Слоны могут играть в футбол - [22]
— Проходите! К нам розы отличные завезли, метровые, очень красивые!
Она была совсем не похожа на ту, сегодня… Сегодня?.. Утром. От той шло тепло, а эта сияла холодной красотой, да и запах круассанов был теплее, добрее, чем дым ароматических палочек. Но хорошо, что он зашел в цветочный. Нужно было прогнать идущий по пятам уже почти четверо суток «сегодняшний» мир, выкурить его едким восточным дымом.
— Вам какой букет? Посмотрите, у нас большой выбор.
Выбор… Он всегда быстро делал выбор…
— Спасибо, я… Просто посмотрю… Мне нужно, но не сейчас… Я к вам потом зайду.
И он долго еще шел вдоль дороги, пока совсем не замерз. У большого перекрестка, у метро забежал в торговый центр. Пока поднимался на эскалаторе, думал о том, что нужно поесть, чтобы согреться. Поэтому поднимался выше и выше, туда, где обычно бывает еда. И промахнулся, не заметил еду, уткнулся лбом в кинотеатр. Сеанс начинался через минуту, и он подумал, что это здорово, что, может быть, он уснет в зале. Это лучше, чем замерзать на улице. Или упасть на улице.
В зале было несколько человек, они утонули в креслах, и с задних рядов казалось, что никого нет.
Фильм был иностранный, интересный. Сначала какие-то люди ходили по городу, разговаривали, потом долго ехал поезд, потом герой и героиня остались в лесу, потом у моря. Это было хорошо, потому что он увидел другое море. Похожее, но другое. И то, сегодняшнее, Черное, уходило, а на его место приходило это, не пойми какое — Северное или Атлантический океан, — непонятно было в какой стране все происходит, фильм был дублирован русским.
Несмотря на громкий звук из динамиков, какой-то другой звук, звонкий голос, звучал непонятно откуда. Главные герои, парень и девушка, скинули одежду, взялись за руки и побежали навстречу волнам. Камера оказалась в воде, видимо, нам хотели показать мир их глазами. Ударило темнотой, потом светом, волны захлестывали. Даже стало укачивать. Слева и справа кричали чайки. Но Машино лицо, пусть размытое, еще было отпечатано на обратной стороне глазных яблок, появлялось короткими вспышками. Каждая новая волна, словно забравшись через рот и ноздри к нему в голову, смывала это лицо, то круглое, то овальное. Парень и девушка обняли друг друга и собрались целоваться, но камеру тут же увели в сторону. Ну здрасьте!
Вдруг совершенно ясно прозвучало слово. То самое, звонкое, которое он слышал все время и не мог разобрать.
— Здра-а-сьте.
Это было слово «здрасьте».
Нет, не так. Длиннее.
— Здра-а-а-сьте!
Что это? Где он мог его слышать? Что-то очень знакомое.
Вчера? Сегодня?
Но вчера он был далеко, чуть не отправился на дно, а бесконечное сегодня скомкалось.
Герои выбежали на песок, упали у сухого куста. Мимо их лиц пролетела стрекоза.
— То, что было вчера, — это вчера, — сказала девушка.
— Да! — сказал парень.
— Не стоит цепляться за прошлое, его не вернешь.
— Да!
— Если хочешь мне сказать что-то, не бойся, говори.
Парень наклонился к ее уху, смахнул песок.
«Здра-а-а-сьте» — зазвенело в голове у Дмитрия. Он закрыл глаза.
— Что ты делаешь! — послышался голос девушки с экрана.
Парень ничего не ответил. Шумел ветер.
«Здра-а-а-сьте!» — опять прозвенело в голове.
Откуда это? Что это?!! Не может быть, что есть только одно слово, нужна подсказка!
Он не открывал глаз, это отвлекало. Только слушал. Парень и девушка зашуршали кедами по лесным веткам. Потом открыли автомобиль.
— Я положу сумку к тебе в багажник?
— Конечно, дорогая!
Потом зазвучало радио, они уже сидели внутри. Какая-то музыка… Песня… Поехали…
«Я к тебе в чемодан засуну сапоги?»
Что это? Откуда? «Сумку в багажник»… «Сапоги в чемодан».
Песня у них в машине была на английском — даже когда из-под дубляжа вылез оригинальный звук, в какой стране происходит дело — понятнее не стало. И вдруг, когда песня закончилась, заговорил радиодиктор. Видимо, киношники упустили эту фразу, не дублировали, и она прозвучала на языке оригинала:
— Dla wszystkich tych, którzy planują podróże, mamy prognozę pogody na najbliższy tydzień[7].
«Поляки, что ли» — подумал Дмитрий. Потом и диктор, и герои что-то говорили. Но уже издали. И он услышал свой собственный голос, слова сказанные… сегодня… В это бесконечное сегодня… «Вы на недельку?»… Что это за слова?
