Стать писателем - [34]
Прощальное напутствие
Насколько хорошим будет получившееся произведение, зависит от вас и той жизни, которую вы живёте: насколько вы чувствительны, насколько вы отличаетесь от других, насколько ваш опыт отражает опыт ваших потенциальных читателей, насколько вы научились приёмам хорошей прозы, насколько хорошо вы воспринимаете ритм. Но, как бы то ни было, вы обнаружите, что если вы выполнили все упражнения из этой книги, то теперь вы можете написать красивый, цельный текст. Несомненно, в нём будут недостатки; но вы сможете увидеть их и объективно работать над их искоренением. Благодаря этим упражнениям вы превратились в хороший инструмент, который может использовать ваш собственный гений. Вы гибки и прочны. Вы знаете, что значит работать как человек творческий.
Теперь читайте все книги по технике написания художественной литературы, которые вы можете найти. Наконец-то вы будете в состоянии сделать их полезными для себя.
Заключение
При первой возможности, научитесь печатать. Затем, если получиться, научитесь сочинять сидя за пишущей машинкой. Если вы не пишете быстро и чётко, первый черновик, написанный от руки, обычно представляет собой сплошной кавардак. Но будьте уверены, что вы ничего не потеряете, попробовав перейти от рукописных текстов к печатанию на машинке. Есть люди, которым не удаётся добиться тех же результатов при печатании, что они видят в своих работах, написанных более неторопливым методом.
Попробуйте записать две схожие идеи текста, используя тот и другой метод; сравните их. Если текст напечатанный на машинке более резкий, если вы обнаружите, что идеи убегают от вас, а в рукописи всё наоборот, то пишущая машинка вам не подходит.
У профессионального писателя должно быть две пишущие машинки, стандартная и портативная, предпочтительно бесшумная. Выберите машинки с одним и тем же шрифтом.
Это позволит вам писать по своему усмотрению, в любой комнате, в любой свободный момент или во время путешествия. И плюс ко всему вы также можете оставить незавершенную работу в каретке машинки, как немой упрек, если считаете, что вам это нужно.
Посетите магазин канцтоваров. На рынке есть бесчисленное количество карандашей, всех сортов мягкости и нескольких цветов. Попробуйте их все; вы сможете найти идеальный карандаш для своих целей. Карандаш средней мягкости лучше всего подходит для большинства авторов: страницы не смазываются, а при письме не нужно особо сильно давить на него.
Многие писатели-любители используют глянцевую бумагу, так как им никогда не удавалось найти более качественную, но фактура бумаги может раздражать также как, как и вид фарфоровой глянцевости.
Попытайтесь писать на отдельных листах бумаги, в разного размера блокнотах и тетрадках. Заведите себе блокнот, полный пустых листов, который можно взять с собой в любое путешествие. В длительные поездки берите портативную машинку и бумагу для неё и используйте любое свободное время чтобы писать.
Не покупайте самую плотный и впечатляющий сорт бумаги для ваших готовых рукописей. Она сделает её слишком громоздкой и тяжёлой, плюс такая бумага изнашивается быстрее, чем менее дорогая.
Сидя за пишущей машинкой — ПИШИТЕ!
Приучите себя начинать работать в тот момент, когда вы садитесь за машинку, или устраивайтесь перед блокнотом с карандашом в руках. Если вы обнаружите, что начали мечтать или кусаете карандаш, встаньте и идите в самый дальний угол комнаты. Оставайтесь там до тех пор, пока не наберёте достаточно энергии. Когда у вас будет готовое первое предложение, вернитесь назад к столу. Если вы неуклонно будете отказываться терять себя в задумчивости сидя за рабочим столом, вы будете вознаграждены, обнаружив, что просто факт того, что вы сели за стол, будет достаточным для того чтобы погрузиться в писательский поток.
Если вы не можете закончить часть работы за один присест, заключите с собой соглашение о том, что вы закончите работу в следующий раз; сделайте это прежде чем встанете из-за стола. Вы обнаружите, что это действует на вас как постгипнотическое внушение. Вы вернётесь к работе без промедления при первой возможности, и сможете без особых проблем настроится на ту же волну так, чтобы ваша история не показывала столько разных стилей и не выглядела как лоскутное одеяло после того как вы её завершите.
