Словарь цвета поэзии Иосифа Бродского - [17]
В спектре их отрешенной краски (4, 49)
У северных широт набравшись краски трезвой (4, 35)
Когда-то я знал на память все краски спектра (4, 78)
но безразличием к себе, / краской стыда (4, 56)
ряской, замазкой, стыдливой краской (4, 105)
пусть хляби, окружив погост, / высасывают краску крестовины (2, 91)
Смена красок этих трогательней, Постум, чем наряда перемена у подруги (3, 10)
Краснеть 11
и ваша голова станет краснеть и краснеть и (МС-1, 27)
за стеклами краснели помидоры (МС-3, 226)
Глядя в пустоту, / он покраснел (МС-3, 281)
Дрянь-оракул, я краснею (МС-4, 114)
и в наше время не краснеть / лишь тот способен за льстеца, / кто славословит мертвеца (МС-4, 165)
Нет, я не ангел (пора краснеть лицом) (МС-4, 211; Звезда, 1999, № 1, 142)
за стеклами краснели помидоры (2*, 195)
втолковывать ему… / и, Господи, краснеть (2, 154)
и краснеет, спуская пунцовый стяг, / наш сержант-холостяк (2, 220)
пузатых / ваз, где в пору краснеть (4, 96)
готовый потом как его листва / зеленеть при Аллахе, краснеть при Ленине (Лосев-2, 388)
Красно-белый 1
красно-белые линии рубашек (1, 76)
Красноватый 3
Помню наших педелей щербатых / красноватых, бедных (МС-2, 152)
И образ мой… / бежит от красноватых век (2, 91)
бежит от красноватых век (2, 91)
Краснокожий 1
слава краснокожим / за честность (3, 96)
Краснота 2
Их только кашель оживит / своей подспудной краснотою (СиП, 228)
облака упрекать / в красноте, в тесноте (2, 33)
Красный 75
Красное и черное (МС-1, 64)
красные стены (МС-1, 224)
пыль на красных деревьях предместья (МС-1, 221)
красные стены (МС-1, 224)
Живописцы ни черта не понимают / в красном, и черном (МС-1, 343)
Писатели ничего не знают о красном и черном (МС-1, 343)
А красная кровь стекает / по черному подбородку негра (МС-1, 343)
В черные списки заносят красных (МС-1, 343)
О красном и черном лучше всех знают кочегары (МС-1, 343)
за кирпичными красными тюрьмами (МС-1, 375)
за кирпичными красными урнами (МС-1, 375)
ведь только кровь красней (МС-2, 48)
Два красных круга, между них огонь (МС-2, 49)
Бейся красным крылом (МС-2, 122)
Красную колбасу / на чьих-то именинах (МС-2, 151)
Красные облака над вашими затылками (МС-2, 155)
тонет в холмах зеленых, / красными сделав их (МС-2, 167)
Два красных круга, между них огонь (МС-2, 517)
И здесь нам указует вектор / в кровать и в красное вино (МС-4, 101)
Как ночная змея, раздувается красная вена (МС-4, 168)
и, словно несмышленый пионер, / я побреду на красное (МС-4, 178)
И светофоров красная звезда / очутится на этих эполетах (МС-4, 178)
поймал и обернул их тряпкой красной (МС-4, 196; Звезда, 1999, № 1, 131)
Там закат / один царил на узких красных шпицах (МС-4, 199; Звезда, 1999, № 1, 134)
Трава внизу красна, как маков цвет (МС-4, 201; Звезда, 1999, № 1, 136)
узрел свой след: / он красный был – он в красном поле пашет (МС-4, 201; Звезда, 1999, № 1, 136)
след: / он красный был – он в красном поле пашет (МС-4, 201; Звезда, 1999, № 1, 136)
Белы тела, хоть кровь красна при этом (МС-4, 209; Звезда, 1999, № 1, 141)
Он в красный снег уже по горло врос (МС-4, 212; Звезда, 1999, № 1, 143)
когда на красный свет / бежит твой призрак (1*, 164)
и дверь в мой красный дом (1, 42)
проходят ночью… красные, неизвестные мне лица (1, 75)
любовники в красных рубашках (1, 76)
волосы с красными гребнями (1, 77)
нарастает джаз, / и красные софиты в три луча (1, 95)
и только в горле красная вода (1, 95)
бледный ветер, / обтянет красные ладони (1, 135)
на мосту собираются красной гурьбою / те трамваи (1, 144)
на тропинке, красным цветом залитой (1, 178)
среди красных болот / возникают гудки (1, 202)
Будет отныне красным / млеко этих коров (1, 216)
В красном, красном вагоне / с красных, красных путей (1, 216)
в красном, красном бидоне / красных поить детей (1, 216)
если убийство в день свадьбы, / красным быть молоку (1, 216)
это крик вороний, / черный – на красный банк (1, 216)
Будто слух / от мозга заслонился стенкой красной (1, 252)
Стекает пот с горячих красных лиц (1, 261)
Струится пар с горячих красных лиц (1, 263)
Это песня сверчка / в красном плинтусе тут (2, 10)
сверкает лист изнанкой красной, желтой (2, 102)
Снег, снег летит, скрывая красных лис (2, 105)
льнут к стаканам красным, к брусу (2, 106)
Налей еще… вон этой, красной (2, 107)
Вон этой, красной… лучше вместе с ней (2, 107)
Не нравится мне, слышишь… красный цвет: / во рту (2, 107)
Ведь только кровь – красней (2, 107)
Налей еще… вон этой, красной (2, 110)
Тогда давай уж красной (2, 210)
В потетеле английской красной шерсти (2, 358)
была бутылка красного вина (2, 375)
вяжет красный свитер (2, 406)
обнажает красную воспаленную кладку (3, 156)
Вбирай же красный / губкою легких плотный молочный пар (3, 158)
Пленное красное дерево частной квартиры в Риме (3, 227)
Ставя босую ногу на красный мрамор (3, 227)
Шорох старой бумаги, красного крепдешина (3, 228)
А в другой – красной дранкой свисали со стен ножи (3, 295)
Преследует четвероногое / красное дерево в спальной чаще (4, 21)
