Словарь цвета поэзии Иосифа Бродского - [89]
1369. Чаша со змейкой («Дождливым утром, стол, ты не похож…»), октябрь 1964 (СИБ-2)
1370. «Чем больше черных глаз, тем больше переносиц…», 1987 (СИБ-4)
1371. «Чем мускулистей корни, тем осенью больше…», 1990-е (Old Box 2:19)
1372. «Чем станет лес, когда вернусь…», набросок, 1962 (РНБ, ед. хр. 144)
1373. Через два года («Нет, мы не стали глуше или старше…»), 1960 (СИБ-1), 1961 (МС-1)
1374. «Череп катится по плахе, / Восклицая “дойче шпрахе”», 1972 (Венцлова 2011, 271)
1375. «Черепица холмов, раскаленная летним полднем…», элегия III из цикла «Римские элегии», 1981 (СИБ-3)
1376. «Черные города…», 1962–1963 (СИБ-1)
*1377. «Черный индюк», без даты (Box 56:1062)
1378. «Четыре года в Ленинграде…», 1969 (РНБ, ед. хр. 312)
1379. «Четырнадцать домиков на равнине…», 1960 (МС-2)
1380. Чистое утро («Умываются коты…»), без даты (МС-4), опубл. в СиМ
1381. «Читатель виршей этих частый…», автограф на сб. «Новые стансы к Августе», подаренном Г. Г. Шмакову, 1983 (Штерн 2001, 163)
1382. «Что ветру говорят кусты…», 1962 (СИБ-1); в МС-2 включено в цикл «Песни счастливой зимы»
1383. «Что интереснее всего…», 1971 (РНБ, ед. хр. 359)
1384. «Что касается звезд, то они всегда…», из цикла «Часть речи», 1975–1976 (СИБ-3)
1385. «…Что музыка! / Она упирается в стены…» (МС-1, примечания), первоначальный вариант стихотворения «Шопен», без даты (МС-1, примечания; РНБ, ед. хр. 59)
1386. «Что случилось! / Вечно невеселый…» набросок, не вошедший в окончательный текст поэмы «Шествие», 1961 (МС-1, примечания)
1387. «– Что ты делаешь, птичка, на черной ветке?..», 1992 (СИБ-4)
1388. «Чужою жизнью в краденой земле…», неоконченное, 1960-е (МС-4)
1389. «Чульман, Чульман деревянный…», 19 июня 1961 (МС-4)
1390. Шведская музыка («Когда снег заметает море и скрип сосны…»), 1978 (СИБ-3)? 1975 (СРЕ; Лосев-2)
1391. «Шелест старой бумаги, тихие пререканья…», вариант 5–8-й строк элегии IV из цикла «Римские элегии», 1981 (Лосев-1)
1392. Шествие (поэма-мистерия…) («Пора давно за все благодарить…»), сентябрь – ноябрь 1961 (СИБ-1)
1393. Шесть лет спустя («Так долго вместе прожили, что вновь…»), 1968 (СИБ-2)
1394. Шиповник в апреле («Шиповник каждую весну…»), из цикла «С февраля по апрель», 1969–1970 (СИБ-2)
1395. «Шип равнодушья в розе похвалы…», 19 января 1962 (МС-1)
1396. «Шок. Потому что наоборот / не получается…», 1989 (Old Box 5:21)
1397. Шорох акации («Летом столицы пустеют. Субботы и отпуска…»), первый вариант написан в 1974–1975 (СИБ-3), закончено, по мнению Л. Лосева, в 1977 (см.: Лосев-2, 337)
1398. Шопен («Музыка упиралась в плотные стены…»), без даты (МС-1), 1957 (РНБ, ед. хр. 59); см. первоначальный вариант: «…Что музыка! / Она упирается в стены…» (МС-1, примечания)
*1399. «Шторы были опущены…», 1990 (Old Box 5:6)
1400. «Шуми же, мощный водоем…», последняя строфа, не вошедшая в стихотворение «С видом на море», 1969 (МС-3; Лосев-1)
1401. «Шум ливня воскрешает по углам…», 1963 (СИБ-1)
1402. «Шум равнодушия в розе похвалы…», 1962 (МС-1)
1403. «Эгей, эгей! Холмистый край, ответь…» (РНБ, ед. хр. 100)
1404. Эклога 4-я (зимняя) («Зимой смеркается сразу после обеда…»), 1980 (СИБ-3), 1977 (СРЕ)
1405. Эклога 5-я (летняя) («Вновь я слышу тебя, комариная песня лета!..»), 1981 (СИБ-3)
1406. Эклога 6-я (весенняя) («Зима задержалась на месяц, и я до сих пор не топлю…»), неоконченное, без даты (Box 57:1112–1113; Лосев-2)
