Советский плакат в борьбе за коммунизм
Одна из книг серии «Библиотеки по изобразительному искусству для народных университетов культуры, художественной самодеятельности и школьных библиотек», выпускавшейся Академией художеств СССР. Библиотека включала 50 книг-очерков, освещавших важнейшие проблемы теории искусства, этапы истории его развития. Особый раздел образовывали книги, в которых излагались основы понимания различных видов изобразительного искусства. Расположение иллюстраций изменено с целью приближения к связанному с ними тексту. Сохранена нумерация страниц оригинала. Номер страницы в квадратных скобках ставится в конце страницы. Сноски обозначаются цифрами со сквозной нумерацией (в оригинале — постраничная) — V_E.
| Жанр: | Научная литература |
| Серия: | Библиотека по изобразительному искусству для народных университетов культуры, художественной самодеятельности и школьных библиотек |
| Всего страниц: | 17 |
| ISBN: | - |
| Год издания: | 1962 |
| Формат: | Полный |
Советский плакат в борьбе за коммунизм читать онлайн бесплатно
А. Ю. Нурок
СОВЕТСКИЙ ПЛАКАТ В БОРЬБЕ ЗА КОММУНИЗМ
Член-корреспондент Академии художеств СССР В. В. Веймарн; кандидат искусствоведческих наук А. И. Зотов; члены-корреспонденты Академии художеств СССР Ю. Д. Колпинский, П. Г. Машковцев;
ответственный редактор О. И. Сопоцинский.
… Плакат — искусство массовое, с ним художники идут в народ.
М. И. КАЛИНИН
Каждый плакат, напечатанный в типографии массовым тиражом и распространенный по всей стране, имеет очень много зрителей. Чтобы завоевать их внимание и говорить с ними о самых важных, насущных вещах, плакат должен быть выполнен хорошо в художественном отношении, должен быть настоящим произведением искусства.
Советский политический плакат образует большую и интересную область советского графического искусства. Исполнение на бумаге и последующее размножение печатным путем или от руки, массовость, активность обращения к зрителю, единство изображения и текста — таковы первые признаки плаката. Рожденный в суровые годы гражданской войны и интервенции, советский политический
[5]
плакат быстро завоевал одно из передовых мест в изобразительном искусстве этих лет. Пройдя затем большой и не всегда ровный путь развития, советское плакатное искусство внесло свой вклад в общенародное дело борьбы за коммунизм. Много замечательных художников работало и работает в области плаката. Мы познакомимся далее хотя бы кратко с их творчеством, но прежде попытаемся представить себе некоторые существенные черты плакатного искусства.
Возьмем, например, наверно многим знакомый плакат Д. С. Моора «Ты записался добровольцем?» (1920). Казалось бы, он исполнен очень просто — нарисована всего одна фигура, сцена несложна, напечатан всего двумя красками — красной и черной. Но какой подлинной страстью дышит этот лист, какой силой убеждения обладает! Художник сумел передать зрителю волнение, ощущаемое за внешним спокойствием и суровостью красноармейца. Простота, внешняя несложность композиции помогают сосредоточить наше внимание на фигуре, занимающей большую часть листа. На гладком незакрашенном фоне она рисуется особенно четко. Жест красноармейца, резкий и повелительный, как бы вырывает человека из толпы и заставляет его остановиться. Вместо того чтобы подробно изобразить место, где находится герой, художник рисует лишь очертания зданий заводов. Но они кажутся нам как бы символом целой страны, которую должна защитить Красная Армия, страны, жаждущей мирного труда. Грозные черные дымы этих заводов тоже помогают представить себе страну, готовую к обороне. Также и цвет у Моора — пылающий на всем красным заревом — не передает в точности реальную окраску изображенного, но привлекает и беспокоит взгляд зрителя, вызывает ассоциации с пламенем боев. И, наконец, как бы озвучивают этот образ строки текста, общий смысл и интонация которого точно согласуются с выражением лица, с жестом героя плаката. Можно было бы и далее разбирать художественные приемы, употребленные Моором в его плакате, но и сказанного достаточно для того, чтобы составить общее представление об искусстве плаката (илл. на фронтисписе).
Общественная жизнь, политическая обстановка в стране, самые существенные факты текущего момента — такова та среда, где черпает свои идеи и темы искусство плаката. Оно родилось из насущной необходимости довести до сведения народных масс нужды новой Советской республики и развивалось, защищая ее от многочисленных
[6]
врагов, высмеивая их и разоблачая. Так, острая нужда в пополнении рядов Красной Армии продиктовала и упомянутый плакат Моора. Идеи, подсказанные политической обстановкой момента, плакат не просто воплощает и излагает, но активно и страстно борется за них, отстаивает их, разъясняет. Иными словами, плакат выступает как агитатор и пропагандист, и именно в этом и состоит главная отличительная черта этого вида графики. С первых дней возникновения советского плакатного искусства плакат выступает в роли помощника Коммунистической партии в агитационно-пропагандистской работе.
Агитационным задачам хороший художник-плакатист и подчиняет всегда все свои изобразительные средства. Чтобы яснее и, главное, убедительнее выступила идея плаката, плакатист ищет художественный образ особой, яркой концентрированной внутренней силы. Без этого плакат никого не убедит. Как никакому другому виду искусства плакату нужны пафос и убежденность, яркость образов, как нигде, здесь нетерпимы обыденщина и вялость чувств. В поисках четкости и яркости образов плакатист опускает несущественные черты в характеристике своих героев, часто выделяя одну ведущую «ноту» в настроении, в состоянии изображенных им людей. Так и у Моора, например, красноармеец поглощен одной мыслью, одним стремлением убедить каждого в необходимости идти добровольцем на фронт. Также опускает плакатист и многие подробности той реальной жизненной ситуации, которая всегда лежит в основе сюжета его работы. Недаром часто говорят о необходимом в плакатном искусстве лаконизме. И это мы также видели в плакате Моора, в том, как кратко дана художником обстановка, как условно понят им цвет. Такой лаконизм и условность, такую обязательную концентрированность характеристики человека мы редко встретим в других видах изобразительного искусства (например, в живописи или станковой графике); они рождены агитационными целями плакатного искусства и уместны и необходимы в первую очередь именно здесь. Разумеется, эти качества отличают лишь плакаты высокого художественного уровня, настоящего большого мастерства. Такой мастерской работой является и лист Моора — одна из вершин плакатного искусства периода гражданской войны.