И тут перед глазами возникло лицо Юры и Нины. Вот он стоит у них в прихожей, отдает Юре фотоаппарат, Нина засовывает сапоги в чемодан. «Вы на недельку?»… Это продлилось полминуты. Отдал, ушел.
Он открыл глаза. Машина героев пронеслась по шоссе и въехала в тоннель.
— Ты не боишься темноты? — спросил парень.
— Я боюсь света, в котором нет тебя! — ответила девушка.
Света… света… Света…
Он словно опять стоял в той прихожей. Взгляд его проник за спину Юры, в глубокий тоннель другой комнаты, туда, где света не было.
— Све-е-та! — позвал Юра. — Поздоровайся.
Из темноты показалось пятно обнаженных рук. И лицо. Увеличились в окладе дверного проема. Но не проявились окончательно, иначе он бы их запомнил. А он запомнил слово, звонкий голос.
— Здра-а-а-сьте!
— Мужчина… Мужчина, вставайте, у нас спать нельзя.
Это говорила не героиня фильма, не диктор по радио в польской машине. Это говорила женщина-контролер в синей жилетке.
Читателя этой книги, всегда забавной и страшной, ждет масса удовольствия, потому что главное читательское удовольствие ведь в узнавании. Все мы это видели, все понимали, а Сегал взял да и сказал. Думаю, что все эти рассказы и повесть сочинялись главным образом не ради будущих экранизаций и даже не для литературной славы, и уж подавно не для заработка, а в порядке самолечения. Если бы Сегал не написал все это, он бы сошел с ума. И тому, кто тоже не хочет сойти с ума, полезно прочитать и перечитать эту небольшую книжку, возможно, самую неожиданную за последние лет десять.
«Молодость» – блестящий дебют в литературе талантливого кинорежиссера и одного из самых востребованных клипмейкеров современной музыкальной индустрии Михаила Сегала. Кинематографическая «оптика» автора превращает созданный им текст в мультимир, поражающий своей визуальностью. Яркие образы, лаконичный и одновременно изысканный язык, нетривиальная история в основе каждого произведения – все это делает «Молодость» настоящим подарком для тонких ценителей современной прозы. Устраивайтесь поудобнее. Сеанс начинается прямо сейчас.
В книгу вошла малая проза М. Сегала, воплотившаяся в его фильме «Рассказы» и дополненная новыми сочинениями. В этом сборнике нет ни одного банального сюжета, каждый рассказ – откровение, способное изменить наше представление о жизни.
Есть люди, которые расстаются с детством навсегда: однажды вдруг становятся серьезными-важными, перестают верить в чудеса и сказки. А есть такие, как Тимоте де Фомбель: они умеют возвращаться из обыденности в Нарнию, Швамбранию и Нетландию собственного детства. Первых и вторых объединяет одно: ни те, ни другие не могут вспомнить, когда они свою личную волшебную страну покинули. Новая автобиографическая книга французского писателя насыщена образами, мелодиями и запахами – да-да, запахами: загородного домика, летнего сада, старины – их все почти физически ощущаешь при чтении.
«Человек на балконе» — первая книга казахстанского блогера Ержана Рашева. В ней он рассказывает о своем возвращении на родину после учебы и работы за границей, о безрассудной молодости, о встрече с супругой Джулианой, которой и посвящена книга. Каждый воспримет ее по-разному — кто-то узнает в герое Ержана Рашева себя, кто-то откроет другой Алматы и его жителей. Но главное, что эта книга — о нас, о нашей жизни, об ошибках, которые совершает каждый и о том, как не относиться к ним слишком серьезно.
Петер Хениш (р. 1943) — австрийский писатель, историк и психолог, один из создателей литературного журнала «Веспеннест» (1969). С 1975 г. основатель, певец и автор текстов нескольких музыкальных групп. Автор полутора десятков книг, на русском языке издается впервые.Роман «Маленькая фигурка моего отца» (1975), в основе которого подлинная история отца писателя, знаменитого фоторепортера Третьего рейха, — книга о том, что мы выбираем и чего не можем выбирать, об искусстве и ремесле, о судьбе художника и маленького человека в водовороте истории XX века.
Восточная Анатолия. Место, где свято чтут традиции предков. Здесь произошло страшное – над Мерьем было совершено насилие. И что еще ужаснее – по местным законам чести девушка должна совершить самоубийство, чтобы смыть позор с семьи. Ей всего пятнадцать лет, и она хочет жить. «Бог рождает женщинами только тех, кого хочет покарать», – думает Мерьем. Ее дядя поручает своему сыну Джемалю отвезти Мерьем подальше от дома, в Стамбул, и там убить. В этой истории каждый герой столкнется с мучительным выбором: следовать традициям или здравому смыслу, покориться судьбе или до конца бороться за свое счастье.
Взглянуть на жизнь человека «нечеловеческими» глазами… Узнать, что такое «человек», и действительно ли человеческий социум идет в нужном направлении… Думаете трудно? Нет! Ведь наша жизнь — игра! Игра с юмором, иронией и безграничным интересом ко всему новому!