1407. Э. Ларионова («Э. Ларионова. Брюнетка. Дочь…»), 1-е стихотворение из цикла «Из “Школьной антологии”», 1966–1969 (СИБ-2)
1408. Элегия («В это утро, когда я сижу в пивной…»), неоконченное, без даты (МС-4)
1409. Элегия («До сих пор, вспоминая твой голос, я прихожу…»), 1982 (СИБ-3)
1410. Элегия («Издержки духа – выкрики ума…»), 10 декабря 1960 (СИБ-1)
1411. Элегия («Какой простор для вдохновенья…»), первая часть «Элегии и стансов к Дмитрию Бобышеву», нач. 1960-х (МС-2)
1412. Элегия на смерть Ц.В. («В пространстве, не дыша…»), 1967 (СИБ*-2). «Ц.В.» – инициалы умершего соседа по квартире на ул. Рылеева
1413. Элегия («Однажды этот южный городок…»), 1968 (?) (СИБ-2)
1414. Элегия («Подруга милая, кабак все тот же…»), 1968 (СИБ-2)
1415. «Постоянство суть эволюция принципа помещенья…» (Элегия), 1988 (?) (СИБ-4), 1989 (CPE)
1416. Элегия («Прошло что-то около года. Я вернулся на место битвы…»), 1986 (СИБ-3), 1985 (CPE)
1417. «Элла, в отделенье мира плотского…», 9 октября 1963 (Секрет [еженедельник, Иерусалим]. № 951. 2012. 22 июля. 41–42)
1418. Эпитафия («Помяни меня. / Но не добром…»), 1960 (МС-2)
1419. Эре Коробовой по одной строфе на каждые полминуты («Эра спит в своей кроватке…»), зима 1963/1964 (МС-4)
1420. «Эрна К., убеждая нас…», неоконченное, 1968 (МС-4); опубл. в: Лосев-2.
1421. «Эстонская черепица…», 1987 (Box 57:1130)
1422. «Эстонские деревья озабоченно…», 1 ноября 1962 (СИБ-1; РНБ, ед. хр. 242) называется «Открытка из Пириты», название и дата – от руки
1423. «Это было время больших проблем…», неоконченное, без даты (МС-4)
1424. «Это дом, а это школа, / А это дом Левы Эшкола», совместно с А. Найманом в один из его приездов в Норенскую, 1965 (Из архива А. Наймана)
1425. «Это мой автопортрет / вместе с пачкой сигарет…», подпись под рисунком, 1965 (МС-4)
Жизнеописания Иосифа Бродского не существует, несмотря на вполне закономерный интерес читателей к его личности и судьбе.Книга «Иосиф Бродский глазами современников (1996–2005)» в известной степени восполняет этот пробел в истории культуры XX века.Читатель видит поэта глазами его друзей, переводчиков, издателей из России, США, Англии, Франции, Италии, Польши, Швеции, Израиля. В итоге создается широкая картина жизни Иосифа Бродского в разные периоды. Читатель получает представление о личности одной из самых ярких и загадочных фигур последних десятилетий русской и мировой культуры.Валентина Полухина — профессор Кильского университета (Англия), специалист в области современной русской поэзии, автор ряда работ о творчестве Иосифа Бродского «Joseph Brodsky: A Poet for Our Time» (CUP, 1999), «Brodsky Through the Eyes of his Contemporaries» (London: Macmilan, 1992) (расширенные русские версии: «Бродский глазами современников» (СПб.: Журнал «Звезда», 1997) и «Словарь тропов Бродского» (совместно с Юлей Пярли; Тарту, 1995))
От составителя и издателяВыбрать из 153 интервью самые интересные, самые содержательные, избежав повторений, оказалось весьма непросто. Повторы смущали и самого Бродского, но он их воспринимал как неизбежность жанра интервью. Однако нам представляется, что для читателя повторы представляют немалую ценность, ибо подчеркивают круг идей, которые не оставляли Бродского в покое в течение всей его жизни. Кроме того, чтобы исключить повторы, пришлось бы подвергнуть некоторые интервью своего рода цензуре, что в высшей степени неэтично: все собеседники Бродского вправе рассчитывать, что при перепечатке их интервью не будут изменены.
