Самоучитель по современной фотографии - [64]
ОСВЕЩЕНИЯ КОЛИЧЕСТВО
непременное условие, при котором становится известна экспозиция. Количество освещения замеряется экспонометром.
ОТРАЖАТЕЛЬ
светлая, матовая или блестящая поверхность, которую используют при съемке. Свет падает не на объект, а на отражатель, чем достигается мягкость рисунка. Отражатели могут быть стационарные и переносные — складывающиеся.
ОТТЕНЕНИЕ
частичное прикрывание света для его уменьшения на объекте. Применяется для выравнивающего эффекта освещения и для специальных художественных целей.
ОТТЕНЕННЫЙ СВЕТОФИЛЬТР
фильтр, который применяют во время пейзажной съемки для выравнивания экспозиции неба.
П
ПАНОРАМНАЯ СЪЕМКА
съемка больших горизонтальных участков, невозможная для обычного фотоаппарата. Однако при точном штативе можно за несколько раз снять панорамный сюжет, изменяя после каждого кадра положение фотокамеры по оси вращения. При печати несколько кадров «спечатываются» в один панорамный снимок.
ПАРАЛЛАКС
несовпадение кадра в видоискателе и объективе у незеркальных фотоаппаратов. Связано это с разными точками наблюдения одного и того же объекта. Параллакс никогда не исчезает, но на средних и больших расстояниях от фотографа до сюжета он не заметен. При близких расстояниях может оказаться так: при нормальном кадрировании через видоискатель на пленке окажется «отрезана» голова. В таких случаях фотограф принимает поправку на параллакс и смещает кадр в видоискателе в необходимую для коррекции сторону.
ПЕНТАПРИЗМА
видоискатель зеркальных камер, состоящий из взаиморасположенных зеркал для передачи изображения кадра на окуляр. Некоторые фотокамеры оснащены съемной пентапризмой. Сняв ее, фотограф наблюдает изображение в перевернутом виде.
ПЕРСПЕКТИВНЫЕ ИСКАЖЕНИЯ
изменения в перспективном восприятии предмета съемки. Искажения возникают в тех случаях, когда объектив фотоаппарата направлен на объект съемки с точки, отличной от «нормального» ракурса. Так же — при съемке с близкого расстояния. Перспективные искажения могут с успехом применяться для придания фотографии художественности.
ПЕРФОРАЦИЯ
отверстия, расположенные вдоль ленты пленки с обеих сторон. Перфорация служит для равномерного перемещения от кадра к кадру в камере фотоаппарата.
ПЛЕНКА ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ
светочувствительный материал, служащий оригиналом для всей последующей печати фотографий. Пленка состоит из прозрачной ленты целлюлозы, на которую нанесены эмульсионные светочувствительные слои. В продажу пленка поступает упакованной в кассеты по 1,65 метра либо по 35 или по 60 метров — намотанная на бобины.
ПЛОТНОСТЬ НЕГАТИВА
визуальное понятие в практической фотографии. Плотность негатива влияет на качество последующей печати фотографии. Малая плотность приводит к серым и темным отпечаткам без колорита; большая плотность разбеливает все цвета и требует большой засветки при печати, что сказывается на исчезновении деталей в тенях.
ПОЗИТИВ
фотографическое изображение, в котором передано такое же соотношение яркости и цвета, как и на оригинале. К позитивным изображениям относятся фотографии и обратимые слайдовые пленки.
ПОЛЕ ЗРЕНИЯ ОБЪЕКТИВА
кадрированная часть пространства, способная передаться через объектив. Увеличение (уменьшение) поля зрения зависит от угла зрения, которое находится в зависимости от фокусного расстояния. Чем меньше фокус объектива, тем больше поле зрения.
ПОЛУТОНА
участки негатива, которые своим почернением лежат между самым светлым и темным участком.
ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЙ ФИЛЬТР
светофильтр, способный преобразовать хаотичное направление света в один направленный пучок лучей. Предназначен главным образом для устранения мешающих бликов, а также устранения атмосферной дымки.
