Самоучитель по современной фотографии - [53]

Шрифт
Интервал

Так же надо поступить и с фиксажем. Растворы готовы — можно приступать.

Никогда не наливать в бутылку, предназначенную для проявителя, фиксаж. И — наоборот. Каждый раствор должен иметь постоянную посудину для хранения.

Работа на импортных материалах. Те из Вас, кто решил применять в фотографической практике материалы иностранного производства, должны подчиниться следующей подготовке к проявке.

Качество пленки Кодак Академия 200 не зависит от партии и номера эмульсии — можно покупать по одной, по две, по сто… Также — и пленка Т-МАХ 100 (400).

Но если Вы решили снимать на эти пленки, надо забыть про отечественные проявители. Они не хуже — нет. Но для пленок кодаковской фирмы разработаны собственные реактивы. Применяя другие, Вы тем самым лишаетесь качества таких фотоматериалов.

Обрабатывать «Академию» можно в проявителе D-76, который продается в специализированных магазинах, торгующих иностранными аксессуарами для фотографии. В каждом городе есть такие магазины[74]. Как правило, банки с D-76 рассчитаны на приготовление пяти литров проявителя. В домашних условиях этого многовато. Вы можете скооперироваться с друзьями или за один раз растворять часть порошка, предварительно просчитав необходимое количество воды. Не ошибитесь в расчетах!

Можно пользоваться и проявителем, предназначенным для пленок Т-МАХ. Он так же и называется. Продается такой проявитель в виде жидкой концентрации, что очень удобно и не требует кропотливого растворения порошка. В тех же магазинах можно купить и фиксаж (как кодаковский, так и Т-МАХ). Если это накладно, то можно пользовался отечественным фиксажем, который не влияет на качество. Конечно, «родной» фиксаж лучше, так как непосредственно разработан для таких пленок.

Минирисунки на упаковке отлично «рассказывают», как приготовить тот или иной раствор. Там же указаны правила проявления и фиксирования и сколько пленок можно проявить в данном растворе.

Не проявляйте иностранные пленки в отечественных проявителях — не лишайте себя качества.

Итак, у Вас все готово. Отфильтрован проявитель (на бутылке написано, что это — он, а не пиво), отфильтрован и надписан фиксаж, приготовлена промежуточная ванна для остановки проявления… Не приготовлена. Почему? Надо приготовить… Для этого возьмите воду (для одной пленки достаточно 350 мл) и налейте туда немного уксуса — 40–50 мл. Если Вы нашли эссенцию, то 15–20 мл.

Вот теперь все готово!

Гордо осмотритесь, все ли на месте, пройдитесь гоголем перед родными и скройтесь в ванной. На полчасика.

Уксус и эссенцию надо вливать в воду, а не наоборот. Это важно!!!

Предварительные приготовления. Творчество творчеством — техника безопасности берет свое. Сразу найдите место, где будут храниться растворы. Такое место должно быть укромным и редко используемым домочадцами. Где-то в кладовке в коробке, в ванной комнате — закрыто.

На балконе хранить нельзя — зима и светло.

Также должно найтись место бачку или бачкам. Выделите себе в кладовочке или ванной полочку и складывайте туда фотографическое. Оно должно быть в идеальной чистоте. Лучше, если по окончании проявки высохший бачок положить в полиэтиленовый пакет.

Если Вы проявляете в ванной комнате — постелите кусок толстой фанеры на ванну и составьте туда проявитель, стоп-ванну (промежуточный раствор уксусной кислоты), закрепитель (фиксаж) и один бачок. Приготовьте пленку, градусник, часы с секундной стрелкой (хорошо — секундомер)…

Подготовьте полную темноту в ванной; при выключенном свете проверьте все щели. Зарядите пленку в бачок, плотно прикройте крышкой. Теперь можно включить свет. Можно начинать проявление…

Думаю, что с первого раза зарядить пленку в улитку не удастся. Не отчаивайтесь, сейчас что-нибудь придумаем.


