Самоучитель по современной фотографии - [65]
ПРОЯВИТЕЛИ
химические фотографические растворы, в которых экспонированные материалы «очерняют» свои засвеченные места. После чего материал промывают и обрабатывают в закрепителе (фиксаже), где эти почернения укрепляются на долгие годы. В то же время не засвеченная эмульсия вымывается с раствором, и пленка в таких местах становится прозрачной. Таким образом получается изображение. Негативное или позитивное в зависимости от стадии процесса обработки.
ПЯТНА НА НЕГАТИВАХ
грязь физическая и химическая, связанная с неаккуратным предварительным обращением с пленкой и некачественным раствором для проявления и фиксирования. Такие недостатки не исправляются в большинстве случаев, и надо быть осторожным, предусмотрительным, так как все изъяны позже проявляются на фотографиях.
Р
РАЗРЕШАЮЩАЯ СИЛА ОБЪЕКТИВА
способность оптики передать отдельно видимые микроштрихи или точки. Эта способность выражается в «умении объектива увидеть» определенное количество точек на один миллиметр. Согласно такому параметру объективы отличаются своим качеством. Совокупность параметров разрешающей способности объектива, пленки и бумаги приводит к качественному в техническом отношении снимку. Или — не приводит.
РАКУРС
положение фотоаппарата по отношению к объекту съемки. Ракурс изменяет пропорции объекта по отношению к норме.
РАСТР
светопроницаемые пластины с нанесенным узором. Применяются в фотографии для изменения качества света, при печати — для придания фотографии определенной выразительности.
РЕЗКОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ
качество отчетливо видимых границ, разделяющих предметы и плоскости. Резкость изображения зависит от способностей объективов, величины выдержки и зернистости негативного материала. При одних и тех же параметрах резкость выше при применении мелкозернистой пленки.
РЕПРОДУКЦИЯ
в фотографическом искусстве — съемка художественных произведений, документов, чертежей… В зависимости от величины объекта масштаб изображения может достигать 1:1. Малые предметы снимаются при помощи промежуточных (удлинительных) колец или насадочных линз. В таких случаях глубина резкости практически равна нулю, что требует тщательной наводки на резкость и сильного диафрагмирования.
РЕТИКУЛЯЦИЯ
разрушение фотографического слоя, связанное с нарушением хранения или неправильной обработкой. Выражена растрескиванием эмульсионного слоя.
РЕТУШЬ
механическое устранение недостатков на негативном или позитивном материале. Инструментами для ретуши служат карандаши, скребки, кисти. Кропотливая работа; в малоформатной фотографии почти не применяется. Любительская и профессиональная ретушь сегодня используется в основном для исправления фотографий.
РЕФЛЕКС
светлые пятна на негативе, появившиеся в силу засветки от отраженных плоскостей. Возникают особенно в тех случаях, когда в кадре присутствует сильный контрастный сюжет с элементами источников света. Применение бленды уменьшает вероятность появления рефлекса.
С
СВЕТА НЕГАТИВА
темные места, которые соответствуют светлым на позитиве.
СВЕТОСИЛА ОБЪЕКТИВА
соотношение реального света со светом, попадающим на пленку. Светосила — важнейшая характеристика оптики, так как ее параметры влияют на скорость выдержки. При всех прочих равных условиях светосильным объективом можно снимать с рук при малом количестве освещения. Светосильными считаются объективы, имеющие первое значение диафрагмы от 1 до 2,8–3,5.
СВЕТОФИЛЬТР
прозрачный материал, имеющий специфические особенности пропускания того или иного светового спектра. Применяется в фотографии для устранения дефектов сюжета и выравнивания цветопередачи. Также применяется для художественных эффектов.
СВЕТОФИЛЬТРЫ КОМПЕНСАЦИОННЫЕ
фильтры, изменяющие цветовую температуру реального освещения. Применяются в цветной фотографии для устранения разницы цветового баланса между пленкой и освещением.
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ
способность фотоматериала реагировать на действие света в определенное количество времени. Существуют стандарты, по которым проверяется и объявляется чувствительность того или иного материала. В фотографии используется несколько стандартов. DIN — немецкий стандарт определения реакции фотоматериала на воздействие света; ISO — американский стандарт и ГОСТ — отечественный. ГОСТ и ISO практически идентичны и для практики считаются одинаковыми. Немецкий стандарт отличается, но в нашей стране он довольно редко встречается на упаковках пленок, как единственный. Как правило, на таких упаковках записывается несколько стандартов. В нашей стране выработалась привычка определять чувствительность по американскому стандарту.