«Величие Иосифа Бродского как поэта связано с его предположением, что жизнь должна измеряться требованиями искусства, но не наоборот. Эти беседы демонстрируют, что его дружба оказывает равно возвышающее и стимулирующее воздействие на одаренных современников. Бродский возник как своеобразный озонный слой, сам по себе предохраняющий и увеличивающий вероятность поэтической жизни в наше время. Беседы, действительно, исполнены жизни и весомо свидетельствуют о высокой силе Иосифа.»Шеймус Хини, лауреат Нобелевской премии по литературе (1995)
Первая треть XIX века отмечена ростом дискуссий о месте женщин в литературе и границах их дозволенного участия в литературном процессе. Будет известным преувеличением считать этот период началом становления истории писательниц в России, но большинство суждений о допустимости занятий женщин словесностью, которые впоследствии взяли на вооружение критики 1830–1860‐х годов, впервые было сформулированы именно в то время. Цель, которую ставит перед собой Мария Нестеренко, — проанализировать, как происходила постепенная конвенционализация участия женщин в литературном процессе в России первой трети XIX века и как эта эволюция взглядов отразилась на писательской судьбе и репутации поэтессы Анны Петровны Буниной.
Для современной гуманитарной мысли понятие «Другой» столь же фундаментально, сколь и многозначно. Что такое Другой? В чем суть этого феномена? Как взаимодействие с Другим связано с вопросами самопознания и самоидентификации? В разное время и в разных областях культуры под Другим понимался не только другой человек, с которым мы вступаем во взаимодействие, но и иные расы, нации, религии, культуры, идеи, ценности – все то, что исключено из широко понимаемой общественной нормы и находится под подозрением у «большой культуры».
Биография Джоан Роулинг, написанная итальянской исследовательницей ее жизни и творчества Мариной Ленти. Роулинг никогда не соглашалась на выпуск официальной биографии, поэтому и на родине писательницы их опубликовано немного. Вся информация почерпнута автором из заявлений, которые делала в средствах массовой информации в течение последних двадцати трех лет сама Роулинг либо те, кто с ней связан, а также из новостных публикаций про писательницу с тех пор, как она стала мировой знаменитостью. В книге есть одна выразительная особенность.
Лидия Гинзбург (1902–1990) – автор, чье новаторство и место в литературном ландшафте ХХ века до сих пор не оценены по достоинству. Выдающийся филолог, автор фундаментальных работ по русской литературе, Л. Гинзбург получила мировую известность благодаря «Запискам блокадного человека». Однако своим главным достижением она считала прозаические тексты, написанные в стол и практически не публиковавшиеся при ее жизни. Задача, которую ставит перед собой Гинзбург-прозаик, – создать тип письма, адекватный катастрофическому XX веку и новому историческому субъекту, оказавшемуся в ситуации краха предыдущих индивидуалистических и гуманистических систем ценностей.
В книге собраны воспоминания об Антоне Павловиче Чехове и его окружении, принадлежащие родным писателя — брату, сестре, племянникам, а также мемуары о чеховской семье.
Поэзия в Китае на протяжении многих веков была радостью для простых людей, отрадой для интеллигентов, способом высказать самое сокровенное. Будь то народная песня или стихотворение признанного мастера — каждое слово осталось в истории китайской литературы.Автор рассказывает о поэзии Китая от древних песен до лирики начала XX века. Из книги вы узнаете о главных поэтических жанрах и стилях, известных сборниках, влиятельных и талантливых поэтах, группировках и течениях.Издание предназначено для широкого круга читателей.