Самоучитель по современной фотографии - [59]
Дорогой мой читатель (надеюсь, что можно и коллегой уже назвать), вперед! Сколько прекрасного в творчестве. Что говорить — чудо современной техники плюс биологическая интуиция да свободный уик-энд — главное с домашними не перессориться! А то уйдете в виртуальность да не выберетесь. А это, сами знаете, хорошо не кончается.
Итак умеренность во всем (то есть, без фанатизма) и дружелюбие домочадцев — и успех Вам гарантирован
Удачи![82]
Последнее и очень личное:
конечно, это идеальный рассказ. Практика более богата на подвохи. Но в мою задачу входит передача принципа — я это сделал. Когда Вам придется трудно, помните — принцип остается один и тот же. Мало — добавить, много — убавить.
Не столько личное, сколько естественное: Дорогой читатель, ничего так не хочется, как расплодить по России фотографов. Вся надежда на Вас. Тем более, что это действительно просто.
Краткий фотографический словарь
А
АВТОПОРТРЕТ
съемка самого себя при помощи фотоаппарата, оснащенного автоспуском. Некоторые фотографы снимают автопортрет при помощи зеркала.
АВТОСПУСК
механизм для автоматического срабатывания затвора через некоторое время после его включения. Удобно для съемки самого себя.
АКТИНИЧНЫЙ СВЕТ
свет, который способен влиять на светочувствительные материалы. Как правило, это обычный дневной и электрический свет. Фотоматериалы необходимо тщательно оберегать от такого света.
АПЕРТУРА
в простом понимании этого термина речь идет о диафрагме объектива. В некоторых автоматических камерах есть режим «приоритета апертуры». Это значит, что, выставив диафрагму, фотоаппарат самостоятельно установит выдержку.
Б
БАЙОНЕТ
от французского «штык» — способ соединения объектива с фотокамерой. Модификаций байонета большое множество. Сейчас начинают выпускать специальные переходные кольца, которые позволяют использовать объективы одной фирмы с фотоаппаратами другой. До байонета использовалась резьба (двух типов), которая сохранилась в некоторых Зенитах до настоящего времени. Байонет по сравнению с резьбой имеет много плюсов, основные из них — возможность более оперативной замены оптики и удобство передачи информации от камеры к объективу. В настоящий момент фирма Canon использует байонет, в котором передача информации осуществляется чисто электронным способом, то есть никаких механически сопрягаемых элементов в их байонете нет (позже у Nikon тоже появились объективы со встроенным мотором, для которых не нужно механическое сопряжение для автоматической фокусировки). У большинства серьезных фирм своя конструкция байонета т. е. оптика для Nikon не подходит к Minolta. Байонет К помимо Pentax использует ряд других фирм, таких как Ricoh, Soligor (речь идет о механической совместимости).
БЛЕНДА
приспособление, которое крепится к объективу. Бленда защищает кадровое окно от паразитной засветки. Применение ее крайне важно при съемке природы, когда ненужные блики и лучи незаметны для глаза, но все же проникают в объектив. Отсутствие бленды снижает сочность снимка.
БЛИК
яркое световое пятно на темных гладких, глянцевых, полированных поверхностях. На фотографиях — это, как правило, отражения источника света. В разумных пределах блик увеличивает художественное восприятие фотографии.
БРОМПОРТРЕТ
черно-белая фотографическая бумага, дающая коричневый оттенок изображению. Изумительна для художественной фотографии.
БУМАГА ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ
форматные листы бумаги, на которые нанесен светочувствительный слой. При экспонировании и химической обработке проявляется изображение, которое стойко к естественному свету. Бумага делится по своим свойствам на мягкую, нормальную, контрастную, матовую, глянцевую, тисненую, тонкую, картон, полукартон. Все эти свойства применяются в зависимости от целей фотографии и качества негатива.
В
ВАННОЧКИ
(кюветы). Плоские под формат фотобумаги посудины для обработки фотографий. Абсолютно необходимая вещь для желающего самостоятельно освоить процесс получения фотографии.
ВЕДУЩЕЕ ЧИСЛО
число, которое характеризует условия экспозиции при съемке с импульсным светом (вспышкой). Каждая вспышка имеет ведущее число, которое указано в инструкции. Как правило, оно определено для пленки в 100 ед. ISO. Разделив это число на количество метров от фотокамеры до объекта съемки, мы получим искомую диафрагму. (Ведущее число — 20, расстояние до объекта — 5 метров. Диафрагма должна быть установлена на отметку 4.)
