Сценарий по Прусту. Á la Recherche du Temps Perdu - [28]

Очень, очень милый храм.

^{Музыканты поднялись на сцену и настраивают инструменты. Шарлю грозно покашливает, озирая рассаживающуюся публику. И ведет тем временем Королеву к ее креслу.}

Мадам Вердюрен (Вердюрену). Ой, ну такая естественная, такая простая! Вот что значит истинно королевская кровь. Не то, что все эти выскочки. Небось, если копнуть как следует всех этих хваленых герцогинь, так окажется, что половина на заметке у полиции.

^{Музыканты притихли — они готовы.}

^{И — начинается музыка.}

^{Камера скользит вдоль рядов усевшейся публики.}

^{Некоторые дамы пусто кивают, якобы в такт музыке.}

^{Другие оборачиваются, взглядами отыскивают знакомых, приветствуют их улыбками, кивками и жестами.}

^{Прочие неустанно шуршат веерами.}

^{Один Господин шепчет Даме.}

Господин. Все забываю — как его, этого композитора? И откуда он взялся?

Шарлю. Ш-ш-ш-ш!

315. Марсель слушает музыку.

^{Во всех тех кадрах, где мы видим Марселя, музыка — прозрачна, чиста, свободна от посторонних звуков.}

^{Лицо у Марселя возрожденное, бестревожное, пристально сосредоточенное.}

316. Публика.

^{Во всех тех кадрах, где показана публика, музыку глушит кашель, шарканье, шорох, шелест, зевки, веерный стрепет; те же звуки царят на переднем плане, где, свирепо озираясь на аудиторию, натянутый, как струна, мучительно стараясь сосредоточиться, сидит Шарлю; мадам Вердюрен как аршин проглотила; Неаполитанская Королева сосредоточенно слушает.}

317. Морель играет.

^{Непокорная прядь падает ему на лоб.}

318. Марсель слушает музыку.

^{(Примечание. Септет продолжается в течение последующих кадров. Теперь все прочее — обеззвучено, и слышна только музыка — чистая, избавленная от посторонних примесей.}

^{В продолжение этих кадров музыка близится к заключительной части, к кульминации и финалу септета.)}

319. Марсель.

320. Музыканты.

321. Публика.

322. Марсель.

323. Желтый экран.

324. Музыканты.

325. Публика.

326. Марсель.

327. Желтый экран.

^{И на фоне желтого экрана звучит музыка, наконец-то достигшая кульминации.}

328. Марсель.

^{Вокруг него шелестят аплодисменты.}

^{Он сидит затихший, счастливый.}

329. Промельк колоколен в Мартенвиле. Без звука.

330. Мсье Вентейль идет прямо на камеру. Без звука.

^{В глубине мадемуазель Вентейль и ее Подруга играют на пианино в четыре руки.}

331. Концертный зал.

^{Гости выстроились в очередь, спеша поблагодарить Шарлю. Вердюрены стоят в стороне, с Бришо.}

^{Две дамы разглядывают картины импрессионистов.}

Дама. Вот ведь мазня уродская.

^{Герцогиня Германтская разговариваете Шарлю.}

Герцогиня. Нет, ну, правда же, Меме, вы удивительный человек. Возьмись вы поставить даже оперу, хоть в конюшне, хоть в ванной комнате, у вас и то выйдет очаровательно.

^Хохот.

А мсье Вердюрен, между прочим, — он вообще-то существует в природе?

332. Вердюрены и Бришо.

Мадам Вердюрен. Нет, это абсолютно неприличный субъект, абсолютно неприличный. (Повернувшись к Бришо.) Да уведите вы его отсюда, в конце-то концов, предложите хоть сигарету выкурить, ну я не знаю, чтобы мой муж имел возможность предупредить нашего юношу о пропасти, разверзающейся у его ног.

333. Шарлю в дверях зала.

^{Ушел последний гость.}

^{Шарлю отворачивается от дверей и через весь зал направляется к мадам Вердюрен.}

Шарлю. Ну и как? Довольны? Имеете все основания. Кого только у вас не было — и Неаполитанская Королева, и Принцесса Таормина, и брат Баварского короля, и три первейших пэра, и несчетные герцогини, включая мою собственную невестку Ориану, герцогиню Германтскую. Если Вентейль — Магомет, мы спокойно можем сказать, что сумели к нему подвести кое-какие самые трудно сдвигаемые горы.

^{Мадам Вердюрен указывает на кресло, где сиротливо лежит чей-то веер.}

Мадам Вердюрен. Видно, Неаполитанская Королева свой веер забыла.

Шарлю. Да, это ее веер. Я узнал бы его из тысячи. Несравненное уродство. А правда ведь, Шарли играл божественно? Да где же он? Я хотел его представить Королеве. Ну, а вы, милейшая, вы тоже сыграли свою роль. Ваше имя не останется неотмеченным. Герцогиня Дюра просто очарована. И даже поручила вашему покорному слуге довести это обстоятельство до вашего сведения. Но где же он, где же Шарли? Я его до сих пор не поздравил.

Бришо. С остальными музыкантами он, где же еще. Пойдемте-ка на минуточку, выкурим по сигарете, барон. Уж кто-кто, а вы-то, могу сказать, заслужили добрую затяжку.

Шарлю. Не смею спорить. (Он идет к двери вместе с Бришо.) Грандиозный успех! Он играл, как бог, вы согласны? А вы заметили, как милый локон выбился из шевелюры и упал ему на лоб? Думаю, даже сама Принцесса Таормина под чудотворным воздействием этого локона вдруг заметила, что игра, которую она наблюдает, — музыка, а не покер.

^{Шарлю и Бришо выходят в другую комнату.}

334. Интерьер. Другая комната.

^{Мсье Вердюрен зажал Мореля в углу. Морель очень бледен.}

Вердюрен. Ну, вот хотите, давайте пойдем, спросим у моей супружницы, что она думает по этому поводу. Даю вам честное-благородное слово, я ей об этом покамест даже не заикался, ни-ни. Интересно, как она посмотрит на эти дела. Вы же, наверно, в курсе — у моей супружницы на все такое подобное — исключительный нюх.

335. Интерьер. Концертный зал.

^{Вердюрен, крадучись, приоткрывает дверь, удостоверяется, что Шарлю здесь нет, и ведет Мореля к мадам Вердюрен.}