Театральная секция ГАХН. История идей и людей. 1921–1930 - [252]
их финансовые <обстоятельства>,
их <образовательные> усилия,
их идеология.
2. Отношение крупно-помещичьего дворянства к искусству. Искусство в быту. Западничество. Живопись, скульптура, архитектура. Художественное оформление предметов быта. Музыка и театр, празднества. Соотношение оркестра, хора, труппы.
3. Учет крепостных театров в Москве и Подмосковье на протяжении данного периода. Общий ход усилий московских крепостных театров на протяжении всего периода. Моменты зарождения, роста, расцвета, упадка, смерти.
4. Формирование крепостных трупп. Обучение крепостных театральному искусству.
5. Домашние театральн[ые], специально задуманные и приспособленные для театральных программ бытовые апартаменты дворца-дома.
6. Вещественное оформление спектакля. Машинерия, декорации, костюмы, реквизит, освещение.
7. Репертуар крепостных моск[овских] театров.
8. <Изготовление> <нрзб> крепостного спектакля. Зрители крепостного спектакля и крепостного искусства. Отражение в мемуарах современников.
9. Черты театрального стиля.
10. Значение театров московского кружка для формирования культурного облика Москвы <и> для развития всего русского театра» (Там же. Л. 94–94 об.).
Заседание расширенного Президиума Театральной секции 1 апреля
Присутствовали: Филиппов, Бродский, Яковлев, Волков, Павлов, Морозов, Гуревич, Игнатов.
Председатель – Бродский. Секретарь – Яковлев.
«5. Сообщение Н. Д. Волкова о плане пятилетки и состоявшегося заседания Ученого секретариата ГАХН для обсуждения этого плана.
В связи с этим:
а) По вопросу об „Истории театральной Москвы“: предложение Н. Л. Бродского о приступе к работе над 3-м и 4-м томами „Истории театральной Москвы“ от [18]80‐х годов до 1917 г. Собирание материалов, накопление фактов, подлежащих изучению. Мотив обращения к этому периоду – полноценность театральных форм, сохранивших свое историческое влияние на современный нам театр.
Мнение М. В. Морозова о целесообразности изучения именно того периода, какой был предложен Н. Л. Бродским.
Предложение Н. Д. Волкова выработать Генеральный план всей работы по „Театральной Москве…“, произвести учет театроведческих трудов по вопросу, установить методологические вопросы, связанные с изучением данного периода.
е) По кабинету театроведения – работа над библиографией „Театральной Москвы…“ и монтаж „Истории быта русского актера“»[1410].
Теасекция принимает резолюцию:
«5. Принять к сведению. Немедленно пересмотреть план „Истории театральной Москвы“, сделав в нем соответствующие изменения, вызываемые новыми задачами в работе секции.
Ввиду возражения Л. Я. Гуревич – продолжить обсуждение вопроса после специального заседания Комиссии по „Театральной Москве…“ и последующего доклада Пленуму.
Принять к сведению основные положения, выдвинутые Генеральным планом пятилетки. Признать редакцию их, данную ученым секретарем, соответствующую тем соображениям, какие были намечены при предварительном обсуждении плана» (Протокол № 27 от 1 апреля // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 48. Л. 131–131 об.).
4 апреля 1930 года проходит очередное заседание Президиума Теасекции в связи с планом «Истории театральной Москвы».
«Л. Я. Гуревич указывает, что решение издавать последний, 3-й том, начиная с 1880 г., необоснованно. Трудно изучать этот период, т. к. нет даже сырых материалов, мемуаров по этому периоду. Кроме того, в этом периоде приходится иметь дело с Малым театром, где все актеры – Ермолова, Медведева[1411] – в расцвете. А надо уловить стиль театра в его более ранних начинаниях.
С. С. Игнатов считает, что неверно мнение, что книга, затрагивающая более ранний период истории, будет неинтересна для читателя. А между тем корни театра легче уловить, если начинать с 17-го века. Тогда же удастся уловить и иностранные влияния. Следует издавать 1-й и 4-й тома.
