своего богатства и возглавляет крупнейшую крестьянскую организацию «Фронт земледельцев». В тесном союзе с коммунистами он боролся против фашистского режима в Румынии, возглавил первое в истории страны демократическое правительство.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.