к выкрутасам / красного дерева, к шкапу (4, 44)
душа /…приобретает статус / классики, красного дерева (4, 90)
царства рушатся сами; красное на исходе (4, 170)
Меркнет красная скатерть (РНБ, ед. хр. 183)
Жизнеописания Иосифа Бродского не существует, несмотря на вполне закономерный интерес читателей к его личности и судьбе.Книга «Иосиф Бродский глазами современников (1996–2005)» в известной степени восполняет этот пробел в истории культуры XX века.Читатель видит поэта глазами его друзей, переводчиков, издателей из России, США, Англии, Франции, Италии, Польши, Швеции, Израиля. В итоге создается широкая картина жизни Иосифа Бродского в разные периоды. Читатель получает представление о личности одной из самых ярких и загадочных фигур последних десятилетий русской и мировой культуры.Валентина Полухина — профессор Кильского университета (Англия), специалист в области современной русской поэзии, автор ряда работ о творчестве Иосифа Бродского «Joseph Brodsky: A Poet for Our Time» (CUP, 1999), «Brodsky Through the Eyes of his Contemporaries» (London: Macmilan, 1992) (расширенные русские версии: «Бродский глазами современников» (СПб.: Журнал «Звезда», 1997) и «Словарь тропов Бродского» (совместно с Юлей Пярли; Тарту, 1995))
«Величие Иосифа Бродского как поэта связано с его предположением, что жизнь должна измеряться требованиями искусства, но не наоборот. Эти беседы демонстрируют, что его дружба оказывает равно возвышающее и стимулирующее воздействие на одаренных современников. Бродский возник как своеобразный озонный слой, сам по себе предохраняющий и увеличивающий вероятность поэтической жизни в наше время. Беседы, действительно, исполнены жизни и весомо свидетельствуют о высокой силе Иосифа.»Шеймус Хини, лауреат Нобелевской премии по литературе (1995)
От составителя и издателяВыбрать из 153 интервью самые интересные, самые содержательные, избежав повторений, оказалось весьма непросто. Повторы смущали и самого Бродского, но он их воспринимал как неизбежность жанра интервью. Однако нам представляется, что для читателя повторы представляют немалую ценность, ибо подчеркивают круг идей, которые не оставляли Бродского в покое в течение всей его жизни. Кроме того, чтобы исключить повторы, пришлось бы подвергнуть некоторые интервью своего рода цензуре, что в высшей степени неэтично: все собеседники Бродского вправе рассчитывать, что при перепечатке их интервью не будут изменены.
Один из основателей русского символизма, поэт, критик, беллетрист, драматург, мыслитель Дмитрий Сергеевич Мережковский (1865–1941) в полной мере может быть назван и выдающимся читателем. Высокая книжность в значительной степени инспирирует его творчество, а литературность, зависимость от «чужого слова» оказывается важнейшей чертой творческого мышления. Проявляясь в различных формах, она становится очевидной при изучении истории его текстов и их источников.В книге текстология и историко-литературный анализ представлены как взаимосвязанные стороны процесса осмысления поэтики Д.С.
До сих пор творчество С. А. Есенина анализировалось по стандартной схеме: творческая лаборатория писателя, особенности авторской поэтики, поиск прототипов персонажей, первоисточники сюжетов, оригинальная текстология. В данной монографии впервые представлен совершенно новый подход: исследуется сама фигура поэта в ее жизненных и творческих проявлениях. Образ поэта рассматривается как сюжетообразующий фактор, как основоположник и «законодатель» системы персонажей. Выясняется, что Есенин оказался «культовой фигурой» и стал подвержен процессу фольклоризации, а многие его произведения послужили исходным материалом для фольклорных переделок и стилизаций.Впервые предлагается точка зрения: Есенин и его сочинения в свете антропологической теории применительно к литературоведению.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В работе финской исследовательницы Кирсти Эконен рассматривается творчество пяти авторов-женщин символистского периода русской литературы: Зинаиды Гиппиус, Людмилы Вилькиной, Поликсены Соловьевой, Нины Петровской, Лидии Зиновьевой-Аннибал. В центре внимания — осмысление ими роли и места женщины-автора в символистской эстетике, различные пути преодоления господствующего маскулинного эстетического дискурса и способы конструирования собственного авторства.
Проблемными центрами книги, объединяющей работы разных лет, являются вопросы о том, что представляет собой произведение художественной литературы, каковы его природа и значение, какие смыслы открываются в его существовании и какими могут быть адекватные его сути пути научного анализа, интерпретации, понимания. Основой ответов на эти вопросы является разрабатываемая автором теория литературного произведения как художественной целостности.В первой части книги рассматривается становление понятия о произведении как художественной целостности при переходе от традиционалистской к индивидуально-авторской эпохе развития литературы.
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.