Самоучитель по современной фотографии - [29]
Теперь, когда мы выяснили, чем и на что Вам снимать, необходимо плавно перебраться в следующую часть книги. Там мы попробуем одно вставить в другое, устраним появившуюся непредвиденность или (не дай Бог!) поломку и двинемся в длинный-длинный путь нажимания на кнопку в моменты очарования.
Последний шаг, и мы у цели, дорогой читатель!
N.B. Кроме всего перечисленного в продаже появляется большое количество пленок — известных фирм и не очень. Ничем таким особенным они не выделяются… Писать о них нет никакого смысла.
Однако, ведущие фирмы, о которых писалось в начале этой главы, постоянно обновляют свой ассортимент. Поэтому, время от времени, присматривайтесь к новинкам гигантов — если уж не качественней, то, наверняка, новые пленки окажутся универсальнее, удобнее, упаковка симпатичнее…
Последние приготовления
Ничего не поделаешь, дорогой читатель, пришло время потрудиться и самому убедиться в своих навыках. Радует одно — труд этот долгожданен и приятен.
Вот перед Вами разложены все приобретения, и теперь наши надежды осуществятся! Осталось совсем немного, какой-нибудь пустячок.
Но, по порядку… Фотоаппарат проверен, пленка куплена — начинаем совмещать. Для этого надо повернуть камеру объективом от себя и открыть заднюю крышку. Перед Вами появится рабочий кабинет фотопленки. Справа должен находиться валик, на который должна прикрепляться пленка и наматываться по чуть-чуть после каждого отснятого кадра. Слева, наоборот, «ямка»[41]. В нее мы вставляем кассету с пленкой.
Даю Вам два маячка, по которым можно определить правильность положения фотоматериала в аппарате. Головка катушки, которая выглядывает из кассеты, должна «смотреть» вниз, и только в таком положении можно вставить пленку в фотоаппарат. Обратите внимание — из этой кассеты должен торчать хвостик пленки. Если Вы его не можете обнаружить, то значит неосторожным любопытством Вы его втолкнули внутрь кассеты и вытащить удастся уже только с помощью специального инструмента. В этих случаях такую пленку надо отложить и при ближайшей возможности не проходить мимо сервис-лаборатории, а зайти в нее и вежливо попросить исправить Вашу оплошность. Через 8 секунд Вам вернут контейнер с торчащим хвостиком. Впредь Вы должны быть осторожнее. Впрочем, это Вам и без меня скажут.
Если же Вы купили пленку с таким казусом, то проделать это необходимо уже в том магазине, где началась творческая судьба этого фотоматериала. При правильной постановке вопроса пленку могут и заменить, так как есть вероятность, что данный материал может оказаться с браком. Правда, я подобного не встречал, но в свое время был предупрежден представителем фирмы Agfa. Может случиться, что эта пленка годная, но короткая. И там не 36 кадров, а 30 или 28. Это замечание дано под личную ответственность.
Второй маячок. Хвостик при правильном положении в фотоаппарате должен ровной стороной лежать к низу, а вырезом наверх. Пленка с одной стороны более глянцевая и блестящая. Эта поверхность обращена к Вам, а матовая сторона с эмульсией чувствительных слоев — к объективу.
В механических камерах или в некоторых электронных валик-барабан имеет зубчатое колечко. За него цепляется боковыми перфорациями (дырочками) пленка и поворачивается вместе с валиком при смене кадра. В этих случаях необходимо, удерживая на коленях фотоаппарат и держа в левой руке правильно расположенную пленку, зацепиться хвостиком за зубчики барабана. Указательным пальцем правой руки придержать на барабане пленку, а левой укладывать контейнер с пленкой в «ямку». Пленка немного выползет из контейнера и успокоится. Перед валиком для намотки пленки (вверху или внизу) есть еще одни зубчики, которые впоследствии продвигают пленку и помогают ровно рассчитывать расстояние между кадрами. Надо освободившейся левой рукой проверить — попали ли они в перфорацию. Если все это проделано, без лишних боевых кличей и восторгов убираем пальцы и закрываем крышку фотоаппарата. Аккуратно. Теперь надо сделать три смены кадра. Ведь какой-то отрезок пленки у нас засвечен[42]. Взводим затвор и щелкаем. Повторяем. Еще раз повторяем. Успокаиваемся и гордо улыбаемся. Хорошо, чтобы при этом кто-нибудь присутствовал, иначе победа пройдет незаметно.
