Самоучитель по современной фотографии - [63]
(кварц-дата) возможность впечатывать в кадр информацию, текущую дату или время. Камеры известных фирм обычно выпускаются в двух вариантах: обычном и Q.D. Вариант с кварц-датой дороже на несколько десятков долларов.
Л
ЛАБОРАТОРИЯ ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ
светонепроницаемое помещение, где проводят отпуска фотографы, проявляя и печатая то, что сняли до и после работы.
М
МАКРОСЪЕМКА
съемка очень мелких предметов, практически отраженных на пленке в натуральную величину. Такой вид съемки применяют для фотографирования мелких насекомых, марок, монет, ювелирных украшений… Достигается такой масштаб при помощи удлинительных колец, которые вставляются между объективом и камерой. Выдержка при такой съемке увеличивается в два-три раза по отношению к расчетной.
МАСКИРОВАНИЕ
специальные приемы Для получения задуманных результатов при печати фотографий. В момент экспонирования бумаги отдельные ее части прикрывают ладонью, кусочком черной бумаги. Защищенные от света части изображения не проявляются, и фотография портрета может оказаться вовсе без реального фона. Таким образом впечатывают облака, снятые отдельно. Умелое маскирование повышает художественное качество фотографии.
МАТОВОЕ СТЕКЛО
стекло, обработанное с одной стороны специальным раствором, служит для рассеивания света в фотоувеличителях или прожекторах. Матовое стекло употребляется в зеркальных фотоаппаратах — по нему наводят на резкость.
МЯГКОРИСУЮЩИЕ ОБЪЕКТИВЫ
объективы с подобной оптикой применяют при съемке портрета, пейзажа. Дает мягкие переходы линий при абсолютной резкости. Благодаря мягкому рисунку фотография обладает большей воздушностью. Достаточно дорогое удовольствие в практике фотолюбителя, так как изготовить мягкий объектив без искажений передачи плоскостей крайне трудно. Отечественная промышленность выпускает хороший объектив «Юпитер-9».
Н
НАПРАВЛЕННЫЙ СВЕТ
свет, который попадает на объект съемки прямо от его источника. (В отличие от отраженного.) Применяется как дополнительная подсветка при съемке портрета. Иногда, в силу художественной выразительности, используется как самостоятельный. Направленный свет дает обычная лампа с направленным отражателем. Некоторые фотографы в домашних условиях накрывают лампу картонной трубой, после чего свет напоминает прожекторный.
НЕАКТИНИЧНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ
свет в лаборатории фотографа. При таком свете достаточно неплохо видно, но фотографический материал не реагирует на него. Как правило, такой свет бывает красным, темно-оранжевым и темно-зеленым.
НЕГАТИВ
фотографическое изображение, в котором все света и цвета показаны наоборот. В таком виде мы получаем пленку из проявки. При печати процесс повторится, и. фотография окажется нормальной.
О
ОБРАЩАЕМЫЕ ПЛЕНКИ
пленки, дающие при обработке сразу позитивное изображение. Такие пленки называют слайдовыми.
ОБЪЕКТИВ
оптический прибор от простой до сверхсложной конструкции, предназначенный для передачи реального изображения на пленку. Конструкции объективов принципиально не отличаются — пластиковая или металлическая оправа, в которую вставлены линзы и лепестки диафрагмы. Перемещая отдельные узлы оправы, мы можем изменять расстояние между линзами. Таким образом устанавливается наводка на резкость. Основные качественные характеристики объективов определяются правильной передачей перспективы, отсутствием искажения точки (она не должна напоминать запятую). Технические характеристики определяются двумя параметрами — относительным отверстием (наименьшей диафрагмой) и главным фокусным расстоянием. Эти характеристики написаны на самом объективе. Все дополнительные сведения зафиксированы в паспорте. Иногда после названия объектива стоят несколько букв или цифр. Они означают качество оптического стекла и способ присоединения к камере. Например, «М» — резьбовое соединение, «Н» — байонет (см) типа «Никон». Каждый объектив имеет самостоятельный рабочий отрезок — расстояние от опорной плоскости оправы до кадрового окна. Поэтому не каждый объектив подходит к любой фотокамере, поскольку настроен на определенный рабочий отрезок. По параметрам фокусного расстояния объективы делятся на нормальные (штатные), широкоугольные и длиннофокусные.
