Саранча - [7]
Выглядите вы уже лучше. На улице было похоже, что сейчас рухнете на землю. Посмотрим: сто тридцать девять на восемьдесят девять, отлично. Как у спортсмена!
Симич. Вы уверены? Эта штука правильно показывает?
Надежда. Безошибочно. Пожалуйста, можем повторить.
Надежда нажимает кнопку, аппарат тихо гудит. Ждут.
Надежда. Вы действительно выглядите гораздо лучше. Вернулся нормальный цвет лица. Что с вами произошло, отчего вам сделалось так плохо? Случилось что-то?
Симич. Ничего.
Надежда. Что-то наверняка было. И успокойтесь, вы не умираете, почему вы постоянно это повторяете?
Но Симич ничего не говорил.
Симич. Но я ничего не говорил.
Надежда. «Умираю, умираю, умираю…» — повторяете неизвестно зачем.
Симич. Да я действительно не…
Надежда. Вот: сто тридцать восемь на восемьдесят восемь. С вами все в порядке.
Симич. Невероятная точность.
Надежда. А я что говорю. Как у спортсмена.
Симич(слегка сконфужен. Встает.) Да ладно, бросьте… А вы что, врач?
Надежда. Нет. Ну и что?
Симич. Ничего.
Надежда. Разве только врачи умеют мерить давление?
Симич. Я этого не говорил… Потрясающее устройство. Только не могу понять, зачем оно вам?
Надежда. Да так. Хорошо иметь его под рукой. Всегда может кому-то пригодиться. Правда, чем больше ходишь по врачам, тем больше болеешь. Ведь все идет от головы.
Симич. Кое-что и от болезней.
Надежда. Но болезнь приходит из головы.
Симич. Не уверен.
Надежда. А я уверена. Вот, только что, когда я увидела вас на улице, бледного, с выкаченными глазами, я сразу поняла, что с вами что-то случилось. Что с вами случилось?
Симич. Я же сказал, ничего. Это от перемены погоды.
Надежда. Возможно. Вы слишком тепло одеты. И здесь у вас очень влажно. И душно. Почему вы не откроете окна?
Симич. Шел дождь.
Надежда. И что? Вы же не сахарный.
Надежда, не спрашивая разрешения, раздвигает тяжелые занавески, открывает окна. Мы просто чувствуем свежесть, которая наполняет квартиру.
Надежда. Хотя вы такой сладкий.
Симич. Сначала вы сказали, что я выгляжу как молодой, а теперь я, оказывается, еще и сладкий?
Надежда. Но так оно и есть.
Ничего подобного. Надежда просто хочет подбодрить старика. Поэтому и разговаривает с ним бездумно, словно он ребенок.
Симич. Дорогая девочка, даже когда я был молод, я не выглядел молодым.
Надежда. Ну, вот в это я не верю.(А надо бы поверить.) Неужели вы не знаете, что весь дом наблюдает за вами, когда вы по утрам делаете зарядку?
Симич(Симич улыбается. В первый раз за последние несколько лет). Неужели? И вы тоже?
Надежда. Я же говорю — все. Там, наверху, окно без занавесок, это мое.
И тут на наших глазах Милисав Симич превращается в человека, на которого кто-то смотрит. Он встает, расправляет плечи, голос его становится более звонким, губы уже не такие бесцветные как раньше. Встает и Надежда.
Надежда. Ну, вот… я вижу, вы в порядке. Так что я пошла.
За окном раздается удар грома. Надежда вздрагивает. Симич как-то неуклюже, как-то наполовину — обнимает ее.
Симич. Не бойтесь.
Надежда. Это было совсем рядом.
Симич. Не бойтесь. Я с вами.
Начинается ливень. Симич выглядит гротескно, в похоронном костюме, согнувшись, пытается обнять девушку, но не может даже толком обхватить ее руками.
Надежда. Опять дождь…
Симич. Переждите хоть немного. Не стоит выходить под ливень.
Надежда. Мне же просто перебежать улицу.
Симич. Ни в коем случае! Вы растаете. (Улыбается.) Вас кто-то ждет?
Надежда. Вообще-то нет.
Симич. Садитесь. Попьем чаю.
Надежда уже раскаивается, что предложила этому человеку помощь, но деваться теперь некуда. Тем более что она никуда не спешит, ее действительно никто не ждет. Что ж, попьет она этого чаю.
Надежда. Хорошо. Если вам этого так хочется.
Симич мечется по кухне, ставит на плиту воду, вытаскивает сомнительного вида пакетики какого-то заветренного чая. Надежда смотрит по сторонам.
Надежда. У вас здесь хорошо. Как в романах.
Симич. Квартиру унаследовала от своего отца моя жена. Точнее небольшую часть бывшей квартиры. Остальное реквизировали. После войны.
Надежда смотрит на него вопросительно — после какой войны?
Симич. Коммунисты.
Надежда. А-а…
Симич. Нам оставили эту часть, она раньше была для прислуги.
Надежда. Э-э, так может быть, моя бабушка работала у вас. Она прислуживала, у каких-то коммунистов.
Симич. Нет, вы меня не поняли, прислуга была не у нас. Это мой тесть…
Надежда слушает вполуха. Ее больше интересуют те предметы, которые находятся в кухне, их запах. Она останавливается возле старого радиоприемника. Включает его. Из динамика как из коробки раздается романтичная песня Кола Портера «Ночь и день».
Надежда. У нее был точно такой же. Только он никогда не работал. (Осматривается по сторонам.)А где ваша жена?
Симич. Покинула меня.
Надежда. Умерла? Как жаль…
Симич. Нет, не умерла. Она меня покинула.
Надежда. А, вот как. И ее нет?
Симич. Нет.
Надежда. Ну, так это для вас одно и то же.
Симич(ненадолго задумывается). В сущности, вы правы.
Надежда. А у моей бабушки был любовник. Да, да. Настоящий любовник. Он приходил в основном во второй половине дня. Много лет, обычно раз в две-три недели. Как правило тогда, когда я с другими детьми играла во дворе. Он был военный, офицер. Женатый, отец двух дочерей. Думаю, у него и внуки были. Во всяком случае, пистолет у него был. Он потом из этого пистолета застрелился.
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.