Если все правильно проделано, то в окошке счетчика кадров появится цифра 0 или 1. У кого какой фотоаппарат. Начало, стало быть, положено!
У автоматических камер все происходит аналогично. Вы укладываете пленку так, чтобы хвостик слегка загибался за барабан. Закрываете крышку. В фотоаппарате что-то зашумело — это механизм перемотки самостоятельно перевел пленку на первый кадр и смотал засвеченный кусок.
При каждом взводе затвора пленка продвигается на один кадр, что всегда подтверждается в окне счетчика кадров. При этом у механических камер заметно прокручивание кольца перемотки, которое расположено слева от видоискателя на верхней крышке фотоаппарата. Если этого не происходит, значит существует какая-то неисправность в зарядке пленки. Правда, при первых кадрах это может происходить и без неисправности. Дело в том, что пленка неплотно намотана на катушку в кассете и какое-то время прокручивается. Через пять-шесть кадров свобода закончится и ручка закрутится. Чтобы избежать двусмысленности, можно после выставленного на ноль счетчика слегка подкрутить левое колечко за ручку. При малейшем сопротивлении — прекратить.
Эта книга о цвете в цифровой фотографии. Она написана фотографом-колористом, который в своей практике опирается на художественные знания о цвете и использует возможности современных средств компьютерной обработки. Автор рассматривает все аспекты работы с цветом комплексно – от особенностей цветовосприятия человека, взаимосвязи цвета и композиции, критериев оценки колористической выразительности до процессов съемки, Raw-конвертации и цветокоррекции в Adobe Photoshop. Технические аспекты работы с цифровой фотографией рассматриваются с точки зрения художественного восприятия, чтобы читатель мог понять, как поставить инструменты на службу творческой идее. Книга адресована широкому кругу фотографов, а также может оказаться полезной цветокорректорам, дизайнерам и другим специалистам, работающим с цифровой фотографией.
В авторский сборник Розалинд Краусс (р. 1941), ведущего американского историка и теоретика искусства, вошли тексты, так или иначе связанные с фотографией. Среди затрагиваемых тем – неприменимость к фотографии традиционных методов изучения искусства, ее причины и следствия; роль фотографии как специфической техники получения изображений в генезисе ключевых явлений новейшего искусства, казалось бы, прямо с нею не связанных, – «Большого стекла» Марселя Дюшана, сюрреализма и др.; теоретические возможности фотографии как средства прочтения и интерпретации произведений искусства. Для искусствоведов, историков фотографии, всех, интересующихся теорией и практикой современного искусства.
В книге «Как понять акварель» известный художник и опытный преподаватель Том Хоффманн раскрывает тайны акварельной живописи. Автор делится профессиональными хитростями, подробно освещая взаимосвязь между цветом, тоном, влажностью и композицией. Это пособие поможет и новичкам, и опытным художникам усовершенствовать свою технику и найти баланс между осторожностью и риском. Ведь именно это – самые важные навыки акварелиста и признак мастерства. На русском языке публикуется впервые.
В монографии рассматривается догматический аспект иконографии Троицы, Христа-Спасителя. Раскрывается символика православного храма, показывается тесная связь православной иконы с мистикой исихазма. Книга адресована педагогам, религиоведам, искусствоведам, студентам-историкам, культурологам, филологам.
Этот небольшой очерк знакомит читателей с жизнью и творчеством знаменитого французского скульптора Этьена Мориса Фальконе (1716–1791). Он прожил в России двенадцать лет и создал всемирно известный памятник Петру I — „Медный всадник" (Ленинград). В Эрмитаже хранятся произведения, выполненные скульптором на родине.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.