Если у вас есть укоренившаяся привычка откладывать все до тех пор, пока вы не выпьете свою чашечку утреннего кофе, купите термос и заполните его на ночь. Это будет сдерживать ваше коварное бессознательное. У вас не будет никакого оправдания, чтобы отложить работу на то время, пока вы ждете свой стимулятор.
Если вы склонны пить слишком много кофе, находясь в муках придумывания композиции, попробуйте заменить половину выпиваемого вами кофе на матэ, южноамериканский напиток, похожий на чай, но стимулирующий и безобидный. Его можно купить у любого крупного бакалейщика, и его очень легко готовить.
Если вы пишете свою рукопись столь долго, что перспектива вообще ничего не читать до тех пор, пока вы не закончите, слишком невыносима, выбирайте книги, которые сильно отличаются от вашей собственной работы; читайте техническую литературу, книги по истории или, лучше всего, произведения на иностранных языках.
Что, если бы вам предложили использовать простую формулу из 8 слов, способную изменить вашу жизнь? Вы поверили бы в это? Бранд обнаружила среди подавляющего большинства мужчин и женщин «волю к поражению». Она настаивает, что часто страх перед унижением пересиливает желание добиться успеха. Вместо того чтобы подвергнуться риску неудачи, люди срывают сроки, отказываются от помощи, находят более важные дела. В течение всей жизни Бранд искала формулу успеха и нашла ее: «Действуйте так, будто вы не способны потерпеть поражение!».
Книга «Как стать писателем» давно заслужила статус классического руководства для начинающих авторов. С момента публикации в 1934 году она помогает преодолеть трудности, с которыми писатели сталкиваются во все времена: страх перед чистым листом, творческий застой, утрата вдохновения, неспособность воплотить замысел. С помощью проверенных временем техник и упражнений Доротея Бранд показывает, как открыть в себе неиссякаемый источник вдохновения, получить доступ к богатствам иррационального творческого начала и приручить его.
За два месяца до выхода из печати Белинский писал в заметке «Литературные новости»: «Первого тома «Ста русских литераторов», обещанного к 1 генваря, мы еще не видали, но видели 10 портретов, которые будут приложены к нему. Они все хороши – особенно г. Зотова: по лицу тотчас узнаешь, что писатель знатный. Г-н Полевой изображен слишком идеально a lord Byron: в халате, смотрит туда (dahin). Портреты гг. Марлинского, Сенковского Пушкина, Девицы-Кавалериста и – не помним, кого еще – дополняют знаменитую коллекцию.
Данный сборник составлен на основе материалов – литературно-критических статей и рецензий, опубликованных в уфимской и российской периодике в 2005 г.: в журналах «Знамя», «Урал», «Ватандаш», «Агидель», в газетах «Литературная газета», «Время новостей», «Истоки», а также в Интернете.
Один из основателей русского символизма, поэт, критик, беллетрист, драматург, мыслитель Дмитрий Сергеевич Мережковский (1865–1941) в полной мере может быть назван и выдающимся читателем. Высокая книжность в значительной степени инспирирует его творчество, а литературность, зависимость от «чужого слова» оказывается важнейшей чертой творческого мышления. Проявляясь в различных формах, она становится очевидной при изучении истории его текстов и их источников.В книге текстология и историко-литературный анализ представлены как взаимосвязанные стороны процесса осмысления поэтики Д.С.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Проблемными центрами книги, объединяющей работы разных лет, являются вопросы о том, что представляет собой произведение художественной литературы, каковы его природа и значение, какие смыслы открываются в его существовании и какими могут быть адекватные его сути пути научного анализа, интерпретации, понимания. Основой ответов на эти вопросы является разрабатываемая автором теория литературного произведения как художественной целостности.В первой части книги рассматривается становление понятия о произведении как художественной целостности при переходе от традиционалистской к индивидуально-авторской эпохе развития литературы.
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.