Самоучитель по современной фотографии - [61]
ДИСТОРСИЯ
искажение изображения на пленке, полученное при применении простейших объективов. Ее легко можно заметить при наличии в кадре прямых линий, которые в данном случае выглядят выпуклыми или вогнутыми кривыми. Так же происходит с параллельностью. Диафрагмирование не уменьшает дисторсию.
ДИФФУЗИОННЫЙ ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС
процесс быстрого получения позитивного фотоматериала — фотографии. Такой процесс проходит прямо в самом фотоаппарате. На основе этого явления выпускается фотоаппарат Polaroid.
ДИФФУЗИЯ СВЕТА
не направленное хаотичное распространение света. Рождается при помощи рассеивателей и отражателей. Такой свет наиболее правильно передает объемы. Применяется в художественной фотографии так же часто, как и фотоаппарат.
ДЛИННОФОКУСНЫЙ ОБЪЕКТИВ
объектив, фокусное расстояние которого больше диагонали кадрового окна в несколько раз. Величина фокуса достаточно условна, и, скорее всего, надо говорить об угле зрения. Чем он меньше, тем больше объектив становится длиннофокусным. Простой принцип его напомитнает действие бинокля, когда за километр видно как на ладони.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА
цвета, которые, смешиваясь, дают белый цвет. Голубой (сине-зеленый) является дополнительным красному. Желтый (зелено-красный) — синему. Пурпурный (сине-красный) — зеленому.
DX-КОД
данные о характеристиках пленки, специальным образом нанесенные на кассету, и на определенные места самой пленки. Используется для автоматического ввода в камеру светочувствительности, количества кадров, широты, а также для определения необходимых параметров в процессе автоматизированной обработки и печати с помощью современных минифотолабораторий.
DATA (COMMAND) BACK
сменные управляющие крышки. Выпускаются к некоторым профессиональным зеркальным камерам, позволяют хитро управлять камерой (реализуют, к примеру, таймер-автоспуск, таймер длительной выдержки, хитрый брэкетинг— экспозиционная вилка (см.) и т. п.) и впечатывать различную информацию в негатив.
З
ЗАСВЕТКА
нежелательное освещение фотоматериала актиничным светом. Засветка при проявлении «зачерняет» изображение на пленке, и теперь напечатать качественную фотографию уже нельзя. Засветка может произойти от неправильного хранения фотоматериалов и неполадок в фотокамере (плохо закрывающаяся крышка фотоаппарата).
ЗАТВОР
встроенный в аппарат механизм, при помощи которого осуществляется заданное время открытия кадра. В современных камерах применяется шторный затвор, который на больших выдержках открывает шторку, и через положенное время к ней вдогонку бежит следующая шторка. При быстрых выдержках первая шторка не успевает дойти до конца кадра — вторая устремляется за ней. Таким образом, свет на пленку попадает через щель, которая движется вдоль кадра. Чем и достигается очень маленькое время для засветки пленки. Чем уже щель, тем «быстрее» становится выдержка. Существует и центральный затвор, который действует по принципу диафрагмы. Несколько лепестков раскрываются от центра, и чем меньше их раскрытие, тем быстрее окажется выдержка.
ЗЕРКАЛЬНЫЕ ФОТОАППАРАТЫ
наиболее совершенные конструкции фотографической техники в наше время. Между объективом и пленкой находится зеркало, которое отбрасывает отражение на призму видоискателя. Через несколько преломлений мы видим то, что и объектив. В момент съемки зеркало поднимается, мы ничего не видим, фотоаппарат снимает, зеркало опускается, и опять видим то, что сняли.
ЗЕРНИСТОСТЬ
структура эмульсионного слоя фотопленки. Равномерное покрытие дает мелкое зерно, неравномерное — наоборот, Практически зерно на пленке зависит от ее чувствительности, чем она выше, тем выше зернистость, которая чаще всего негативно сказывается на резкости и пластике изображения.
ZOOM-ВСПЫШКА
вспышка с возможностью изменения угла охвата позволяет оптимально расходовать энергию вспышки. Необходимый угол охвата зависит от используемого объектива.
ZOOM-ОБЪЕКТИВ
объектив с переменным фокусным расстоянием. Качество современных zoom-объективов достаточно высоко. У недорогих zoom’oв обычно маленькая светосила, что уменьшает маневр при съемке (ограничивает диапазон выдержек минимальную глубину резкости).
И
ИНТЕРВАЛ ЯРКОСТИ ОБЪЕКТА СЪЕМКИ
контраст. Величина, определяемая отношением наибольшей и наименьшей яркостей объекта съемки.
ИСТОЧНИКИ ИСКУССТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ
в фотографии применяют следующие источники искусственного освещения: лампы накаливания общего назначения, зеркальные лампы, галогенные, импульсные источники (вспышки).
ИСТОЩЕНИЕ ФОТОГРАФИЧЕСКИХ РАТВОРОВ
частичное прекращение действия химических реактивов и накопление осадков от проявления предыдущих материалов. Чрезмерное использование проявителей и закрепителя в фотографическом процессе недопустимо, так как это приводит к образованию вуали на пленке и неправильной передаче цветов на фотографии. Обработанные таким образом материалы исправить не удается, и, чтобы избежать плохих результатов, Вам предварительно необходимо удостовериться в годности применяемых реактивов.
К
КАДР
понятие, означающее в фотографии отдельный снимок, часть пленки, изображение в видоискателе.
КАДРИРОВАНИЕ
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
«Пятого марта в Академии художеств открылась вторая выставка «Общества выставок художественных произведений». С грустными размышлениями поднимался я по гранитным ступеням нашего храма «свободных искусств». Когда-то, вспомнилось мне, здесь, в этих стенах, соединялись все художественные русские силы; здесь, наряду с произведениями маститых профессоров, стояли первые опыты теперешней русской школы: гг. Ге, Крамского, Маковских, Якоби, Шишкина… Здесь можно было шаг за шагом проследить всю летопись нашего искусства, а теперь! Раздвоение, вражда!..».
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.