Семья уродов - [4]
Соня. Не хватай! Пьешь водку и пей, а рыбу не трогай!
Александро. Давайте ему имя сменим. Дурак — это же не настоящее его имя! Это же прозвище его интернатское. А мы назовем его… Ну, например… Хотя бы Васькой!
Дурак, обидевшись на Соню, хнычет.
Нравится тебе быть Васькой? А, Дурак?.. Васька, Васька!
Неожиданно разбивается оконное стекло, и в комнату влетает камень.
Соня(испуганно). Что это?
Хатдам(поднимая с пола камень). Камень.
Александро(бросившись к окну). Вон, побежал, побежал… Как ошпаренный…
Хатдам. Мальчишки балуют… Поймаю — высеку… И отцу голову сверну, если вступится.
Дурак громко и неприятно смеется. Соня берет со стола мешок и надевает ему на голову. Дурак успокаивается.
Соня. У-у-у, Дурак!
Хатдам(рассматривая камень). Хорошо, в голову никому не попал. От сельсовета булыжник…
Слышится храп Дурака.
Александро. Во дает! Уже заснул. А у меня бессонница.
Хатдам. Завтра надо стекло новое, а пока подушкой на ночь заткнуть. Холодно.
Александро. Как попугай спит. Накрыли клеточку тряпочкой — и спит. Сонечка, давай же письмо сочинять! Ведь спать уже скоро надо… Огонь в камине догорает!
Хатдам достает из шкафа трубку и кисет.
Набивает, садится и, с наслаждением закурив, закрывает глаза.
Соня. О чем же сочинять?
Александро. Не знаю… О любви, наверное…
Соня. А ты его любишь?
Александро. Не знаю пока. Я его никогда не видела. Но ведь надо написать о любви. Вдруг я в него влюблюсь… На всякий случай напишем о любви. А?
Соня. А если не влюбишься?
Александро. Если не влюблюсь, тогда напишем, что разлюбила, и делу конец.
Соня. Так просто?
Александро. А чего? Пусть страдает. Это облагораживает.
Соня. Неси бумагу и ручку.
Александро. Ура! (Достает из кармана лист бумаги и ручку. Дает Соне.)
Соня сочиняет письмо.
(Пытается заглянуть в бумагу.) Ты уж постарайся!
Соня. Не смотри! Когда допишу, тогда прочтешь!
Александро. Ой, Сонечка, миленькая! Вся от любопытства сгораю! Умру же!
Соня. Терпи…
Александро. А вот выйду за него замуж. Дом построим. Или нет, лучше в город переедем. Автомобиль купим черный. Такой блестящий… Я водить его буду, гонять по перекресткам на красный свет! Ну, скоро же, Сонька!
Хатдам. Еще собьешь кого…
Александро. Нет, я асом буду. Потом ребенка рожу. Мальчика… Сонечка, ты еще не написала?
Соня(не отрываясь от бумаги), А девочку?
Александро. Ну а потом девочку. Конечно, если он возражать не будет…
Соня(протягивая Александро письмо). Читай. (Хатдаму.) В церковь меня не пускают…
Хатдам. А что говорят?
Соня. Ничего. Просто не пускают.
Александро(прижав письмо к груди). Соня… Сонечка… (Из глаз Александро текут слезы.) Я всегда говорила, что у тебя дар… Помнишь? Даже до того, как рассказы твои напечатали в журнале. (Целует Соню.)
Соня. Перестань.
Александро. Это… Это божественно… Ты сама не понимаешь, как это талантливо! Сонечка, ты гений! Я говорила!
Соня. В самом деле, перестань! Как ребенок, в самом деле.
Александро(тяжело вздыхая). Если бы я могла так выразиться… Про свои чувства рассказать… Если бы у меня была душа такая тонкая… Такая отточенная мысль…
За окном слышится треньканье велосипедного звонка.
Соня. Почтальон…
Александро. К нам… Опять воды попить?
Хатдам. Пойди посмотри.
Александро(вскакивая). Я сейчас. (Выбегает за дверь.) Кто там?
Хатдам. Что-то поздно он… Может, случилось что?..
Пауза.
Возвращается Александро.
Александро(комкая в руке бумагу). Телеграмма… От Наташи…
Хатдам. (вставая, протягивает руку. Рука его дрожит). Дай!
