Таганский Гамлет. Реконструкция легенды - [22]

Во время репетиций Любимов часто говорил Высоцкому: «Ты все время теряешь могилу», — и поэтому на резине привязал его большой палец к могиле. Если он отходил от могилы, резина его тянула к могиле. Это был учебный прием, чтоб он физически чувствовал, как его тянет к могиле. Это помогало играть монолог через ощущение конкретной вещи. Потом резину сняли, но акцент остался: «Вот что мы делаем!» — к залу. Могила — это объект постоянный. Иногда поднимается взгляд и на зал, но основной объект — вот, могила. Тело уходит к могиле, и жест идет вместе с телом. Непрекращаемое влеченье тела к могиле.

То есть Гамлет разговаривает впрямую через могилу с публикой. Что мы не верим в то, что есть другая жизнь, поэтому мы смиряемся с подлостью, которая в нас живет. А иначе просто: удар кинжала — и все. И можно не видеть ни унижений, ни подлости. То есть монолог Гамлета кончается с перевесом, что лучше умереть, а не жить. И в конце ему надоедает решать эти вопросы, и он бросается к Офелии, как к прибежищу. А Король решает, что тут все дело в ней.

Появляются Король, Гертруда, Полоний, Офелия

Король и Полоний прячутся и подслушивают за занавесом. Они не могут выйти. И если на секунду повернуть занавес, то видно Короля и Полония, которые подслушивают. И потом постепенно занавес обратно становится перпендикулярно.

Гамлет

(бросается к Офелии)

Офелия! О, радость! Помяни

Мои грехи в своих святых молитвах.

Лирическая музыка. Гамлет держит Офелию за руку, и они качаются в занавесе, как в гамаке.

Офелия

(читает)

«Господи, успокой душу раба божьего…»

Принц, были ль вы здоровы это время?

Гамлет

Благодарю: вполне, вполне, вполне.

Офелия

Принц, у меня от вас есть подношенья.

Я вам давно хотела их вернуть.

Возьмите их.

Он просто не понимает, почему она отодвинулась — и все. Он думал, что она его приласкает. Видимо, он к ней пришел в таком горе и в таком отчаянии, что она испугалась и все сказала отцу. Потому что у него ничего нет, кроме нее. Его друзья оказались предателями — Розенкранц и Гильденстерн. Он понял, что они подслушивают, подсматривают. У него единственный человек — это она. И он удивлен — почему она так странно ведет себя. И вдруг она говорит это. Тогда он и прибегает к этой аллегории, так странно шутит: «А я вам ничего не дарил». Она обиделась. Как она может по приказу не любить, мало ли что ей отец говорит? Но она слушается через силу. Она не могла ослушаться — она пришла. И она действительно огорчается, когда он говорит: «Считайте, что я вам это не дарил». Поэтому она и говорит: «А я считала, что это вы. Значит, я горько обманулась».

Гамлет

Да полно, вы ошиблись.

Я в жизни ничего вам не дарил.

(Играет клавесин)

Офелия

Дарили, принц, вы знаете прекрасно.

С придачею певучих нежных слов,

Их ценность умножавших. Если запах

Их выдохся, возьмите их назад.

Порядочные девушки не ценят,

Когда их одаряют — и изменят.

Пожалуйста.

Гамлет смотрит на Офелию и вдруг сквозь щели в занавесе замечает пальцы — занавес кто-то трогает. Он догадывается, что разговор подслушивают. И это выводит его из себя.

Гамлет. Так вы порядочная девушка?

Здесь у него начинается приступ бешенства оттого, что даже она позволила себе так с ним поступить.

Офелия. Принц!

Гамлет. И вы хороши собой?

Офелия. Что разумеет ваша милость?

Гамлет. А то, что если вы порядочны и хороши собой, вашей порядочности нечего делать с вашей красотою.

Гамлет — В. Высоцкий, Офелия — Н. Сайка.

Репетиция «Гамлета» на сцене варшавского Театра оперетты.

Польша, 27.05.1980 г. Фото Т. Вальчак

Офелия. Но разве для красоты не лучшая спутница порядочность?

Гамлет. Ну, конечно! Только скорей ваша красота стащит в омут вашу порядочность, нежели ваша порядочность исправит вашу красоту. Раньше это считалось парадоксом, а теперь доказано. Я вас любил когда-то.

Офелия. Да, принц, мне верилось.

Гамлет. А не нужно было верить! Нераскаян человек и неисправим. Я не любил вас.

Гамлет кутает, заворачивает Офелию в занавес.

Офелия. Тем больней я обманулась!

На каждой реплике Гамлет бросает Офелию на занавес. Она перелетает, вцепляется в занавес, как кошка. И опять он ее хватает и опять перекидывает.

Гамлет. Где твой отец? Ступай в монастырь!

К чему плодить грешников? Сам я — скорее честен, и все же я мог бы обвинить себя в таком, что лучше б моя мать и не родила меня. Я очень горд, мстителен, самолюбив. И в моей голове больше гадостей, чем мыслей, чтоб эти гадости исправить. Не верь никому из нас. Все мы кругом обманщики. Где твой отец? Где твой отец?[70]

На каждую фразу Гамлет бьет хлыстом по занавесу, занавес молниеносно разворачивается, и там от боли корчатся Полоний и Король. И Гамлет с другой стороны ходит и хлещет то одного, то другого — через занавес. Они корчатся, но делают вид, будто их нет. Так показывается изнанка жизни.

Гамлет. Где твой отец?

Музыка. Гамлет опять резко бросает Офелию на занавес, берет занавес двумя руками, как бы закутывает ее, и вместе с нею поворачивает занавес, обнажая его изнанку, за которой прячутся Король и Полоний. Она страшно пугается, начинает бормотать.

Офелия. Дома, принц.

Гамлет. (бьет по занавесу) Дома? Тогда запирай за ним покрепче, и пусть он разыгрывает дурака только перед домашними. Прощай!