Шабашка Глеба Богдышева - [10]
— А почему бы и нет? — с достоинством произнес Билов.
— Не… Зина не верит… — Сашка смутился. — Мама верит… ну, бабушка моя… в Бузбулаке, папина мама…
— Не понял, — наморщил лоб Билов. — Поясни.
— Подмостки сколачивай, — оборвал его Васька. — Вот с Глебом. А мы с Юлей сетку притащим.
— На кой хрен я Билова взял? — сокрушался Васька по дороге в интернат. — Все Глеб с его милосердием… Сейчас пахать — от зари до зари, рогом упираться, как папа Карло, а он? Класть не умеет, раствор таскать — у него давление!.. Куда его?..
— Пусть на мешалке стоит, — посоветовал Юлька. — А не взять? У него четвертый вот-вот…
— Четвертый, пятый, — Васька поддал ногой невесть откуда взявшуюся консервную банку.
Припекало все сильней. Юля снял шапочку.
— Василь… — он помолчал. — А вдруг Иван Егорыч… Что тогда?
— Ха! Да ничего не будет. Несчастный случай. Не забивай себе голову!.. У тебя что, забот мало? Чего с кооперативом?
— Отец уже внес, — не глядя на Ваську, сказал Юля и виновато опустил голову.
— Я обмен присмотрел хороший, — продолжал Васька, — комнату свою на однокомнатную с большой кухней. Дед там больной, без соседей боится: в коммуналку хочет с телефоном, врача вызывать… И доплату — тысячу. Я ему говорю: а деньги-то вам зачем? На похороны, говорит, на поминки… не помер бы до меня…
У дверей интерната толпились студенты.
— Привет коллегам! — крикнул Васька.
Студенты мрачно ответили и расступились.
— Злые. — Васька за веревку, привязанную к ремню джинсов, вытянул ключ от класса. — За мешалку. Перебьются…
Тюфяк с Глебовой койки Васька скатал вместе с постелью и переложил на койку Билова. Ружье сунул себе под тюфяк.
— Не очень крупная? — засомневался Юлька, щупая сетку.
— Нормальная. Под Смоленском на такой же сеяли… Снял?.. Спинку вот туда, в угол. Тяжелая, зараза!.. Поехали!
Вынося сетку из интерната, они чуть не сбили с ног старуху казашку.
— Бабка! Посторонись! — крикнул Васька.
— Ком-мен-дант… — прошептал Юля.
— Кыроват куда понос? — старуха растопырила руки. — Зачем кыроват брал?..
— Зинаида Анатольевна велела!.. Не останавливайся, Юль! Мы вернем! Быстрей! Быстрей!
Старуха ругалась сзади…
— Самое то, — сказал Глеб, устанавливая сетку возле мешалки под углом на подпорках.
— Ты вроде на полу любишь спать? — спросил его Васька.
Глеб оторвался от сетки, укоризненно посмотрел на Ваську.
— Мою взяли? Ох, пацаны корыстные… А ружье?!
— Я к себе положил, — успокоил его Васька. — Так, вы песок с Биловым сейте, Юля стены приготовит, а я в ПМК смотаюсь: «Беларусь» поищу, фундамент вручную долбить — обрыгаешься.
Зинка приехала утром на велосипеде.
— Вы чего кровать-то?.. — не поздоровавшись, понесла она на Ваську и тут увидела сетку, установленную на подпорках возле мешалки, и засмеялась: — А-а… Ну это ладно… А то старуха прибежала: кровать украли! Зачем, думаю, им кровать!..
— Раствор надо! — буркнул Васька, нагоняя серьезность. — Фундамент перелить.
— А не слипнется?.. Жирно жить хочешь, — Зинка дотронулась до ушей и чуть поморщилась. — То ему мешалку, то ему раствор…
Подошел Глеб, несмотря на жару, в утреннем варианте: штормовка, свитер, рубашка.
— Не озяб? — спросила Зинка.
— Самое то. Здрасьте! Кровь не греет, подыхать пора… А чего морщитесь?
— Да вот… нарывают… — она потрогала уши.
— В отношении?
— Проткнула… Для сережек. Гноятся…
— Сережки-то золотые хоть?
— Откуда? — хмыкнула Зинка.
— Тогда веревочки надо было сперва… ниточки шелковые… Э-э-э… — Глеб сочувственно смотрел на ее распухшие мочки. — Ну, кто же так… Мумием если…
— Само заживет…
— …вроде взял, — не слушая ее, вслух размышлял Глеб, — в носок клал… Вы в котором доме живете?
— В последнем… с того края.
— Вечером найду — принесу. Как рукой…
— Этот вылечит, — не удержался Васька. — Подтверди, Юль!
Юля порозовел.
— Я вон и Билову геморройчик в момент погасил, — сказал Глеб.
— Хватит трепаться! — Зинка, по-прежнему держась за уши, подошла к траншее, заполненной кирпичным боем, улыбнулась: — Та-а-ак… «Беларусь» — ПМК?
— Угу, — кивнул Васька.
— Договорились?
— Обижаете, Зинаида Анатольевна…
— А бут где добыл?
