Самоучитель по современной фотографии - [66]
СИНХРОКОНТАКТ
клемма для подключения к фотоаппарату выносной вспышки. Регулирует момент открытия затвора и срабатывания импульсного света. Это дает возможность относить вспышку на любое расстояние от фотоаппарата, что резко увеличивает возможности фотографа в решении освещения.
СКРЫТОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
изображение на экспонированных фотоматериалах, но еще не проявленное в фотографических растворах. Изображение есть, но увидеть его невозможно без специальной обработки. В процессе обработки светочувствительные элементы входят в реакцию с проявляющими веществами и начинают изменяться в цвете. Изображение постепенно становится видимым.
СМЕННЫЕ ОБЪЕКТИВЫ
набор объективов для одного фотоаппарата. Сменные объективы обладают разным фокусным расстоянием и другими особенностями, расширяющими возможности фотографа. Солидные фирмы выпускают для своих фотокамер до пятидесяти различных объективов. Набор из широкоугольного, нормального и длиннофокусного объективов называется линейкой. Для обычной практики фотолюбителю достаточно иметь широкоугольник с фокусом в 28–35 мм, штатный объектив и телевик с фокусным расстоянием в 100–135 мм.
СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВ
образование всех цветов, существующих в природе, для нашего зрения при помощи трех основных цветов — красного, синего и зеленого. Пропорциональным сложением того или иного цвета с другим получают любой оттенок.
СОХРАНЯЕМОСТЬ ФОТОМАТЕРИАЛОВ
способность фотоматериалов удерживать без изменения характеристики чувствительности и цветопередачи. Повысить сохраняемость можно хранением материалов в холодильнике, предварительно упаковав коробки с пленкой в два полиэтиленовых пакета. Такие меры предосторожности применяют к большому количеству фотоматериала. Пленки, которые расходуются в течение одного-двух месяцев, могут храниться в обычном месте, но не при ярком освещении.
СЪЕМКА
этап фотографического процесса, в результате которого на фотопленке образуется скрытое изображение. Съемка является основным техническим и творческим процессом, определяющим в значительной мере конечный результат. Как правило, съемку предваряет подготовка, связанная с творческим решением выбора материала, объектива, общего решения кадра.
Т
ТЕЛЕОБЪЕКТИВ
сменный объектив с фокусным расстоянием больше нормального в несколько раз. Такие объективы применяются при съемке портретов и сильно отдаленных предметов. В творческой фотографии применяется для изменения границ кадра без перемещения фотографа и фотоаппарата.
ТЕНИ НЕГАТИВА
самые светлые участки негатива, которые при печати передаются темными и соответствуют теневым местам реального изображения.
ТОНИРОВАНИЕ
изменение общего цветового тона фотографии. То же, что и вираж, вирирование. Чаще всего тонирование применяют в черно-белой фотографии.
ТОЧКА СЪЕМКИ
место расположения объектива по отношеню к объекту съемки. Точка съемки влияет на практически весь творческий процесс фотографирования.
TTL (ТТЛ)
(tothe lens — сквозь линзу) используется в двух немного отличающихся, значениях. Первое — это замер через объектив, второе значение — это система управления вспышкой, также использующая замер через объектив Какое значение используется, обычно становится ясно из контекста. «Вспышечный» TTL позволяет определить величину импульса вспышки, необходимую для нормального экспонирования кадра, в данном случае замер происходит во время экспонирования при открытом затворе, датчиками в камере измеряется свет, отраженный от пленки, и от камеры передается сигнал вспышке, по которому она прекращает импульс. В настоящий момент большинство известных фирм для управления вспышкой использует расширенные несовместимые друг с другом системы, это, к примеру, А-TTL и Е-TTL у Canon, 3D-камер у Nikon, подобные системы являются более точными. Их смысл в более качественной интеграции управления камеры и вспышки. Например, вспышка дает предварительный импульс, система замера в камере определяет величину основного импульса, лишь после этого вспышка делает основной импульс. Такие системы позволяют получить очень точные результаты и сбалансировать освещение объекта и фона.
У
УВЕЛИЧЕНИЕ
процесс изготовления отпечатков негатива (его копий), но большего размера. Увеличение происходит при помощи специальных приборов — фотоувеличителей. Негатив вставляется в кадровое окно увеличителя, с одной стороны которого расположен источник света, а с другой
— объектив. Свет проходит сквозь негатив и фокусируется на фотобумаге при помощи объектива. Чем дальше от бумаги находится кадровое окно с негативом, тем больше увеличение фотографии.
УГОЛ ВОСПРИЯТИЯ ЭКСПОНОМЕТРА
«поле зрения» фотоэкспонометра, которое замеряется им для определения экспозиции. Важно, чтобы такой угол был меньше (в крайнем случае — равен) угла поля зрения объектива. В противном случае больший захват пространства. для измерения света может повлиять на общую экспозицию и дать неправильный показатель.
УЛЬТРАФИОЛЕТОВЫЕ ЛУЧИ
спектр световой волны, который глазом человека не распознается. Однако фотоаппарат фиксирует на пленке такие излучения, что часто сказывается на качестве изображения. Отражения, отсветки и люминесценция — недостатки ультрафиолета. Для исключения таких лучей из кадра пользуются ультрафиолетовым светофильтром.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.