Самоучитель по современной фотографии - [65]
ПРОЯВИТЕЛИ
химические фотографические растворы, в которых экспонированные материалы «очерняют» свои засвеченные места. После чего материал промывают и обрабатывают в закрепителе (фиксаже), где эти почернения укрепляются на долгие годы. В то же время не засвеченная эмульсия вымывается с раствором, и пленка в таких местах становится прозрачной. Таким образом получается изображение. Негативное или позитивное в зависимости от стадии процесса обработки.
ПЯТНА НА НЕГАТИВАХ
грязь физическая и химическая, связанная с неаккуратным предварительным обращением с пленкой и некачественным раствором для проявления и фиксирования. Такие недостатки не исправляются в большинстве случаев, и надо быть осторожным, предусмотрительным, так как все изъяны позже проявляются на фотографиях.
Р
РАЗРЕШАЮЩАЯ СИЛА ОБЪЕКТИВА
способность оптики передать отдельно видимые микроштрихи или точки. Эта способность выражается в «умении объектива увидеть» определенное количество точек на один миллиметр. Согласно такому параметру объективы отличаются своим качеством. Совокупность параметров разрешающей способности объектива, пленки и бумаги приводит к качественному в техническом отношении снимку. Или — не приводит.
РАКУРС
положение фотоаппарата по отношению к объекту съемки. Ракурс изменяет пропорции объекта по отношению к норме.
РАСТР
светопроницаемые пластины с нанесенным узором. Применяются в фотографии для изменения качества света, при печати — для придания фотографии определенной выразительности.
РЕЗКОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ
качество отчетливо видимых границ, разделяющих предметы и плоскости. Резкость изображения зависит от способностей объективов, величины выдержки и зернистости негативного материала. При одних и тех же параметрах резкость выше при применении мелкозернистой пленки.
РЕПРОДУКЦИЯ
в фотографическом искусстве — съемка художественных произведений, документов, чертежей… В зависимости от величины объекта масштаб изображения может достигать 1:1. Малые предметы снимаются при помощи промежуточных (удлинительных) колец или насадочных линз. В таких случаях глубина резкости практически равна нулю, что требует тщательной наводки на резкость и сильного диафрагмирования.
РЕТИКУЛЯЦИЯ
разрушение фотографического слоя, связанное с нарушением хранения или неправильной обработкой. Выражена растрескиванием эмульсионного слоя.
РЕТУШЬ
механическое устранение недостатков на негативном или позитивном материале. Инструментами для ретуши служат карандаши, скребки, кисти. Кропотливая работа; в малоформатной фотографии почти не применяется. Любительская и профессиональная ретушь сегодня используется в основном для исправления фотографий.
РЕФЛЕКС
светлые пятна на негативе, появившиеся в силу засветки от отраженных плоскостей. Возникают особенно в тех случаях, когда в кадре присутствует сильный контрастный сюжет с элементами источников света. Применение бленды уменьшает вероятность появления рефлекса.
С
СВЕТА НЕГАТИВА
темные места, которые соответствуют светлым на позитиве.
СВЕТОСИЛА ОБЪЕКТИВА
соотношение реального света со светом, попадающим на пленку. Светосила — важнейшая характеристика оптики, так как ее параметры влияют на скорость выдержки. При всех прочих равных условиях светосильным объективом можно снимать с рук при малом количестве освещения. Светосильными считаются объективы, имеющие первое значение диафрагмы от 1 до 2,8–3,5.
СВЕТОФИЛЬТР
прозрачный материал, имеющий специфические особенности пропускания того или иного светового спектра. Применяется в фотографии для устранения дефектов сюжета и выравнивания цветопередачи. Также применяется для художественных эффектов.
СВЕТОФИЛЬТРЫ КОМПЕНСАЦИОННЫЕ
фильтры, изменяющие цветовую температуру реального освещения. Применяются в цветной фотографии для устранения разницы цветового баланса между пленкой и освещением.
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ
способность фотоматериала реагировать на действие света в определенное количество времени. Существуют стандарты, по которым проверяется и объявляется чувствительность того или иного материала. В фотографии используется несколько стандартов. DIN — немецкий стандарт определения реакции фотоматериала на воздействие света; ISO — американский стандарт и ГОСТ — отечественный. ГОСТ и ISO практически идентичны и для практики считаются одинаковыми. Немецкий стандарт отличается, но в нашей стране он довольно редко встречается на упаковках пленок, как единственный. Как правило, на таких упаковках записывается несколько стандартов. В нашей стране выработалась привычка определять чувствительность по американскому стандарту.
СВИЛИ
дефекты в изготовлении оптического стекла. Искажают изображение тем, что оставляют на нем бледные полосы. Особенно сильно проявление свилей сказывается при печати фотографий при помощи дешевых увеличителей с простеньким оптическим узлом.
СЕРАЯ ШКАЛА
шкала равномерного изменения почернения от белого к черному. Такую шкалу иногда впечатывают в кадр с целью корректировки изображения. Печатник ориентируется на серую шкалу, которую фотограф снял одновременно с предметом или объектом. Это необходимо для правильной передачи светового и цветового баланса.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
«Пятого марта в Академии художеств открылась вторая выставка «Общества выставок художественных произведений». С грустными размышлениями поднимался я по гранитным ступеням нашего храма «свободных искусств». Когда-то, вспомнилось мне, здесь, в этих стенах, соединялись все художественные русские силы; здесь, наряду с произведениями маститых профессоров, стояли первые опыты теперешней русской школы: гг. Ге, Крамского, Маковских, Якоби, Шишкина… Здесь можно было шаг за шагом проследить всю летопись нашего искусства, а теперь! Раздвоение, вражда!..».
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.