Советский плакат в борьбе за коммунизм - [8]
В конце 30-х годов с обострением международной обстановки все отчетливее звучит в советском плакате тема готовности Советской страны к отпору фашистским агрессорам, боевая тема антифашистского фронта. Художник Черемных, не оставляющий работу в плакате и в этот период, рисует рабочие руки, которые сжимают когтистую лапу фашизма, роняющую кинжал с надписью «война» (плакат «Чтоб из этой лапы выпал нож, антифашистского фронта силы множь!», 1938). И не изображая человека, решая тему в символико-аллегорическом плане, опытный художник добивается большой ясности и впечатляющей силы своей работы. Плакаты, исполненные такими средствами, получат распространение и далее, в конце 50-х годов.
Одним из лучших плакатов, ярко выразивших мысли советских людей о войне в эти предгрозовые годы, был лист художника В. Корецкого «Если завтра война…» (1938). Полно решимости и внутренней силы лицо рабочего в этом плакате; точка зрения снизу, крупный план, знамя в фоне — все это оттеняет и делает особенно внушительной его фигуру. Сознание своей силы, готовность к защите Отечества — черты, столь характерные для советского народа, прекрасно олицетворены в герое этого плаката (илл. 12). Лист Корецкого — фотоплакат, одно из первых удачных произведений этого рода. Как и фотомонтажные работы, эти плакаты строятся в основе своей на фотоматериале, но со-
[30]
здание их идет иным, как правило, более сложным путем. Этот путь включает и специально срежиссированную — как в киноискусстве — съемку, и применение рисунка, и компоновку, сходную с обычным, а не монтированным плакатом. Разумеется, общему творческому замыслу здесь, как и во всяком произведении искусства, принадлежит решающее значение, фотографии же, снятые или отобранные для плаката, по выражению того же В. Корецкого, играют роль своеобразных этюдов.
Именно в творчестве Корецкого этот метод и получил впоследствии свое наиболее интересное развитие.
Кончался мирный период в истории советского общества, все наглее разбойничал на международной арене германский фашизм, все ближе подступала к нашей стране гроза воины. Начавшаяся в 1941 году Великая Отечественная война поставила свои задачи перед промышленностью, хозяйством и искусством нашей Родины, явилась испытанием и проверкой всех сил и возможностей Советского государства и народа. Из всех видов изобразительного искусства политический плакат и газетно-журнальная карикатура были сразу же выдвинуты в годы войны на
[31]
передний план сражения с фашизмом. Изменились цели и задачи плакатного искусства. С самого начала войны плакат сумел быстро включиться в большую агитационную работу, развернутую Коммунистической партией. Художники-плакатисты — В. Иванов, В. Корецкий, Кукрыниксы, А. Каневский, А. Кокорекин и другие, начавшие свой творческий путь в довоенные годы, теперь встали в один строй с ветеранами плаката.
Мобилизация всех сил советского народа на разгром фашистских оккупантов — такова была главная задача политического плаката в период Великой Отечественной войны. Она вбирала в себя все частные тактические задачи плаката, возникавшие в ходе военных событий, и оставалась неизменной до полного освобождения нашей Родины и разгрома фашизма.
Воспитательной работе, делу агитации и пропаганды партия в годы войны придавала большое значение. Эта работа была поставлена широко и разнообразно. Разнообразен был в те годы и политический плакат. От больших листов Окон ТАСС — продолжателей Окон сатиры РОСТА — до скромной листовки, издававшейся подчас в тылу врага, — все виды плакатов служили целям защиты Отечества. Откликаясь чрезвычайно быстро на события войны, художники плаката не только исполняли тогда свой долг агитаторов, но и запечатлевали основные этапы военной жизни нашей страны.
Уже на второй день войны вышел плакат Кукрыниксов «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», на третий день — плакат В. Серова «Били, бьем и будем бить!». В просто исполненном, близком к журнально-газетному рисунку листе Кукрыниксов несколько схематично очерчен советский боец, но уже очень ярко намечен кистью сатириков полузвериный облик Гитлера, сбросившего маску миролюбия и протянувшего к СССР когтистую лапу.
Также в 1941 году был издан и плакат грузинского художника И. Тоидзе «Родина-мать зовет!» (илл. 13). Произведениям Тоидзе, начавшего работать в плакате еще в 30-е годы, свойственны романтическая приподнятость, темпераментная, яркая образная речь. Эти качества проявились и в листе «Родина-мать зовет!», ставшем лучшей плакатной работой художника. Большим патриотическим пафосом, высокой гражданственностью овеян образ женщины в этом плакате. Именно потому огромная задача его — стать олицетворением Роди-
[32]
ны — делается осуществимой. Обобщенность, необходимая в таком образе, сочетается с горячим, открытым выражением чувства, душевным порывом, эмоциональной силой призыва, обращенного к зрителю. Традиции плаката Моора «Ты записался добровольцем?» оказываются здесь достойно продолженными.