ВИДОИСКАТЕЛЬ
устройство в фотоаппарате, предназначенное для определения границ кадра. Видоискатель в современной аппаратуре бывает прямой и косвенный. Первый точно соответствует кадру на пленке и применен в зеркальных камерах, косвенный видоискатель немного смещает изображение (смотрит рядом), что заметно только при съемке очень близко расположенных объектов. В косвенном видоискателе присутствует явление параллакса (см).
ВИНЬЕТИРОВАНИЕ
Затемнение углов кадра в силу падения освещенности. Таким свойством страдают все простенькие объективы.
ВИРАЖ
раствор для обработки фотоматериала. Придает изображению различные оттенки. Например, все старинные фотографии были вирированы.
ВОЗДУШНАЯ ДЫМКА
Первая в советской искусствоведческой литературе большая монография, посвященная Ван Гогу и ставящая своей целью исследование специальных вопросов его творческой методологии. Строя работу на биографической канве, с широким привлечением эпистолярного материала, автор заостряет внимание на особой связи жизненной и творческой позиций Ван Гога, нетрадиционности его как художника, его одиночестве в буржуазном мире, роли Ван Гога в становлении гуманистических принципов искусства XX века.
В книге «Как понять акварель» известный художник и опытный преподаватель Том Хоффманн раскрывает тайны акварельной живописи. Автор делится профессиональными хитростями, подробно освещая взаимосвязь между цветом, тоном, влажностью и композицией. Это пособие поможет и новичкам, и опытным художникам усовершенствовать свою технику и найти баланс между осторожностью и риском. Ведь именно это – самые важные навыки акварелиста и признак мастерства. На русском языке публикуется впервые.
Тема гармонического развития гражданина и ее отражение в древнегреческой поэзии, историографии, философской прозе рассмотрена на фоне сравнительного анализа эллинской мифологии, гомеровского эпоса, произведений Архилоха, Тиртея, Феогнида, Ксенофана, Симонида Кеосского, Вакхилида и других древнегреческих поэтов классического периода. Большое внимание уделено формированию этических и эстетических норм в жизни, литературе и искусстве, равно как и в системе образования и физического воспитания эллинов.Все эти вопросы связываются автором с историей возникновения и расцвета Олимпийских игр античности.
«Искусство есть искусство жить» – формула, которой Андрей Белый, enfant terrible, определил в свое время сущность искусства, – является по сути квинтэссенцией определенной поэтики поведения. История «искусства жить» в России берет начало в истязаниях смехом во времена Ивана Грозного, но теоретическое обоснование оно получило позже, в эпоху романтизма, а затем символизма. Эта книга посвящена жанрам, в которых текст и тело сливаются в единое целое: смеховым сообществам, формировавшим с помощью групповых инсценировок и приватных текстов своего рода параллельную, альтернативную действительность, противопоставляемую официальной; царствам лжи, возникавшим ex nihilo лишь за счет силы слова; литературным мистификациям, при которых между автором и текстом возникает еще один, псевдоавторский пласт; романам с ключом, в которых действительное и фикциональное переплетаются друг с другом, обретая или изобретая при этом собственную жизнь и действительность.
М.В. Ломоносов, как великий ученый-энциклопедист, прекрасно понимал, какую роль в развитии русской культуры играет изобразительное искусство. Из всех его видов и жанров на первый план он выдвигал монументальное искусство мозаики. В мозаике его привлекала возможность передать кубиками из смальты тончайшие оттенки цветов.До сих пор не оценена должным образом роль Ломоносова в зарождении русской исторической картины. Он впервые дал ряд замечательных сюжетов и описаний композиций из истории своей родины, значительных по своему содержанию, охарактеризовал их цветовое решение.
«…Прошло более 70 лет после окончания Великой Отечественной войны, заросли окопы и поля сражения, но память человеческая хранит сведения о воинах, положивших свою жизнь, за Отечество. Им было суждено много сделать для страны и своего народа. Евгений Вучетич – воин, гениальный скульптор XX столетия – это сделал.Он сохранил своими произведениями, своим талантом память о войне, о жизни, о подвигах предыдущих поколениях человечества, размышляя о великом завоевании народа.Скульптура «Родина-мать зовет» признана мировым шедевром.