Саранча - [6]
Алегра, у которой настолько отвратительное имя, что мы постараемся его избегать, как по команде заходится в кашле. Игнятович словно только сейчас осознает, что девочка находится здесь.
Игнятович. Милан? Он мне ничего не говорил. Но если мешает, то я погашу.
Игнятович выбивает трубку в пепельницу, Дада, тоже раскашлявшись, берет пепельницу и с выражением преувеличенной брезгливости и какой-то детской злобы несет ее вытряхивать.
Дада. Меня удивляет, что он вам не сказал.
Игнятович. Да я же говорю тебе — ни слова! А ты, куколка моя, что ты дома делаешь? Давай-ка, отправляйся в школу, а то опоздаешь.
Дада. Папа, Алегра сегодня не идет в школу. Видите, она даже не одета.
Игнятович. А, не идет? Почему? Опять какой-нибудь праздник?
Дада. Не дай бог, чтобы это стало праздником. Ребенок болен, неужели не видите?
Когда Дада говорит, она говорит медленно. И слегка имитирует детский голос. Она тонким, писклявым голосом подчеркивает каждое слово.
Игнятович. Заболела? Что ты говоришь? Куколка дедушкина, подойди, дедушка на тебя посмотрит!
Дада хватает свою дочь за руку, хотя та и не собиралась подходить, чтобы дедушка на нее посмотрел. О чем и заявляет.
Алегра. Не пойду. Ненавижу запах табака. У меня аллергия.
Нужно ли говорить о том, что и ребенок говорит очень медленно. При этом имитируя детский голос, тонко, пискляво, подчеркивая каждое слово, так же как и мать. Игнятович смеется словно Дед Мороз. Смеется бесчувственным, искусственным смехом, он считает, что именно так и должен смеяться любой дедушка.
Игнятович. Ну, надо же, аллергия! Да ты просто немножко простудилась. А мороженого ты случайно не ела, признавайся дедушке?!
Алегра. Не дай бог, дедушка, какое мороженое! Ты же знаешь, у меня горло слабое!
Игнятович. Сердечко ты мое, какая же ты у меня умненькая. Как разговаривает, совсем как большая!
Игнятович смеется (как дедушка), приподнимается, чтобы поцеловать свою внучку в голову. Дада этого не любит, да и ребенок тоже не любит. Алегра, прячется за матерью, которая заслоняет ее своим телом с такой решительностью, словно у деда холера.
Алегра. Мама!
Дада. Папа, прошу вас… я бы хотела позавтракать!
Игнятович. А, ну конечно, располагайся!
Дада не двигается с места, она просто ждет, чтобы Игнятович вышел. Все же решается прокомментировать.
Дада. Изжога замучила.
Алегра, продолжая стоять за спиной матери, начинает хвататься за желудок.
Игнятович. Ну, дай тебе Бог здоровья! Как сказала бы моя покойная жена, значит ребеночек у тебя с волосами.
Дада. Какие волосы, о чем вы говорите? Я, знаете ли, все-таки думаю, что это гастрит.
Игнятович делает движение рукой по направлению к животу Дады Она, разумеется, тут же увертывается, поэтому Алегра теперь оказывается перед животом своей матери. Она покашливает. Игнятович замирает.
Игнятович. Вы обе иногда кажетесь мне похожими на какое-то тесто, которое из одной формы переваливается в другую.
Дада вздыхает, ждет. Игнятович тоже ждет, что ему что-нибудь скажут.
Дада. Папа, знаете, если вы уже закончили…
Мать и дочь, обе, смотрят на стол с разложенными на нем бумагами, билетами лото, книгами систем, кроме того там лежит трубка, всякие предметы для ухода за ней, коробка табака и носовой платок. Старый Игнятович наконец-то понимает, чего от него ждут, и начинает торопливо собирать свои вещи.
Игнятович. Что же ты так и не сказала! Сейчас, я сейчас…
Знаете что, конечно, ребенок с мамашей действуют на нервы, это ясно, но все-таки в таком бардаке позавтракать невозможно. К счастью Игнятович довольно быстро все собирает.
Дада. Не сердитесь, прошу вас.
Игнятович. Еще чего не хватало, сердиться! И смотри, поешь как следует! Ты такая худенькая!
Игнятович выходит из кухни, Дада бросает ему вслед.
Дада. И еще, папа…?
Старик как побитая собака делает шаг, другой.
Игнятович. Да?
Дада. Вы никуда не собираетесь? Милан хотел поговорить с вами. О чем-то важном, понимаете.
Игнятович. А, так, хорошо, хорошо. Я дома. Поговорить? Ну, ладно, поговорим. Не знаешь, о чем?
Дада пожимает плечами. Пожимает плечами и Алегра.
Алегра. Откуда она может знать? Мама не вмешивается в ваши дела.
Дада просто кивает головой. Игнятович ей верит. Он продолжает стоять, где остановился, словно забыл, что куда-то направлялся. Тогда Алегра облегчает ему отступление.
Алегра. Дедушка! Ты можешь подождать его там.
Алегра делает пальцем то, что никогда не делают воспитанные дети. Она пальцем показывает на дверь. Игнятович выходит.
Затемнение
В то же самое время на другом конце старой части города, в другой кухне другой старой квартиры, забитой вещами в таком же стиле и с такой же символикой, за столом сидят Симич и Надежда. Симич по-прежнему в своем лучшем костюме, его плащ и дешевая папка, наполненная переплетенными в книги мыслями, лежат на стуле рядом. Все удивительно похоже на квартиру Игнятовича, только заметно меньше. Словно в домах самого крупного и самого мелкого гномов. Надежда держит электронный аппарат для измерения давления.
Надежда. Дайте руку. Не эту, другую. (Симич послушен как ребенок.) Так. (Надежда прикрепляет к его руке аппарат. Нажимает кнопку, аппарат с тихим гудением начинает работать. Они ждут результата.)
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.