ОПТИКА
обобщающее название объективов.
ОПТИЧЕСКИЙ КЛИН
плавное нарастание почернения материала от абсолютного белого цвета к абсолютно черному. Профессиональные фотографы и лаборанты применяют такой клин для измерения экспозиции. Если суммировать все ячейки почернения и найти средний цвет, получится серый. К такому цвету настроены экспонометры.
ОРЕОЛЫ И ОТРАЖЕНИЯ
дефекты и искажения на фотоматериалах, которые вызваны паразитным светом, попадающим на фотоматериал в момент его экспонирования. Применение бленды позволяет избежать подобной засветки. Также образование ореолов может быть связано с некачественностью оптического стекла объектива.
ОСВЕЩЕНИЕ
освещение есть необходимое условие для фотографии. Источники света бывают направленные, рассеянные, отраженные. Их комбинации используют фотографы для придания снимку художественной выразительности. В зависимости от направления источники света делятся на передний, боковой, верхний, нижний и контровой. В художественной фотографии используются комбинированные и промежуточные варианты. Основной — рисующий; моделирующий — подсветка; заполняющий, фоновый, контурный — (его еще называют «контражур»),
Он был всемирно признанным чудаком – в полном соответствии с его целью будоражить и эпатировать, возмущать и восхищать публику. Создавая свои многочисленные картины, он играл со зрителем, предлагая разгадывать символы или находить изображения, возникающие из соединения разобщенных фигур. Он считал, что «в наше время, когда повсеместно торжествует посредственность, все значительное, все настоящее должно плыть или в стороне, или против течения». Имя ему – Сальвадор Дали.
Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.
Марокканский цикл — одна из самых ярких страниц в творчестве замечательной русской художницы Зинаиды Серебряковой. Буйство красок, радость бытия, пряные запахи, растворенные в жарком африканском воздухе. И героини этой восточной сказки — прекрасные, полные неги и покоя «ню»…
Книга посвящена замечательному художнику Константину Сомову (1869–1939). В начале XX века он входил в объединение «Мир искусства», провозгласившего приоритет эстетического начала, и являлся одним из самых ярких выразителей его коллективной стилистики, а после революции продолжал активно работать уже в эмиграции. Книга о нем, с одной стороны, не нарушает традиций распространенного жанра «жизнь в искусстве», с другой же, само искусство представлено здесь в качестве своеобразного психоаналитического инструмента, позволяющего реконструировать личность автора.
За шесть десятилетий творческой жизни Пьер Огюст Ренуар, один из родоначальников импрессионизма, создал около шести тысяч произведений — по сотне в год, при этом его картины безошибочно узнаваемы по исходящему от них ощущению счастья и гармонии. Писатель Октав Мирбо назвал Ренуара единственным великим художником, не написавшим ни одной печальной картины. Его полотна отразили ту радость, которую испытывал он сам при их создании. Его не привлекали героические и трагические сюжеты, он любил людей, свет и природу, писал танцующих и веселящихся горожан и селян, красивые пейзажи и цветы, очаровательных детей и молодых, полных жизни женщин.Соотечественник Ренуара историк искусств Паскаль Бонафу рассказывает о его непростых отношениях с коллегами, продавцами картин и чиновниками, о его живописных приемах и цветовых предпочтениях, раскрывает секрет, почему художник не считал себя гением и как ухитрялся в старости, почти не владея руками и будучи прикован к инвалидному креслу, писать картины на пленэре и создавать скульптуры.