Супермаркет - [3]
Брита: Господин Шварц, я не выбираю темы.
Лео: Как это? А кто выбирает? Вы же начальник.
Брита: Читатели выбирают. Я только пишу то, о чем просят.
Лео: То, что у меня есть вам рассказать, позволит распродать весь тираж, Брита.
Брита: Я не сомневаюсь. Ведь мы же — только местная газета.
Лео: С моим рассказом у вас есть возможность выйти на регион.
Брита: Конечно. Но сейчас уже поздно. Тема у нас уже готова. Приближается юбилей, десять лет со Дня падения Стены, нужно осветить эту тему: Европа до и после, Восток уже больше не Восток, а Запад…
Лео: … остался таким же.
Брита: Может быть. Но события меняются. Время идет. Люди говорят. И это будет темой моей статьи.
Лео: На что вы настроены?
Брита: Буду откровенен, господин Шварц. Уже десять лет стоит один вопрос: Нужны ли нам школы для иностранцев?
Лео: Кто поставил этот вопрос?
Брита: «Фотография и слово».
Лео: Значит, вы, Брита?
Брита: Нет, не только я господин Шварц!
Лео: Ну, и кто там у вас еще есть? Вы же пишете все тексты.
Брита: Я только отражаю общественное мнение.
Лео: Значит, вы. Хорошо. Вы.
Брита: Ничего личного, господин Шварц. Вы знаете, наша газета только ставит вопрос. Читатели сами делают выводы. A вопросы есть — новое время, нет границ, различия стираются, или их нужно стереть. Поэтому давайте начнем…(включает диктофон) Господин Шварц, что для вас значит этот юбилей?
Лео берет диктофон из рук Бриты, выключает его.
Лео: А если я вам скажу, что за эти годы я пришел к чему-то очень важному?
Брита: Не знаю. Я не уверен….
Лео роется в своих бумагах. Как туза из рукава, достает и кладет на стол тетрадь. Свое досье. Брита читает надпись на обложке.
Брита: Леонид Црнойевич. Досье.
Лео: Црнойевич, это я. Это мое настоящее имя. Мое досье, Брита. Досье государственного дисидента! Я выкупил его из архива, когда его открыли. Они не успели его уничтожить.
Брита: Интересно…
Брита просматривает тетрадь в переплете. Не знает, что с ней делать.
Лео: Что скажете?
Брита: Откровенно говоря, не знаю, что сказать.
Лео: Я понимаю, что это шок. Свободно можете его просмотреть.
Брита: Слишком большое. Нужно время…
Лео: И я был удивлен. И я не знал, что я — такая важная персона. Можете его взять с собой. Это копия, переведенная в суде. Видите…. здесь печать.
Лео выдерживает значительную паузу.
Лео: Оригинал, конечно, спрятан. В случае, если со мной что-нибудь случится, мой заместитель знает, что делать.
Брита: С вами что-нибудь случится…? А что?
Лео: Вы понимаете, что я имею ввиду.
Лео кладет досье в руки Брите.
Лео: То, что вы держите, Брита, это бомба.
Брита в панике выпускает досье из рук, отступает назад.
Лео: Не буквально… В переносном смысле.
Брита: Да. Да. Извините.
Лео: Возьмите его домой, Брита. Прочтите и осмыслите. Здесь есть сенсационные вещи. Если вам нужен настоящий материал, статья, которая определенным способом охватит все ужасы одной системы, прошлое и будущее настоящего дисидента, пожалуйста, возьмите, подготовьтесь, потом поговорим.
Брита медлит, затем берет тетрадь.
Брита: Я… не знаю. Боюсь, что у меня не будет времени. Это не наша тема. Нас интересует обстановка в школе, оправданность средств, отношения в обществе в свете юбилея.
Лео: Это моя жизнь, Брита. Все зафиксировано. Хватит скрести по верхам. Окунитесь в серьезные вещи.
Брита молчит, листает тетрадь. Лео встает, Брита растерян.
Лео: Возьмите и приходите завтра. Напишем статью к юбилею.
Брита медлит, встает, но делать нечего. Берет тетрадь.
Лео: Завтра в это же время. Не волнуйтесь, я не опоздаю. Вы держите в руках блестящий материал. Воспользуйтесь им, Брита!
Брита берет свои вещи. Идет к выходу.
Лео: До завтра.
Брита: До свидания, господин Шварц.
Через мгновение Лео и Брита застывают вне подвижности. Музыкальный акцент, как в мыльной опере в конце важной сцены. Брита и Лео только смотрят друг на друга, никаких движений. Но жилы в теле живут своей жизнью. Тела живут, даже если это не нужно. Музыка затихает, тела «отмирают». Брита выходит, закрывает за собой дверь.
Затемнение.
Свет зажигается в классе. Здесь только два ученика, Диана и Малый. Они сидят за партами. У доски стоит Лео.
Лео: Достаньте бумагу и пишите.
Лео пишет на доске, Диана возмущается.
Диана: Опять…
Лео: Диана, я тебя слышу. Не надо создавать проблемы. На верхней строчке имя и фамилия.
Лео произносит то, что пишет.
Лео: «День воспоминаний».
Лео подчеркивает.
Лео: У вас сорок пять минут. И постарайтесь. Лучшая работа будет публично прочитана на школьном представлении в субботу.
Диана: Опять представление… А почему сейчас?
Лео: Потому что я так сказал.
Малый: Что, опять какой-то праздник?
Диана: Понятия не имею.
Малый: Я не могу.
Диана: Я тоже. Если мы опять будем петь, я умру.
Малый: У меня дела дома…
Диана: И у меня.
Лео: Диана, не лги. А ты, Малый, приведи родителей. Присутствие обязательно.
Диана: Но, папа…
Лео: Хватит болтать. Пишите!
Малый поднимает руку.
Лео: Что еще?
Малый: Mне не понятна тема.
Лео: «День воспоминаний». Что тут непонятного?
Малый: Мне непонятно, что надо писать. Чьих воспоминаний?
Лео: Твоих воспоминаний, Малый. Не моих же, конечно.
Малый: А вы можете нас направить? Как-нибудь нам подсказать?
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.