В. В. Яковлев говорит, что указанные возражения неубедительны. Конечно, в виде экскурсов и вступительных статей придется коснуться более ранних периодов, но во всяком случае, эпоха 80‐х годов достаточно характерна, чтоб ее можно было изучать.
Н. Д. Волков говорит, что решение об издании 3-го тома еще не говорит о характере работы. Работа будет возможна над всеми периодами. Сейчас самое главное – выработать генеральный план исследования.
М. В. Морозов говорит, что надо издавать то, что актуально для читателя. Хуже всего остаться незамеченным и ненужным. Самый факт исследования с 80‐х годов в отрыве от предшествующих периодов имеет и положительный смысл. Придется искать пружины, двигающие театр не в прошлом, а в настоящем, т. е. в экономике и производственных отношениях.
Постановили: Отсрочить обсуждение плана „Театральной Москвы“» (Протокол № 28 от 4 апреля 1930 г. // Там же. Л. 133).
Протокол № 29 заседания Президиума Театральной секции ГАХН.
Присутствовали: Гуревич, Бродский, Якобсон, Марков, Филиппов, Волков, Яковлев, Морозов, Амаглобели, Павлов.
«Слушали:
1. О плане работ „История театральной Москвы“.
Л. Я. Гуревич указывает на трудность организации работы (отсутствие материалов, специалистов) по „Истории театральной Москвы“ в том случае, если работу начинать с 80‐х годов XIX века – вместо начала возникновения московских театров.
Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии.
Книга о формировании советского сюжета в российской драме 1920-х — начала 1930-х годов основана на обширном материале малоизвестных и забытых отечественных пьес. Увиденные глазами современного исследователя, эти яркие и острые тексты представляют выразительный историко-культурный срез российской жизни тех лет, её конфликтов и героев, теснейшим образом связанных с реалиями нашего сегодняшнего дня.
21 мая 1980 года исполняется 100 лет со дня рождения замечательного румынского поэта, прозаика, публициста Тудора Аргези. По решению ЮНЕСКО эта дата будет широко отмечена. Писатель Феодосий Видрашку знакомит читателя с жизнью и творчеством славного сына Румынии.
В этой книге рассказывается о жизни и деятельности виднейшего борца за свободную демократическую Румынию доктора Петру Грозы. Крупный помещик, владелец огромного состояния, широко образованный человек, доктор Петру Гроза в зрелом возрасте порывает с реакционным режимом буржуазной Румынии, отказывается от своего богатства и возглавляет крупнейшую крестьянскую организацию «Фронт земледельцев». В тесном союзе с коммунистами он боролся против фашистского режима в Румынии, возглавил первое в истории страны демократическое правительство.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Лина Кавальери (1874-1944) – божественная итальянка, каноническая красавица и блистательная оперная певица, знаменитая звезда Прекрасной эпохи, ее называли «самой красивой женщиной в мире». Книга состоит из двух частей. Первая часть – это мемуары оперной дивы, где она попыталась рассказать «правду о себе». Во второй части собраны старинные рецепты натуральных средств по уходу за внешностью, которые она использовала в своем парижском салоне красоты, и ее простые, безопасные и эффективные рекомендации по сохранению молодости и привлекательности. На русском языке издается впервые. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Повествование описывает жизнь Джованны I, которая в течение полувека поддерживала благосостояние и стабильность королевства Неаполя. Сие повествование является продуктом скрупулезного исследования документов, заметок, писем 13-15 веков, гарантирующих подлинность исторических событий и описываемых в них мельчайших подробностей, дабы имя мудрой королевы Неаполя вошло в историю так, как оно того и заслуживает. Книга является историко-приключенческим романом, но кроме описания захватывающих событий, присущих этому жанру, можно найти элементы философии, детектива, мистики, приправленные тонким юмором автора, оживляющим историческую аккуратность и расширяющим круг потенциальных читателей. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
В этой книге рассказано о некоторых первых агентах «Искры», их жизни и деятельности до той поры, пока газетой руководил В. И. Ленин. После выхода № 52 «Искра» перестала быть ленинской, ею завладели меньшевики. Твердые искровцы-ленинцы сложили с себя полномочия агентов. Им стало не по пути с оппортунистической газетой. Они остались верными до конца идеям ленинской «Искры».