Александро. Сейчас… (Пытается раскрыть телеграмму.) Сейчас…
Хатдам(зарычав). Я сказал, дай сюда!!! Дай!
Соня. Александро! Отдай ему телеграмму!
Хатдам. Убью!!!
Александро(осторожно протягивая} Хатдаму телеграмму). Да бери же, бери…
Хатдам раскрывает телеграмму, не может сосредоточиться, трясет головой. Читает.
Ну, что там?
Неожиданно Хатдам начинает раскачиваться, из горла его вырываются хрипы. Он падает на живот, начинает биться в судорогах. Александро и Соня, оцепенев, смотрят, на него… Из горба Хатдама сначала тоненькой, потом более мощной струей вырывается дым. Александро бросается к Хатдаму. запускает руку ему за шиворот, что-то вытаскивает из горба, прячет в карман.
Соня. Что там в телеграмме?!
Александро. Сейчас… (Поднимает телеграмму.)
Судороги отпускают Хатдама, и он без движения лежит на полу. Рассеивается дым.
(Читает.) «Люблю… Завтра буду… Наташа…».
Пауза.
Соня. Это он от счастья. Только счастье так с копыт сбивает.
Александро. Ага. Может, его водичкой?
Соня. Что ты взяла оттуда?
Александро. Что ты, Соня! Ничего.
Соня. Я же видела. Из горба…
Александро(шепотом). Хорошо, я тебе половину дам… (Достает из кармана золотые монетки и камешки. Отбирает половину, протягивает Соне.)
Соня. Половина?
Александро. Верь мне, Соня!
Соня прячет драгоценности у себя на груди.
Постепенно Хатдам приходит в себя, поднимается на четвереньки, осматривается, не понимая, что произошло, трясет головой и вдруг, вспомнив, засовывает руку в горб.
Хатдам(вскакивая в бешенстве). Где?!! Кто?!
Александро. Что ты?!
Хатдам(надвигаясь на Александро). Кто взял?!!
Александро. Хатдам, ты о чем?
Хатдам. Ты украла, дрянь! Убью! (Замахивается на Александро.) Паскуда!
Александро
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Не знаю, что говорить о своих пьесах, а особенно о том месте, какое они занимают в творческой судьбе. Да и вряд ли это нужно. Сказать можно лишь одно: есть пьесы любимые — написанные на «едином» дыхании; есть трудовые когда «единое» дыхание прерывается и начинается просто тяжелая работа; а есть пьесы вымученные, когда с самого начала приходится полагаться на свой профессионализм. И как ни странно, последние зачастую бывают значительнее…Дмитрий ЛипскеровПьеса «Река на асфальте» принадлежит именно ко второй категории — к сплаву юношеского вдохновения и первой попытки работать профессионально… С тех пор написано пять пьес.
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
«Пальцы для Керолайн» – история трех братьев, рожденных отцом-евреем от женщин разных национальностей: индианки (брат Шива), китаянки (Мао) и русской (Алексей). Все матери при разных обстоятельствах умерли. Три истории совершенно неправдоподобные и нелепые. В них – шантаж, экстрасенсорные способности, разного рода драки и очень много секса. Главный мотив – потеря братьями пальцев. А русский брат, младший, долгое время остается с пальцами, из-за чего и переживает. Не чужой ли он в семье?..
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
В "Пространстве Готлиба" воспроизведены поиски своего "Я" между воображаемым прошлым и хрупким настоящим. Главная тема романа – история любви двух инвалидов, Анны и Евгения, в силу обстоятельств вступивших в переписку. Верность и предательство, страстная любовь и лютая ненависть, мечты о счастье и горькое отчаяние, уход от суровой реальности в спасительную мистификацию сплелись в этом виртуальном романе с неожиданным и непредсказуемым финалом.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
Максим Горький (псевдоним Алексея Максимовича Пешкова; 1868–1936) — едва ли не самый известный и вместе с тем самый «непрочитанный» писатель XX века. Его творческое наследие огромно и разнообразно. В этом томе, составленном на основе современных школьных программ по литературе, перед читателями предстанет разноликий Горький — не только автор самобытной прозы и драматург, но и поэт, а также публицист. Возможно, те, кто окончил школу в советские времена, уже вместе со своими детьми откроют для себя новый образ этого художника слова — способного не только вовремя выпустить пропагандистский роман «Мать», но и прозревавшего сокровенные тайны человеческой натуры и людского сообщества.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.