СВИЛИ
дефекты в изготовлении оптического стекла. Искажают изображение тем, что оставляют на нем бледные полосы. Особенно сильно проявление свилей сказывается при печати фотографий при помощи дешевых увеличителей с простеньким оптическим узлом.
СЕРАЯ ШКАЛА
шкала равномерного изменения почернения от белого к черному. Такую шкалу иногда впечатывают в кадр с целью корректировки изображения. Печатник ориентируется на серую шкалу, которую фотограф снял одновременно с предметом или объектом. Это необходимо для правильной передачи светового и цветового баланса.
Книга посвящена истории отечественной фотографии в ее наиболее драматичный период с 1917 по 1955 годы, когда новые фотографические школы боролись с традиционными, менялись приоритеты, государство стремилось взять фотографию под контроль, репрессируя одних фотографов и поддерживая других, в попытке превратить фотографию в орудие политической пропаганды. Однако в это же время (1925–1935) русская фотография переживала свой «золотой век» и была одной из самых интересных и авангардных в мире. Кадры Второй мировой войны, сделанные советскими фотографами, также вошли в золотой фонд мировой фотографии. Книга адресована широкому кругу специалистов и любителей фотографии, культурологам и историкам культуры.
В книге академика рассматриваются правила письма на основе начертаний, какие имели место в истории письма от начала первого тысячелетия вплоть до изобретения книгопечатания. Автор делает акцент на усвоение начинающими приемов работы ширококонечным пером, владение которым является важной частью обучения искусству каллиграфии. Методический материал книги, внимательно изученный, должен обеспечить базу, на которой можно самостоятельно совершенствовать свое мастерство. Вооружитесь терпением, настойчивостью и вам обязательно будет сопутствовать успех, - говорит автор.
Первая в советской искусствоведческой литературе большая монография, посвященная Ван Гогу и ставящая своей целью исследование специальных вопросов его творческой методологии. Строя работу на биографической канве, с широким привлечением эпистолярного материала, автор заостряет внимание на особой связи жизненной и творческой позиций Ван Гога, нетрадиционности его как художника, его одиночестве в буржуазном мире, роли Ван Гога в становлении гуманистических принципов искусства XX века.
Далеко не все знают, что за гениальную фреску "Страшный суд" Микеланджело едва не был обвинен в ереси; что Паоло Веронезе предстал перед судом инквизиции, так как в его картине рядом со святыми были нарисованы простые люди; что о Франсиске Гойе, обличавшем своей кистью инквизиторов и власть имущих испанский король сказал: "Гойя заслуживает гарроты"; что за картину "Сельский крестный ход на пасхе" царские власти пытались возбудить судебное дело против ее автора, художника Перова; что написанная кровью сердца знаменитая картина Репина "Крестный ход в Курской губернии" вызвала целую бурю в реакционной печати… Обо всех этих великих полотнах, о нелегкой судьбе их творцов рассказывает эта книга.Для детей среднего и старшего школьного возраста.
М.В. Ломоносов, как великий ученый-энциклопедист, прекрасно понимал, какую роль в развитии русской культуры играет изобразительное искусство. Из всех его видов и жанров на первый план он выдвигал монументальное искусство мозаики. В мозаике его привлекала возможность передать кубиками из смальты тончайшие оттенки цветов.До сих пор не оценена должным образом роль Ломоносова в зарождении русской исторической картины. Он впервые дал ряд замечательных сюжетов и описаний композиций из истории своей родины, значительных по своему содержанию, охарактеризовал их цветовое решение.
«Пятого марта в Академии художеств открылась вторая выставка «Общества выставок художественных произведений». С грустными размышлениями поднимался я по гранитным ступеням нашего храма «свободных искусств». Когда-то, вспомнилось мне, здесь, в этих стенах, соединялись все художественные русские силы; здесь, наряду с произведениями маститых профессоров, стояли первые опыты теперешней русской школы: гг. Ге, Крамского, Маковских, Якоби, Шишкина… Здесь можно было шаг за шагом проследить всю летопись нашего искусства, а теперь! Раздвоение, вражда!..».