Советский плакат в борьбе за коммунизм - [4]

. Благодаря этой яркости сатирических портретов, создаваемых Дени, вполне цельными выглядят и те его работы, где он сочетает портретные и обобщенные образы. Так, в плакате «Учредительное собрание» (1921) мы видим и холуйскую физиономию эсера Чернова, нарисованного вполне портретно, и тут же — собирательные персонажи — буржуя в традиционном цилиндре, французского и царского генералов (илл. 3). Все они в равной мере самодовольны, но, кроме того, буржуй глуповат, царский генерал зверски свиреп, а французский милитарист подчеркнуто важен и надут. Быть может, именно эти индивидуальные черты и придают убедительность персонажам Дени. В этом плакате, кроме того, многое зависит от удачно найденного сюжета. Посадив всю самодовольную компанию в калошу, несущуюся, как корабль, по бурным волнам, художник сразу достиг и большой наглядности положения и его уничтожающего комизма. Довольство плывущих так резко контрастирует с их положением, что это-то и создает главный сатирический эффект плаката. Надо отметить, что роль сюжета в сатирических плакатах, как правило, велика, сюжет здесь обычно имеет более развитой характер и более активное значение, чем в обычных не сатирических произведениях. Таким образом, конкретность характеристики помогла Дени создать живые обобщенные образы-типы. И даже когда художник монументализирует решение плаката и дает целиком обобщенный образ, как в листе «Капитал» (1920), черты невероятного самодовольства и тупости сообщают ему жизненность (илл. 4). Вместе с тем гипербола остается здесь главным художественным приемом. Утопающий в груде золота всей своей огромной, жирной, задыхающейся тушей, капиталист, изображенный Дени, потому и кажется нам подлинным олицетворением капитализма, что в нем гиперболизированы такие характерные его черты, как накопительство и алчность, раскрыта его эксплуататорская сущность. «Он ненавидит ее (империалистическую буржуа-

[14]

зию. — Прим. авт.) и, соприкасаясь с ней, переходит к гиперболе, к сарказму, к смеху, в котором столько негодования, что он уже замирает, этот смех, и остается почти одно негодование», — писал А. В. Луначарский[5]

>3. В. Д е н и. Учредительное собрание. 1921

Образ капиталиста, встречающийся с небольшими изменениями в ряде работ Дени, входит неотъемлемой частью в мир сатирических персонажей, созданных плакатным искусством этого времени.

Интересно, что В. Маяковский в стихотворении «Лицо классового врага» писал: «Распознать буржуя — просто (знаем ихнюю орду!): толстый, низенького роста и с сигарою во рту. Даже самый молодой — зуб вставляет золотой. Чудно стрижен, гладко брит… Омерзительнейший вид. А из лысинных целин поднимается — цилиндр. Их, таких, за днями дни — раздраконивал Дени». Портрет буржуя, набросанный поэтом, весьма близок к плакатным образам Дени.

Плакаты периода гражданской войны, показывая эксплуататорскую сущность империализма, вскрывая закулисную механику интервенции, разъясняли народу политическое положение, звали к защите Республики Советов. Это была большая и нужная работа. Недаром на многих плакатах этого времени (например, на плакате Дени о Колчаке  

[15]

>4. В. Д е н и. Капитал 1920

[16]

«Богатей с попом брюхатым…») есть надпись: «Всякий, срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей, совершает контрреволюционное дело». Но хотя печатные плакаты освещали многие злободневные вопросы, жизнь требовала от политического плаката еще большей оперативности. События на фронтах развивались бурно, положение менялось, многие моменты надо было четко и быстро разъяснять народным массам. Таким требованиям не всегда мог удовлетворить печатный плакат. Как отклик на них появились плакаты особого рода, размножавшиеся не типографским способом, а от руки — Окна сатиры РОСТА (Российского телеграфного агентства) — одно из замечательных явлений в советском изобразительном искусстве.

Окна сатиры РОСТА возникли в сентябре 1919 года и выходили до марта 1922 года. Инициатором их создания и постоянным художником был М. Черемных; их душою, организатором, художником и автором большинства тем и подписей вскоре стал В. Маяковский. Небольшой коллектив художников РОСТА — Черемных, Маяковский, Малютин, Нюренберг и другие — работал с подлинным горением и энтузиазмом, с напряжением всех сил и продуктивностью, кажущейся ныне почти неправдоподобной.

Газеты и телеграммы РОСТА были в большинстве случаев тем источником, откуда брались непосредственно сюжеты Окон сатиры РОСТА, то есть их содержание диктовали художникам сама жизнь, задачи борьбы с белогвардейщиной, голодом, разрухой, неграмотностью, религиозным дурманом. Просматривая ныне уцелевшие Окна сатиры РОСТА и репродукции с них, можно ясно представить себе напряженную и суровую жизнь нашей Родины в те годы во всех ее больших делах и частностях (илл. 5). Не случайно Маяковский, который из общего количества Окон выполнил немногим менее половины, писал об Окнах РОСТА впоследствии: «Это — протокольная запись труднейшего трехлетия революционной борьбы, переданная пятнами красок и звоном лозунгов»[6]. «Это телеграфные вести, моментально переделанные в плакат; это декреты, сейчас же распубликованные частушкой… Это новая форма, введенная непосредственно жизнью. Это те плакаты, которые перед боем смотрели красноармейцы, идущие