ПОЛЯРИЗАЦИЯ
физическое явление частичного отражения света различными плоскостями. Также — хаотическое направление световых лучей, проходящих сквозь прозрачные среды. Таким свойством обладают воздух, вода, стекло… При применении поляризационного фильтра такое явление практически исчезает.
ПРОЕКЦИОННАЯ ПЕЧАТЬ
способ печати при помощи световой проекции негатива на фотобумагу. В отличие от контактной, когда негатив плотно прижат к фбтобумаге, проекционная печать обладает неоспоримым преимуществом — свободное увеличение размера изображения. Такую печать осуществляют при помощи фотоувеличителей.
ПРОМЫВКА ФОТОМАТЕРИАЛОВ
необходима для вымывания всех химических элементов, так как в противном случае они окисляются и портят фотографический материал.
ПРОСВЕТЛЕНИЕ ОБЪЕКТИВОВ
специальное покрытие поверхностей линз для уменьшения потерь, связанных с отражением света. Световые потери и отражения неминуемы в сложных оптических системах и достигают 60 % от общего света, падающего на объектив. Такие потери, естественно, не участвуют в экспозиции пленки, но остаются в объективе, что еще снижает качество света и изображения. Покрытие линз исправляет преломление лучей. Просветленные объективы маркируются литерами «МС», выгравированными на оправе.
ПРОТИВООРЕОЛЬНЫЕ СЛОИ
слои эмульсии на негативном материале, которые действуют подобно поляризационному фильтру. При обработке полностью растворяются и не оставляют следов на пленке.
Данная книга создана в помощь людям, у которых возникает необъятный интерес. Интерес, связанный с вопросом дизайна и искусства. Как дизайнер или художник становится тем или иным представителем своей профессии? Есть ли что-либо общее в пути искусства и дизайна, возможно ли нам его повторить? Какой жизненный путь он проходит? В книге вы познакомитесь с известными дизайнерами и их работами: Дитерс Рамс, Джонатан Айв, Фернандо Гутьеррес, Фуми Шибата, Артемий Лебедев и другими.
Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.
Марокканский цикл — одна из самых ярких страниц в творчестве замечательной русской художницы Зинаиды Серебряковой. Буйство красок, радость бытия, пряные запахи, растворенные в жарком африканском воздухе. И героини этой восточной сказки — прекрасные, полные неги и покоя «ню»…
Книга посвящена замечательному художнику Константину Сомову (1869–1939). В начале XX века он входил в объединение «Мир искусства», провозгласившего приоритет эстетического начала, и являлся одним из самых ярких выразителей его коллективной стилистики, а после революции продолжал активно работать уже в эмиграции. Книга о нем, с одной стороны, не нарушает традиций распространенного жанра «жизнь в искусстве», с другой же, само искусство представлено здесь в качестве своеобразного психоаналитического инструмента, позволяющего реконструировать личность автора.
За шесть десятилетий творческой жизни Пьер Огюст Ренуар, один из родоначальников импрессионизма, создал около шести тысяч произведений — по сотне в год, при этом его картины безошибочно узнаваемы по исходящему от них ощущению счастья и гармонии. Писатель Октав Мирбо назвал Ренуара единственным великим художником, не написавшим ни одной печальной картины. Его полотна отразили ту радость, которую испытывал он сам при их создании. Его не привлекали героические и трагические сюжеты, он любил людей, свет и природу, писал танцующих и веселящихся горожан и селян, красивые пейзажи и цветы, очаровательных детей и молодых, полных жизни женщин.Соотечественник Ренуара историк искусств Паскаль Бонафу рассказывает о его непростых отношениях с коллегами, продавцами картин и чиновниками, о его живописных приемах и цветовых предпочтениях, раскрывает секрет, почему художник не считал себя гением и как ухитрялся в старости, почти не владея руками и будучи прикован к инвалидному креслу, писать картины на пленэре и создавать скульптуры.