Семья уродов - [4]
Соня. Не хватай! Пьешь водку и пей, а рыбу не трогай!
Александро. Давайте ему имя сменим. Дурак — это же не настоящее его имя! Это же прозвище его интернатское. А мы назовем его… Ну, например… Хотя бы Васькой!
Дурак, обидевшись на Соню, хнычет.
Нравится тебе быть Васькой? А, Дурак?.. Васька, Васька!
Неожиданно разбивается оконное стекло, и в комнату влетает камень.
Соня(испуганно). Что это?
Хатдам(поднимая с пола камень). Камень.
Александро(бросившись к окну). Вон, побежал, побежал… Как ошпаренный…
Хатдам. Мальчишки балуют… Поймаю — высеку… И отцу голову сверну, если вступится.
Дурак громко и неприятно смеется. Соня берет со стола мешок и надевает ему на голову. Дурак успокаивается.
Соня. У-у-у, Дурак!
Хатдам(рассматривая камень). Хорошо, в голову никому не попал. От сельсовета булыжник…
Слышится храп Дурака.
Александро. Во дает! Уже заснул. А у меня бессонница.
Хатдам. Завтра надо стекло новое, а пока подушкой на ночь заткнуть. Холодно.
Александро. Как попугай спит. Накрыли клеточку тряпочкой — и спит. Сонечка, давай же письмо сочинять! Ведь спать уже скоро надо… Огонь в камине догорает!
Хатдам достает из шкафа трубку и кисет.
Набивает, садится и, с наслаждением закурив, закрывает глаза.
Соня. О чем же сочинять?
Александро. Не знаю… О любви, наверное…
Соня. А ты его любишь?
Александро. Не знаю пока. Я его никогда не видела. Но ведь надо написать о любви. Вдруг я в него влюблюсь… На всякий случай напишем о любви. А?
Соня. А если не влюбишься?
Александро. Если не влюблюсь, тогда напишем, что разлюбила, и делу конец.
Соня. Так просто?
Александро. А чего? Пусть страдает. Это облагораживает.
Соня. Неси бумагу и ручку.
Александро. Ура! (Достает из кармана лист бумаги и ручку. Дает Соне.)
Соня сочиняет письмо.
(Пытается заглянуть в бумагу.) Ты уж постарайся!
Соня. Не смотри! Когда допишу, тогда прочтешь!
Александро. Ой, Сонечка, миленькая! Вся от любопытства сгораю! Умру же!
Соня. Терпи…
Александро. А вот выйду за него замуж. Дом построим. Или нет, лучше в город переедем. Автомобиль купим черный. Такой блестящий… Я водить его буду, гонять по перекресткам на красный свет! Ну, скоро же, Сонька!
Хатдам. Еще собьешь кого…
Александро. Нет, я асом буду. Потом ребенка рожу. Мальчика… Сонечка, ты еще не написала?
Соня(не отрываясь от бумаги), А девочку?
Александро. Ну а потом девочку. Конечно, если он возражать не будет…
Соня(протягивая Александро письмо). Читай. (Хатдаму.) В церковь меня не пускают…
Хатдам. А что говорят?
Соня. Ничего. Просто не пускают.
Александро(прижав письмо к груди). Соня… Сонечка… (Из глаз Александро текут слезы.) Я всегда говорила, что у тебя дар… Помнишь? Даже до того, как рассказы твои напечатали в журнале. (Целует Соню.)
Соня. Перестань.
Александро. Это… Это божественно… Ты сама не понимаешь, как это талантливо! Сонечка, ты гений! Я говорила!
Соня. В самом деле, перестань! Как ребенок, в самом деле.
Александро(тяжело вздыхая). Если бы я могла так выразиться… Про свои чувства рассказать… Если бы у меня была душа такая тонкая… Такая отточенная мысль…
За окном слышится треньканье велосипедного звонка.
Соня. Почтальон…
Александро. К нам… Опять воды попить?
Хатдам. Пойди посмотри.
Александро(вскакивая). Я сейчас. (Выбегает за дверь.) Кто там?
Хатдам. Что-то поздно он… Может, случилось что?..
Пауза.
Возвращается Александро.
Александро(комкая в руке бумагу). Телеграмма… От Наташи…
Хатдам. (вставая, протягивает руку. Рука его дрожит). Дай!
Александро. Сейчас… (Пытается раскрыть телеграмму.) Сейчас…
Хатдам(зарычав). Я сказал, дай сюда!!! Дай!
Соня. Александро! Отдай ему телеграмму!
