Сети города. Люди. Технологии. Власти - [121]
Использование визуализаций и монтажей пользовательского визуального контента особенно информативно в подготовительной фазе исследования, когда возникает необходимость изучить потенциал данных. Чтобы охватить весь визуальный материал, мы работали с двумя репрезентациями – хронологическим монтажом и распределением данных по цвету.
Хронологический монтаж позволяет отследить повторяемость и возможные изменения в репрезентации музейного опыта. Визуализация иллюстрирует единообразие данных в отношении цвета, состоящее преимущественно из оттенков красного, голубого и серого. Это объясняется тем, что исследование построено на кейсе одного музея, и эти данные мало подвержены изменениям (например, сезонным). Однако мы наблюдаем группу темных фотографий, которые отличаются от всех остальных снимков. Эти изображения – фотографии, снятые в темное время суток на Дворцовой площади во время новогодних праздников. 6 декабря 2014 года Эрмитаж устраивал «Бал истории», посвященный 250-летию Эрмитажа. Экраном для мультимедийного представления стал фасад здания Главного штаба, на котором отображались экспонаты музея и значимые эпизоды российской истории, перекликающиеся с историей Эрмитажа[727]. Большое количество фотографий свидетельствует о важности события для пользователей Instagram, которые в том числе отметили его эрмитажным хештегом.
Распределив фотографии по основному цвету, мы можем наблюдать представленность того или иного цвета и сделать выводы относительно соотношения между цветами в массиве. Цвет отвечает за популярность объектов, которые притягивают внимание посетителей в Эрмитаже и попадают в одну цветовую категорию, и за способ их репрезентации.
Увеличив монтаж, мы можем соотнести цвет с содержанием. Большинство фотографий оказались желто-красных оттенков, что объясняется особым вниманием посетителей к произведениям искусства, фотографиям на их фоне, элементам внутреннего убранства музея, среди которых позолота, красный бархат и дерево. Далее в монтаже находится серо-зеленая гамма. К этой группе оттенков относятся все фотографии, на которых появляется изображения фасада Зимнего дворца, Дворцовой площади, атлантов на Миллионной улице и Висячего сада Малого Эрмитажа в летнее время. Отдельно отметим популярность изображения лестницы из матового зеленого стекла, расположенной в Главном штабе. Изображения с основным голубым цветом – это фотографии, снятые на Дворцовой площади.
Содержание снимков фиолетового и красного цветов можно отнести к двум тематическим группам. Первая – это фотографии залов, в интерьере которых преобладают красные оттенки: Военная галерея Зимнего дворца, Петровский (Малый тронный) зал и Малый Итальянский просвет в здании Нового Эрмитажа. Вторая группа – фотографии, снятые преимущественно на временных выставках и посвященные артефактам современного искусства. Эти фотографии отличаются по цвету от основной коллекции музея и наименее представлены в instagram-фотографиях.
Что касается яркости, то в центре визуализации расположены фотографии, снятые в темное время суток, в том числе фото с «Бала истории». Именно эти фотографии дают смещение массива по яркости. Наибольшую вариативность яркости фотографий мы наблюдаем в тех цветовых группах, которые тематически восходят к искусству, интерьерам и фотографиям, сделанным снаружи музея, на Дворцовой площади.
В результате анализа визуальной репрезентации данных мы видим, что пространство, находящееся вне музея, заслуживает внимания посетителей наравне с интерьерным пространством. Об этом свидетельствует цветовое распределение фотографий, в котором оттенки зеленого и синего, отвечающие за пространство вне музея, представлены соотносимо с фотографиями желто-красных оттенков. Мы можем предположить, что в «посещение музея» входит осмотр коллекции и архитектуры здания музея, а также нахождение в публичном пространстве прилегающей к музею территории.
Массив, предназначенный для контент-анализа, можно разделить на фото, где запечатлены люди (38 %), фотографии без людей (56 %) и коллажи, где два сюжета часто комбинируются (6 %). Такое распределение говорит о том, что посетители уделяют большое внимание предметам и пространству музея, что и документируют в Instagram.
В группе фотографий с людьми нас интересовали не столько объекты съемки, сколько вариативность использования визуальных средств и то, как именно изображены посетители на фото. Наиболее часто встречающийся сюжет – это фронтальное позирование, когда посетитель Эрмитажа смотрит в камеру (18,2 %), далее идут селфи (8 %), фотографии других людей в музее – изображения очередей, групп туристов, посетителей и т. п. (7,6 %). Мы также можем отметить вариации селфи – фотографии рук или ног на фоне узоров паркета или мозаики пола, фотографии билетов в руках (1,8 %), фото с детьми или фото детей (1,4 %), фотографии отказа от позирования, когда посетители нарочито делают фотографию, стоя спиной к камере (0,71 %), фотографии тактильного взаимодействия с музейными объектами (0,4 %).
