Самоучитель по современной фотографии - [60]
атмосферное явление, проявляющееся в виде равномерного «помутнения» воздуха. На фотографическом процессе отражается полным исчезновением сочности снимка или негатива. Фотографы-художники используют воздушную дымку для передачи глубины пространства, камерности, поэтичности природы…
ВСПЫШКА
электрический прибор, предназначенный для мощного, но мгновенного освещения объекта съемки, который устанавливается на фотокамере для автономного освещения. Мощный луч по своей цветовой температуре напоминает солнце. Продолжительность его крайне мала (тысячные доли секунды), но достаточна для освещения объекта. Простые вспышки постоянно излучают свет в одну и ту же мощность. Она определяется ведущим числом. Завод-изготовитель в паспорте указывает его, и это служит отправной точкой для выяснения экспозиции. Сложные вспышки обладают фотоприемником, улавливающим освещение. Фотограф выставляет экспозицию и «говорит» об этом вспышке, которая самостоятельно изменяет силу света в соответствии с реальным освещением Применяют также одновременно несколько вспышек, которые синхронизированы между собой. В момент срабатывания главной вспышки все остальные своими светоловушками фиксируют свет и включаются.
ВУАЛЬ
«туманность», покрывающая пленку после проявления. Отвратительное явление… Связано это с просроченной годностью или неправильным проявлением. Пленка напоминает полупрозрачный полиэтилен.
ВЫДЕРЖКА
время, в течение которого затвор остается открытым и пропускает свет на пленку. Величина выдержки зависит от освещенности объекта. Для правильной установки применяют специальные приборы — экспонометры.
ВЫДЕРЖКА СИНХРОНИЗАЦИИ
минимальная выдержка, при которой полностью открыт затвор. В настоящее время минимальная выдержка синхронизации механического затвора — 1/250, электронного затвора — 1/300. Съемка с традиционной вспышкой выдержками меньше, чем выдержки синхронизации невозможна. Синхронизация с короткими выдержками возможность использования вспышки при выдержках более коротких, чем обычная кратчайшая синхронизационная выдержка. В этом случае кадровое окно пробегающими шторками открыто не полностью, и, чтобы не получить на снимке вместо всего кадра лишь его узкую полоску, длительность импульса приходится «растягивать» на все время пробегания щели перед пленкой. При быстрой синхронизации мощность вспышки резко (в несколько раз) падает.
ВЫЦВЕТАНИЕ ФОТОГРАФИЙ
старение эмульсионного слоя. Правильно обработанная фотография не теряет своих качеств долгие годы. Но от висения на солнечной стороне стены и она в конце концов потеряет свои качества. Незавидным примером выцветания служат карточки, созданные «Полароидом».
Г
ГИПЕРФОКАЛЬНОЕ РАССТОЯНИЕ, или НАЧАЛО БЕСКОНЕЧНОСТИ
минимальное расстояние от фотоаппарата до плоскости в пространстве, от которой далее до бесконечности все предметы передаются резко. Такое свойство объектива зависит от его диафрагмированности и расстояния до этой плоскости. В простых фотоаппаратах, где объектив встроен и диафрагма его неизменна, гиперфокальное расстояние постоянно. Поэтому объект съемки должен находиться всегда в зоне резкости — гиперфокального расстояния. Простейшие фотоаппараты начинают «видеть резко» приблизительно с двух метров.
ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ
возможность фотообъектива изображать резкими объекты, расположенные ближе и дальше точки установки на резкость. Глубина резкости является условной единицей измерения, которая возрастает с диафрагмированием объектива. Дальняя часть от точки наводки всегда больше, чем передняя.
ГЛЯНЦЕВАНИЕ
обработка фотобумаги для придания «зеркальной» поверхности фотографии. Для домашних условий существуют небольшие глянцеватели. Кодак-лаборатории применяют специальную бумагу без дополнительного глянцевания. Глянцевые отпечатки смотрятся хуже матовых, если на них изображено что-нибудь художественное. Глянец больше подходит к репортажной и документальной фотографии. Издательства принимают только глянец.
Д
ДАГЕР
Жак Дагер — один из отцов фотографического ремесла. В 1839 году физик Араго прочитал доклад в Парижской академии наук о разработках Дагера и Ньепса. Этот год теперь считается годом рождения фотографического искусства.
ДАЛЬНОМЕР
устройство для определения расстояния от объектива до снимаемого объекта. Общая схема напоминает устройство, по которому в начальных классах нас учили определять расстояние до дерева на другой стороне реки. Принцип дальномера основан на законах тригонометрических функций. Некоторые дальномеры гораздо быстрее и точнее наводят на резкость, чем зеркальные аппараты. Такие мощные устройства применены в фотоаппаратах Contax и «Киев».
ДЕФОРМАЦИЯ
изменение физических и химических свойств фотоматериалов. Деформация связана прежде всего с неправильным хранением и эксплуатацией. Хорошая отснятая пленка также теряет свои свойства при долгом ее непроявлении.
ДИАПОЗИТИВЫ
то, что мы все называем слайдами. Слайдовая пленка еще называется обратимой.
ДИАФРАГМА
светонепроницаемая перегородка с отверстием в центре. Это отверстие меняет свой диаметр, увеличивая или уменьшая количество света, проходящее сквозь объектив и диафрагму на пленку. При диафрагмировании меняется глубина резкости.
«…Прошло более 70 лет после окончания Великой Отечественной войны, заросли окопы и поля сражения, но память человеческая хранит сведения о воинах, положивших свою жизнь, за Отечество. Им было суждено много сделать для страны и своего народа. Евгений Вучетич – воин, гениальный скульптор XX столетия – это сделал.Он сохранил своими произведениями, своим талантом память о войне, о жизни, о подвигах предыдущих поколениях человечества, размышляя о великом завоевании народа.Скульптура «Родина-мать зовет» признана мировым шедевром.
Он был всемирно признанным чудаком – в полном соответствии с его целью будоражить и эпатировать, возмущать и восхищать публику. Создавая свои многочисленные картины, он играл со зрителем, предлагая разгадывать символы или находить изображения, возникающие из соединения разобщенных фигур. Он считал, что «в наше время, когда повсеместно торжествует посредственность, все значительное, все настоящее должно плыть или в стороне, или против течения». Имя ему – Сальвадор Дали.
Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.
Марокканский цикл — одна из самых ярких страниц в творчестве замечательной русской художницы Зинаиды Серебряковой. Буйство красок, радость бытия, пряные запахи, растворенные в жарком африканском воздухе. И героини этой восточной сказки — прекрасные, полные неги и покоя «ню»…
Книга посвящена замечательному художнику Константину Сомову (1869–1939). В начале XX века он входил в объединение «Мир искусства», провозгласившего приоритет эстетического начала, и являлся одним из самых ярких выразителей его коллективной стилистики, а после революции продолжал активно работать уже в эмиграции. Книга о нем, с одной стороны, не нарушает традиций распространенного жанра «жизнь в искусстве», с другой же, само искусство представлено здесь в качестве своеобразного психоаналитического инструмента, позволяющего реконструировать личность автора.