Самоучитель по современной фотографии - [63]
(кварц-дата) возможность впечатывать в кадр информацию, текущую дату или время. Камеры известных фирм обычно выпускаются в двух вариантах: обычном и Q.D. Вариант с кварц-датой дороже на несколько десятков долларов.
Л
ЛАБОРАТОРИЯ ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ
светонепроницаемое помещение, где проводят отпуска фотографы, проявляя и печатая то, что сняли до и после работы.
М
МАКРОСЪЕМКА
съемка очень мелких предметов, практически отраженных на пленке в натуральную величину. Такой вид съемки применяют для фотографирования мелких насекомых, марок, монет, ювелирных украшений… Достигается такой масштаб при помощи удлинительных колец, которые вставляются между объективом и камерой. Выдержка при такой съемке увеличивается в два-три раза по отношению к расчетной.
МАСКИРОВАНИЕ
специальные приемы Для получения задуманных результатов при печати фотографий. В момент экспонирования бумаги отдельные ее части прикрывают ладонью, кусочком черной бумаги. Защищенные от света части изображения не проявляются, и фотография портрета может оказаться вовсе без реального фона. Таким образом впечатывают облака, снятые отдельно. Умелое маскирование повышает художественное качество фотографии.
МАТОВОЕ СТЕКЛО
стекло, обработанное с одной стороны специальным раствором, служит для рассеивания света в фотоувеличителях или прожекторах. Матовое стекло употребляется в зеркальных фотоаппаратах — по нему наводят на резкость.
МЯГКОРИСУЮЩИЕ ОБЪЕКТИВЫ
объективы с подобной оптикой применяют при съемке портрета, пейзажа. Дает мягкие переходы линий при абсолютной резкости. Благодаря мягкому рисунку фотография обладает большей воздушностью. Достаточно дорогое удовольствие в практике фотолюбителя, так как изготовить мягкий объектив без искажений передачи плоскостей крайне трудно. Отечественная промышленность выпускает хороший объектив «Юпитер-9».
Н
НАПРАВЛЕННЫЙ СВЕТ
свет, который попадает на объект съемки прямо от его источника. (В отличие от отраженного.) Применяется как дополнительная подсветка при съемке портрета. Иногда, в силу художественной выразительности, используется как самостоятельный. Направленный свет дает обычная лампа с направленным отражателем. Некоторые фотографы в домашних условиях накрывают лампу картонной трубой, после чего свет напоминает прожекторный.
НЕАКТИНИЧНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ
свет в лаборатории фотографа. При таком свете достаточно неплохо видно, но фотографический материал не реагирует на него. Как правило, такой свет бывает красным, темно-оранжевым и темно-зеленым.
НЕГАТИВ
фотографическое изображение, в котором все света и цвета показаны наоборот. В таком виде мы получаем пленку из проявки. При печати процесс повторится, и. фотография окажется нормальной.
О
ОБРАЩАЕМЫЕ ПЛЕНКИ
пленки, дающие при обработке сразу позитивное изображение. Такие пленки называют слайдовыми.
ОБЪЕКТИВ
оптический прибор от простой до сверхсложной конструкции, предназначенный для передачи реального изображения на пленку. Конструкции объективов принципиально не отличаются — пластиковая или металлическая оправа, в которую вставлены линзы и лепестки диафрагмы. Перемещая отдельные узлы оправы, мы можем изменять расстояние между линзами. Таким образом устанавливается наводка на резкость. Основные качественные характеристики объективов определяются правильной передачей перспективы, отсутствием искажения точки (она не должна напоминать запятую). Технические характеристики определяются двумя параметрами — относительным отверстием (наименьшей диафрагмой) и главным фокусным расстоянием. Эти характеристики написаны на самом объективе. Все дополнительные сведения зафиксированы в паспорте. Иногда после названия объектива стоят несколько букв или цифр. Они означают качество оптического стекла и способ присоединения к камере. Например, «М» — резьбовое соединение, «Н» — байонет (см) типа «Никон». Каждый объектив имеет самостоятельный рабочий отрезок — расстояние от опорной плоскости оправы до кадрового окна. Поэтому не каждый объектив подходит к любой фотокамере, поскольку настроен на определенный рабочий отрезок. По параметрам фокусного расстояния объективы делятся на нормальные (штатные), широкоугольные и длиннофокусные.
ОПТИКА
обобщающее название объективов.
ОПТИЧЕСКИЙ КЛИН
плавное нарастание почернения материала от абсолютного белого цвета к абсолютно черному. Профессиональные фотографы и лаборанты применяют такой клин для измерения экспозиции. Если суммировать все ячейки почернения и найти средний цвет, получится серый. К такому цвету настроены экспонометры.
ОРЕОЛЫ И ОТРАЖЕНИЯ
дефекты и искажения на фотоматериалах, которые вызваны паразитным светом, попадающим на фотоматериал в момент его экспонирования. Применение бленды позволяет избежать подобной засветки. Также образование ореолов может быть связано с некачественностью оптического стекла объектива.
ОСВЕЩЕНИЕ
освещение есть необходимое условие для фотографии. Источники света бывают направленные, рассеянные, отраженные. Их комбинации используют фотографы для придания снимку художественной выразительности. В зависимости от направления источники света делятся на передний, боковой, верхний, нижний и контровой. В художественной фотографии используются комбинированные и промежуточные варианты. Основной — рисующий; моделирующий — подсветка; заполняющий, фоновый, контурный — (его еще называют «контражур»),
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
«Пятого марта в Академии художеств открылась вторая выставка «Общества выставок художественных произведений». С грустными размышлениями поднимался я по гранитным ступеням нашего храма «свободных искусств». Когда-то, вспомнилось мне, здесь, в этих стенах, соединялись все художественные русские силы; здесь, наряду с произведениями маститых профессоров, стояли первые опыты теперешней русской школы: гг. Ге, Крамского, Маковских, Якоби, Шишкина… Здесь можно было шаг за шагом проследить всю летопись нашего искусства, а теперь! Раздвоение, вражда!..».
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.