Сценарий по Прусту. Á la Recherche du Temps Perdu - [17]

Марсель. Нет, мсье, клянусь вам, я никому ничего не говорил такого, что могло бы вас оскорбить.

Шарлю (с яростью). Оскорбить? Да кто вам сказал, что я оскорблен? И вы полагаете, что в вашей власти меня оскорбить? Вы, по-видимому, не вполне понимаете, кто сейчас перед вами? Или вы не в шутку вообразили, что даже и пятьсот господчиков вроде вас, все вместе, объединясь, могут обгадить отравленной своей слюной хотя бы носки моих августейших ботинок?

^{Марсель смотрит на него во все глаза, вскакивает, хватает цилиндр барона, швыряет об пол, топчет, поднимает, выдирает тулью, рвет надвое.}

Что это вы тут такое творите? Спятили?

^{Марсель кидается к двери, ее распахивает.}

^{За дверью стоят двое лакеев. Они неспешно отстраняются. Марсель быстро идет мимо них, Шарлю бросается ему наперерез, преграждает путь.}

Ну, ну что за ребячество. Вернитесь-ка на минутку. Тот, кто сильно любит, тот сильно и наказывает [14]. Я сильно наказал вас потому, что сильно люблю.

Тянет Марселя обратно в комнату.

Шарлю (лакею). Уберите эту шляпу и принесите мне другую.

^{Шарлю и Марсель стоят, лакей подбирает с пола останки цилиндра.}

Марсель. Я желал бы знать имя вашего доносчика, мсье.

Шарлю. Я обещал моему доносчику хранить его имя в тайне. И не намерен свое обещание нарушать.

Марсель. Но вы оскорбляете меня, мсье. Я вам уже поклялся, что ничего подобного я не говорил.

Шарлю(грозно). Так я лгу, по-вашему!

Марсель. Вас ввели в заблуждение.

Шарлю. Очень возможно. Вообще говоря, слова в пересказе, из третьих уст, редко оказываются верны. Но — верные ли, перевранные — они свое дело сделали.

^Пауза.

Марсель. Мне лучше уйти.

Шарлю. Согласен. Или если вы уж слишком устали, у меня в доме полно кроватей.

Марсель. Благодарю вас. Я не слишком устал.

Шарлю. Правда, мои нежные чувства к вам угасли, умерли. Их уж ничто не воскресит. Как говорит Вооз у Виктора Гюго, «Но вот я одинок, мой вечер подошел, и, старец, я дрожу, как зимняя береза»[15].

216. Интерьер. В доме у Шарлю. Гостиная.

^{Шарлю и Марсель проходят зеленой гостиной.}

^{Откуда-то, с другого этажа, слышна музыка. Романс Бетховена. Шарлю показывает на два портрета.}

Шарлю. Мои дядья. Король Польши и Король Англии.

217. Экстерьер. Улица. Перед домом Шарлю. Подъезд.

^{Карета подана. Шарлю и Марсель оба, запрокинув головы, смотрят в ночное небо.}

Шарлю. Луна-то, луна — роскошь. Вот я и думаю, не махнуть ли в Булонский лес.

^{Марсель ничего на это не отвечает.}

Приятно было бы побродить по парку под этакой лунищей с кем-нибудь, вроде вас. Ведь вы прелестны, да, правда, вы совершенно прелестны. Хотя, должен признаться, когда я впервые вас увидел, вы показались мне полной заурядностью.

^{Подсаживает Марселя в свою карету. Марсель садится.}

И запомните. Нежные чувства драгоценны. Ими не разбрасываются. Спасибо, что пришли. Спокойной ночи.

218. Шарлю у подъезда. Ночь.

^{Его лицо. Невозмутимое лицо.}

^{Шелест удаляющейся кареты.}

219. Экстерьер. Двор Германтов. День.

^{Шарлю, в темном костюме, что-то разглядывает со странно разнеженным лицом.}

220. Интерьер. Окно в квартире Марселя. День.

^{Ставни приоткрыты.}

^{Через пробел в ставнях видно, как Шарлю смотрит на Жюпьена, только что вышедшего из своей мастерской. Жюпьен чувствует на себе взгляд Шарлю и тоже на него смотрит.}

^{Шарлю отворачивается, небрежно озирает двор, но то и дело постреливает взглядом в Жюпьена. Пронизывающим взглядом. Жюпьен приосанивается, подбоченивается, пятит зад, склоняет набок голову.}

^{Шарлю в развалочку к нему подходит. Мгновение они стоят вплоть друг против друга, стоят и молчат.}

Шарлю. Огонька не найдется?

Жюпьен. Отчего же.

Шарлю. Я, правда, как на беду, и сигары дома забыл.

Жюпьен. Так заходите. У меня есть сигары.

^{Оба входят в мастерскую. Захлопывается дверь.}

221. Экстерьер. Пустой двор.

^{Марсель выходит из дому.}

^{Обходит двор, держась забора, по-видимому, весь погруженный в свои думы.}

^{Дойдя до лавки, соседствующей с заведением Жюпьена, он вдруг толкает дверь, входит.}

222. Интерьер. Пустое помещение лавки.

^{Марсель, затаясь в полутьме, стоит подле перегородки, по другую сторону которой — мастерская Жюпьена.}

^{Из-за перегородки слышна страстная невнятица голосов. Стоны. И вдруг — тишина.}

^{Урчит вода.}

^{Голоса.}

Жюпьен. Ах, да что вы, что вы, какие деньги. Я со всем моим удовольствием.

^{Урчит вода.}

И зачем только вы подбородок выбриваете? Изящная бородка так украшает мужчину.

Шарлю. Мерзопакость — эта ваша изящная бородка. Послушайте. Вы ничего не знаете про малого, который на углу каштанами торгует, не тот, что справа, это пугало, а второй, дюжий, смуглый такой?

Жюпьен. У вас нет сердца.

^{Скрип мебели, стон Жюпьена, и — тишина.}

Жюпьен (задыхаясь). Нехороший. Злой. Большой ребенок.

^{Марсель влезает на стремянку и заглядывает через вентиляционное оконце в соседнюю комнату.}

^{Шарлю отходит от Жюпьена. Садится, закуривает сигару.}

Шарлю. У вас, случаем, нет кондуктора знакомого? Мне часто требуется разрядка на пути домой. Мне, понимаете ли, то и дело выпадает на долю, подобно тому калифу, что бродил по багдадским улицам в обличье простого купца[16], да, приходится, понимаете ли, снисходить до преследования какого-нибудь забавного человечишки потому только, что вдруг приглянулся его профиль. Он в трамвай. И я за ним. Он в поезд. Я туда же. И чаще всего я оказываюсь у черта на рогах, в одиннадцать ночи, не солоно хлебавши. Вот мне и не помешал бы знакомый кондуктор, или проводник в спальном вагоне, чтоб скоротать обратный путь.