— Обижа-а-аете!..
— Ишь ты!.. — Зинка с любопытством оглядела Ваську.
Позавчера заказала работу, а сегодня уже фундамент, выпиравший из земли в двух местах, заново перерыт, забит бутом.
— Молодец, — сдержанно сказала Зинка.
А все было просто. Остатки денег — даже в столовой кормились в долг до аванса — Васька зажал и нанял на них экскаватор в ПМК. Тот за час прокопал им траншею под фундамент. Пятерка — всего делов. Чем вручную корячиться. Да за бутылку скрепер — там же в ПМК. Скрепер по стройплощадке повертелся; сам в себя кирпич битый сгребал. Опять-таки — чем бут ждать.
— Смотри, бригадир! — пригрозила Зинка. — Хоть один силикатный увижу — сразу в шею!
Она прошла над траншеей: выглядывала белый силикатный кирпич. Даже раскидала кое-где бут. Не обнаружила.
Белый кирпич, облицовочный, воды боится, и кладут его только в стены снаружи, а в основание, в фундамент — ни-ни! Раскиснет в воде — фундамент сядет — стены полопаются..
— …Прорабша там… с другой стороны. В окно стучи…
Глеб подошел к окну.
Зинаида Анатольевна сидела на кровати, на коленях — аккордеон. Она играла, прижавшись к нему щекой, одной рукой растягивала мехи. Зинка пела, и песня ее просачивалась на улицу: «…Сладку ягоду рвали вместе, горьку ягоду — я одна…»
Литературный дебют Сергея Каледина произвел эффект разорвавшейся бомбы: опубликованные «Новым миром» повести «Смиренное кладбище» (1987; одноименный фильм режиссера А. Итыгилова — 1989) и «Стройбат» (1989; поставленный по нему Львом Додиным спектакль «Гаудеамус» посмотрели зрители более 20 стран) закрепили за автором заметное место в истории отечественной литературы, хотя путь их к читателю был долгим и трудным — из-за цензурных препон. Одни критики называли Каледина «очернителем» и «гробокопателем», другие писали, что он открыл «новую волну» жесткой прозы перестроечного времени.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Несколько слов об авторе:Когда в советские времена критики называли Сергея Каледина «очернителем» и «гробокопателем», они и не подозревали, что в последнем эпитете была доля истины: одно время автор работал могильщиком, и первое его крупное произведение «Смиренное кладбище» было посвящено именно «загробной» жизни. Написанная в 1979 году, повесть увидела свет в конце 80-х, но даже и в это «мягкое» время произвела эффект разорвавшейся бомбы.Несколько слов о книге:Судьбу «Смиренного кладбища» разделил и «Стройбат» — там впервые в нашей литературе было рассказано о нечеловеческих условиях службы солдат, руками которых создавались десятки дорог и заводов — «ударных строек».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Журнальный вариант. В анонсах “Континента” повесть называлась “Тропою Моисея”; вариант, печатавшийся в “Независимой газете”, носил название “Клуб студенческой песни”.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Михаил Михайлович Пришвин (1873-1954) - русский писатель и публицист, по словам современников, соединивший человека и природу простой сердечной мыслью. В своих путешествиях по Русскому Северу Пришвин знакомился с бытом и речью северян, записывал сказы, передавая их в своеобразной форме путевых очерков. О начале своего писательства Пришвин вспоминает так: "Поездка всего на один месяц в Олонецкую губернию, я написал просто виденное - и вышла книга "В краю непуганых птиц", за которую меня настоящие ученые произвели в этнографы, не представляя даже себе всю глубину моего невежества в этой науке".
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Короткий рассказ от автора «Зеркала для героя». Рассказ из жизни заводской спортивной команды велосипедных гонщиков. Важный разговор накануне городской командной гонки, семейная жизнь, мешающая спорту. Самый молодой член команды, но в то же время капитан маленького и дружного коллектива решает выиграть, несмотря на то, что дома у них бранятся жены, не пускают после сегодняшнего поражения тренироваться, а соседи подзуживают и что надо огород копать, и дочку в пионерский лагерь везти, и надо у домны стоять.
Эмоциональный настрой лирики Мандельштама преисполнен тем, что критики называли «душевной неуютностью». И акцентированная простота повседневных мелочей, из которых он выстраивал свою поэтическую реальность, лишь подчеркивает тоску и беспокойство незаурядного человека, которому выпало на долю жить в «перевернутом мире». В это издание вошли как хорошо знакомые, так и менее известные широкому кругу читателей стихи русского поэта. Оно включает прижизненные поэтические сборники автора («Камень», «Tristia», «Стихи 1921–1925»), стихи 1930–1937 годов, объединенные хронологически, а также стихотворения, не вошедшие в собрания. Помимо стихотворений, в книгу вошли автобиографическая проза и статьи: «Шум времени», «Путешествие в Армению», «Письмо о русской поэзии», «Литературная Москва» и др.
«Это старая история, которая вечно… Впрочем, я должен оговориться: она не только может быть „вечно… новою“, но и не может – я глубоко убежден в этом – даже повториться в наше время…».