Хатдам. Убью!!!
Александро(осторожно протягивая} Хатдаму телеграмму). Да бери же, бери…
Хатдам раскрывает телеграмму, не может сосредоточиться, трясет головой. Читает.
Ну, что там?
Неожиданно Хатдам начинает раскачиваться, из горла его вырываются хрипы. Он падает на живот, начинает биться в судорогах. Александро и Соня, оцепенев, смотрят, на него… Из горба Хатдама сначала тоненькой, потом более мощной струей вырывается дым. Александро бросается к Хатдаму. запускает руку ему за шиворот, что-то вытаскивает из горба, прячет в карман.
Соня. Что там в телеграмме?!
Александро. Сейчас… (Поднимает телеграмму.)
Судороги отпускают Хатдама, и он без движения лежит на полу. Рассеивается дым.
(Читает.) «Люблю… Завтра буду… Наташа…».
Пауза.
Соня. Это он от счастья. Только счастье так с копыт сбивает.
Александро. Ага. Может, его водичкой?
Соня. Что ты взяла оттуда?
Александро. Что ты, Соня! Ничего.
Соня. Я же видела. Из горба…
Александро(шепотом). Хорошо, я тебе половину дам… (Достает из кармана золотые монетки и камешки. Отбирает половину, протягивает Соне.)
Соня. Половина?
Александро. Верь мне, Соня!
Соня прячет драгоценности у себя на груди.
Постепенно Хатдам приходит в себя, поднимается на четвереньки, осматривается, не понимая, что произошло, трясет головой и вдруг, вспомнив, засовывает руку в горб.
Хатдам(вскакивая в бешенстве). Где?!! Кто?!
Александро. Что ты?!
Хатдам(надвигаясь на Александро). Кто взял?!!
Александро. Хатдам, ты о чем?
Хатдам. Ты украла, дрянь! Убью! (Замахивается на Александро.) Паскуда!
Александро
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
Не знаю, что говорить о своих пьесах, а особенно о том месте, какое они занимают в творческой судьбе. Да и вряд ли это нужно. Сказать можно лишь одно: есть пьесы любимые — написанные на «едином» дыхании; есть трудовые когда «единое» дыхание прерывается и начинается просто тяжелая работа; а есть пьесы вымученные, когда с самого начала приходится полагаться на свой профессионализм. И как ни странно, последние зачастую бывают значительнее…Дмитрий ЛипскеровПьеса «Река на асфальте» принадлежит именно ко второй категории — к сплаву юношеского вдохновения и первой попытки работать профессионально… С тех пор написано пять пьес.
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
В "Пространстве Готлиба" воспроизведены поиски своего "Я" между воображаемым прошлым и хрупким настоящим. Главная тема романа – история любви двух инвалидов, Анны и Евгения, в силу обстоятельств вступивших в переписку. Верность и предательство, страстная любовь и лютая ненависть, мечты о счастье и горькое отчаяние, уход от суровой реальности в спасительную мистификацию сплелись в этом виртуальном романе с неожиданным и непредсказуемым финалом.
Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
Три вдовушки собираются раз в месяц, чтобы попить чайку и посплетничать, после чего отправляются подстригать плющ на мужних могилах.Едва зритель попривыкнет к ситуации, в ход пускается тяжелая артиллерия — выясняется, что вдовы не прочь повеселиться и даже завести роман. Так, предприимчивая Люсиль хочет устроить личную жизнь прямо на кладбище, для чего знакомится с седовласым вдовцом, пришедшим навестить соседнюю могилу.Через три часа все кончится, как надо: подруги поссорятся и помирятся, сходят на свадьбу некой Сельмы, муж которой носит фамилию Бонфиглисрано.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Семьи Фришмен и Манчини живут в двух смежных, с общим крыльцом, абсолютно однотипных домах, отличающихся только внутренним убранством. Дружат родители, дружат дети — Франко и Алисон. Семьи ходят друг к другу в гости, часто вместе празднуют праздники, непременным участником которых является бабушка Алисон и мать Мэрилин Фришмэн — Кэрол, глава крупного благотворительного фонда.Действие начинается с празднования Дня Благодарения и заканчивается ровно через год — тоже в День Благодарения. Но сколько событий произошло за этот год…Ошеломлённые дети узнают о том, что родители решили в корне изменить свою жизнь: отныне отец Алисон, Марк, будет жить с мамой Фрэнка, а мать Алисон, Мэрилин, создаст семью с отцом Фрэнка — Дино.И тогда дети решают отомстить.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.