Возьмите ненужную пленку (испорченную или уже проявленную, которую не жалко «запальцевать») и попробуйте ее зарядить на свету. Пленка должна быть с отрезанным хвостиком, иначе ничего не получиться[75]. Возьмите улитку бачка за ребра дисков так, чтобы выступ оси улитки упирался в правую ладонь. Найдите на торцах дисков прорези, по которым должна вползать пленка. Вставьте ее туда. Удерживая диски за ребра, прокрутите одно из них (правое) вперед до упора. Пленка не проходит? А Вы прижмите ее кончик большим пальцем правой руки. Пошла? Ну, то-то же.

А теперь поверните обратно правый диск. Пленка полезла назад? А Вы прижмите большим пальцем левой руки краешек пленки — она и останется там, а правый диск проскользнет на исходное место. Теперь повторите то же самое несколько раз. Протискивается пленка в улитку? По чуть-чуть, но протискивается? А Вы говорили, что не умеете.

Доведите такое упражнение до конца. Теперь еще раз повторите с этой же пленкой, только теперь попытайтесь, вставляя пленку, не сильно «обнимать» ее. Помните — только за ребра и за края с перфорацией.

Получилось — отлично! А теперь — с закрытыми глазами! Слабо?

Если не слабо, направляйтесь в ванную. Хотя я советую, все-таки потренироваться получше. Не забудьте прихватить ножницы, чтобы отрезать конец с кассетой, когда вся пленка вползет в улитку бачка. Прикройте бачок крышкой — поставьте на фанеру.


Рекомендуем почитать
Живая цифра

Эта книга о цвете в цифровой фотографии. Она написана фотографом-колористом, который в своей практике опирается на художественные знания о цвете и использует возможности современных средств компьютерной обработки. Автор рассматривает все аспекты работы с цветом комплексно – от особенностей цветовосприятия человека, взаимосвязи цвета и композиции, критериев оценки колористической выразительности до процессов съемки, Raw-конвертации и цветокоррекции в Adobe Photoshop. Технические аспекты работы с цифровой фотографией рассматриваются с точки зрения художественного восприятия, чтобы читатель мог понять, как поставить инструменты на службу творческой идее. Книга адресована широкому кругу фотографов, а также может оказаться полезной цветокорректорам, дизайнерам и другим специалистам, работающим с цифровой фотографией.


Фотографическое: опыт теории расхождений

В авторский сборник Розалинд Краусс (р. 1941), ведущего американского историка и теоретика искусства, вошли тексты, так или иначе связанные с фотографией. Среди затрагиваемых тем – неприменимость к фотографии традиционных методов изучения искусства, ее причины и следствия; роль фотографии как специфической техники получения изображений в генезисе ключевых явлений новейшего искусства, казалось бы, прямо с нею не связанных, – «Большого стекла» Марселя Дюшана, сюрреализма и др.; теоретические возможности фотографии как средства прочтения и интерпретации произведений искусства. Для искусствоведов, историков фотографии, всех, интересующихся теорией и практикой современного искусства.


Как понять акварель. Руководство для тех, кто хочет стать мастером

В книге «Как понять акварель» известный художник и опытный преподаватель Том Хоффманн раскрывает тайны акварельной живописи. Автор делится профессиональными хитростями, подробно освещая взаимосвязь между цветом, тоном, влажностью и композицией. Это пособие поможет и новичкам, и опытным художникам усовершенствовать свою технику и найти баланс между осторожностью и риском. Ведь именно это – самые важные навыки акварелиста и признак мастерства. На русском языке публикуется впервые.


Таинство Слова и Образ Троицы. Бословие исихазма в христианском искусстве

В монографии рассматривается догматический аспект иконографии Троицы, Христа-Спасителя. Раскрывается символика православного храма, показывается тесная связь православной иконы с мистикой исихазма. Книга адресована педагогам, религиоведам, искусствоведам, студентам-историкам, культурологам, филологам.


Фальконе

Этот небольшой очерк знакомит читателей с жизнью и творчеством знаменитого французского скульптора Этьена Мориса Фальконе (1716–1791). Он прожил в России двенадцать лет и создал всемирно известный памятник Петру I — „Медный всадник" (Ленинград). В Эрмитаже хранятся произведения, выполненные скульптором на родине.


Живописный номинализм. Марсель Дюшан, живопись и современность

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.