Сборник интервью Фрэнка Заппы для юных фанатиков - [44]

После Sheik Yerbouti некоторые критики стали обвинять Вас в том, что Вы начали «играть наверняка».

Это те же самые люди, которые говорят, что после We're Only In It For The Money у меня не было ни одного хорошего альбома. Это люди, мечтающие вернуть времена Театра Гаррика. Это люди, которые пойдут на концерт The Grandmothers и скажут, что это великолепное шоу. О вкусах не спорят, но мне не кажется, что они очень хорошо информированы.

Однако Sheik Yerbouti - очень «гладко» спродюсированный альбом, и с этого альбома по настоящее время Вы делаете более короткие, броские песни - по сравнению с такими работами, как "Dwarf Nebula ".

Да, но посмотрите на временные рамки. "Dwarf Nebula" - это 1969 год. Sheik Yerbouti - 1979. Если Вы сравниваете что-то из того периода с Sheik Yerbouti, Вы не принимаете во внимание всё, что было между ними - а там были Overnite Sensation, Apostrophe и другие альбомы с песнями, которые можно петь хором. Если человек неспособен сесть и точно вспомнить все мои - сколько там -300 песнеобразных композиций и сделать между ними рациональные сопоставления, то я не считаю, что он достаточно компетентен, чтобы рассуждать о том, что я делаю. Я не встречал никого, кто знает мой каталог, помнит песни и может сравнивать одну с другой. Альбом Freak Out! полон маленьких коротких песен. Я так начинал.

То есть Вам не кажется, что Вы движетесь в направлении коротких запоминающихся вещей?

Нет. Смотрите - в данном году я пишу пять вещей для оркестра, выпускаю два двойных альбома и один тройной, начинаю работать над книгой, полтора месяца работаю над ещё одним альбомом, два месяца репетирую - и всё, что знает публика - это вышедшие альбомы (притом на них содержится такой разнообразный материал, как "The Blue Light" - однозначно не та песня, которую можно петь хором - и "Jumbo Go Away", милая маленькая мелодия, в которой содержится фрагмент, который могут сыграть всего несколько музыкантов в Штатах), то можно сказать, что у моей творческой продукции за этот год довольно широкий спектр. Особенно если судить по минутам музыки - в прошлом году я записал больше музыки, которую никто не слышал, чем музыки, которую кто-то слышал.

А её когда-нибудь услышат?

Зависит от экономики.

Вас не огорчает, что Вы пишете много музыки, которую, может быть, никто и не услышит - особенно если говорить об оркестровом материале.

Это меня не огорчает, а выводит из себя. Единственная причина, по которой я её пишу - я хочу её услышать.

Как Вы думаете - Sheik Yerbouti хорошо продавался, потому что...

Он продавался из-за картинки.

Но там был ещё довольно успешный сингл ("Dancin' Fool'").

Поэтому тоже. Но покупали его всё-таки из-за обложки.

Это был первый альбом с участием Адриана Белью. Как Вы его нашли?

Я был в одном баре в Нэшвилле, а он играл в тамошней группе. Он хорошо играл на Стратокастере всякие шумы и пел как - какой парень пел "Leah"? - Рой Орбисон. Он делал имитации Роя Орбисона. Я сказал: хмм, вот интересный парень. Я взял его номер телефона, пригласил его на прослушивание, он его прошёл и получил работу.

Вы нашли некоторых превосходных музыкантов - это целая история. Что - эти неизвестные люди уже так феноменально талантливы, когда попадаются Вам, или Вы «дорабатываете» их до этого уровня, или сама создаваемая Вами среда стимулирует их на такое творчество?

Прежде всего, я хожу по улицам - а большинство рок-н-ролльщиков с именем не ходят. Я не хожу в бары специально для того, чтобы высматривать музыкантов, но я знаю, что мне нужно, и могу заметить талант. Если я его вижу, я записываю имя этого парня - потому что если его не возьму я, можно всегда порекомендовать его кому-нибудь другому. Люди звонят мне в поисках музыкантов. Но многие группы не выходят на улицу и не общаются с нормальными людьми, не ходят в маленькие занюханные бары. А я хожу. И там они и находятся, работают, шляются туда-сюда. Потом происходит вот что: когда они приходят в мою группу, у них появляется возможность работать с лучшей аппаратурой, у них появляется кое-какая дисциплина, у них на какой-то период появляется возможность выступать перед сотнями тысяч людей, их начинают упоминать в интервью и всё такое - раз-два, они фантастические музыканты. Но я не думаю, что некоторых людей из тех, кого предположительно открыл я, когда-нибудь обнаружили бы те, к кому они в конце концов ушли работать - потому что эти люди не знают, где искать.

Учитывая Ваше знание современной классической музыки, любовь к ней и некоторые вещи, написанные Вами в этом жанре -может быть, Вы считаете себя не рок-исполнителем, а кем-то другим?

Нет. По сути дела я композитор, но я зарабатываю на жизнь, исполняя рок-н-ролл. Так что если судить по тому, в какой области я более всего заметен, то методом исключения можно определить, что я и есть рок-исполнитель.

Сильно ли на Ваши рок-композиции повлияли такие люди, как Варез, Стравинский и Веберн?

Ну, как только я впитал в себя какое-то влияние и оно стало частью моего характера, от этого никуда не денешься. Музыка этих людей для меня столь же влиятельна, как болгарская или индийская музыка, или ритм-энд-блюз, или что угодно. Написанное мной - это продукт того, что мне нравится, а то, что мне нравится - это продукт того, с чем я знаком. И к счастью, я знаком с широким спектром материала.