Таганский Гамлет. Реконструкция легенды - [20]

Проснись, мой мозг!

Мой мозг!

Он прямо говорит это публике и публике сообщает интригу:

Я где-то слышал,

Что люди с темным прошлым, находясь

На представленье, сходном по завязке,

Ошеломлялись живостью игры

И сами признавались в злодеяньи.

Убийство выдает себя без слов.

Хоть и молчит.

И ему приходит мысль о «Мышеловке»:

Я поручу актерам

Сыграть пред дядей вещь по образцу

Отцовой смерти.

Переступая через решетки, он подходит вплотную к могиле и, сжимая кулаки, цедит сквозь зубы:

Послежу за дядей —

Возьмет ли за живое. Если да,

Я знаю, как мне быть.

Флейта. Гамлет подходит к музыканту в центре сцены, садится. Занавес по диагонали. Сзади посреди сцены — гроб.[66]

И здесь же он опять говорит о дьяволе. В противоречие:

А может статься,

Тот дух был дьявол. Дьявол мог принять

Любимый образ. Может быть, лукавый

Расчел, как я устал и удручен,

И пользуется этим мне на гибель.

Нужны улики поверней моих —

Я это представленье и задумал,

Чтоб совесть короля на нем суметь

Намеками, как на крючок, поддеть.

(Флейта)

Очень важно, что он все время не доверяет призраку отца. Он хочет перед собой быть чистым, знать наверняка, что это не какое-то его направление мыслей, а что действительно было злодеянье. И он ищет подтверждение.

Гамлет покидает сцену, повторяя картинный жест Первого актера (Б. Хмельницкого) — воздев руку кверху и предвкушая победу.

Переход — занавес обводит сидящих на полу и прижимается к левому порталу. Музыка.

Из-под занавеса выходят Король, Королева, Полоний, Офелия, Розенкранц и Гильденстерн.[67]

Они разговаривают и идут слева направо, и занавес идет за ними. Пространство делится надвое, левая его часть пустует, а справа расхаживают Клавдий с Полонием, Розенкранц и Гильденстерн и вполголоса рассуждают о странном поведении Гамлета.

Схема движения занавеса. Положение 10

Король

Так, значит, вы не можете добиться,

Зачем он напускает эту блажь?

Чем взвинчен он, что, не боясь последствий,

В душевном буйстве тратит свой покой?[68]

Розенкранц

Он сам признал, что не в своей тарелке,

Но почему, не хочет говорить.

Гильденстерн

Выпытыванью он не поддается.

Едва заходит о здоровье речь,

Он ускользает с хитростью безумца.

Переход. Тихий хорал в музыке. Слева появляется Гамлет.

Гамлет идет слева направо вместе с занавесом. Приблизившись к линии рампы, он тихо спрашивает:

Гамлет

Быть иль не быть, вот в чем вопрос.

Первая фраза буквальная. То есть — жить или не жить, и не сопротивляться. Он ставит вопрос сразу о жизни и смерти, и в первую очередь себя обвиняет, что боязнь делает нас трусами, и мы миримся со всем от страха смерти.

У него чрезвычайно концентрированно мысль работает и очень лихорадочно. Это его внутренние мысли, и дальше эти лихорадочные мысли, как стая.

Вращение занавеса показывает, что двор подслушивает. За занавесом параллельно идет другая сцена. Слова Гамлета, как эхо, повторяют те четверо, которых отделяет от Гамлета колышущаяся завеса. Гамлет об их присутствии не знает. Мы их и видим, и слышим. Между левой половиной сцены, где метается Гамлет, и правой ее половиной, где пребывают другие, существует ясная связь: слева угроза, справа — страх. Занавес ходит следом за Гамлетом. Когда Гамлет двигается влево, занавес спешит туда же, расширяя «пространство Клавдия». Когда Гамлет шагает вправо, занавес мчится на Клавдия, прижимая короля и его приспешников к кулисе.

Король

Быть иль не быть, вот в чем вопрос.

Король говорит это с тем, что «быть или не быть мне у власти», Полоний тоже самое говорит. Он считает, что Гамлет ведет себя странно. И Король заливает совесть больную вином и кутежами. Это подчеркивается все время Шекспиром. И пьеса дальше развивается все тревожней и тревожней. В этом монологе важно каждому найти личные мотивы своей натуры, своей личности.

Полоний

Быть иль не быть, вот в чем вопрос.

Розенкранц

Быть…

Гильденстерн

Или не быть…

(Занавес скрывает их всех в правом портале, потом возвращается и наступает на Гамлета)

Для них это вопрос карьеры, а для Гамлета это вопрос мироздания, философская концепция. Он себя упрекает, и это дает ему право с публикой разговаривать. И в начале его монолог звучит раздумчиво и неторопливо.

Гамлет

Достойно ль

Терпеть безропотно позор судьбы,

Иль нужно оказать сопротивленье,

Восстать, вооружиться, победить,

Или погибнуть? Умереть. Уснуть.

Свет меркнет, и силуэты остаются — Гамлет будто ощущает, что он умер.

«Быть иль не быть». Гамлет — В. Высоцкий. Фото В. Ахломова

Королева

В параллельной сцене обращается к Гильденстерну. Гамлет слушает, стоя за занавесом.

А как он принял вас?

Гильденстерн

Как человек воспитанный.

Розенкранц

Но с некоторой долей принужденья.

Скупился на вопросы.

Гильденстерн

Но в ответ

Был разговорчив.

Королева

Вы его не звали

Развлечься?

Розенкранц

Все сошлось само собой.

Дорогою мы встретили актеров.

(Оглядывается на актеров, те дудят в дудку)

Узнав об этом, он был очень рад.

Во всяком случае, актеры — в замке

И получили, кажется, приказ

Играть сегодня.

(Дудка)

Полоний

Истинная правда.

Он просит августейшую чету

Пожаловать к спектаклю.

Король

С наслаждением.

Занавес оттесняет их всех вправо. Гамлет идет за занавесом с другой стороны, как бы отодвигая его.