Самоучитель по современной фотографии - [29]

Шрифт
Интервал

Теперь, когда мы выяснили, чем и на что Вам снимать, необходимо плавно перебраться в следующую часть книги. Там мы попробуем одно вставить в другое, устраним появившуюся непредвиденность или (не дай Бог!) поломку и двинемся в длинный-длинный путь нажимания на кнопку в моменты очарования.

Последний шаг, и мы у цели, дорогой читатель!


N.B. Кроме всего перечисленного в продаже появляется большое количество пленок — известных фирм и не очень. Ничем таким особенным они не выделяются… Писать о них нет никакого смысла.


Однако, ведущие фирмы, о которых писалось в начале этой главы, постоянно обновляют свой ассортимент. Поэтому, время от времени, присматривайтесь к новинкам гигантов — если уж не качественней, то, наверняка, новые пленки окажутся универсальнее, удобнее, упаковка симпатичнее…

Последние приготовления

Ничего не поделаешь, дорогой читатель, пришло время потрудиться и самому убедиться в своих навыках. Радует одно — труд этот долгожданен и приятен.

Вот перед Вами разложены все приобретения, и теперь наши надежды осуществятся! Осталось совсем немного, какой-нибудь пустячок.

Но, по порядку… Фотоаппарат проверен, пленка куплена — начинаем совмещать. Для этого надо повернуть камеру объективом от себя и открыть заднюю крышку. Перед Вами появится рабочий кабинет фотопленки. Справа должен находиться валик, на который должна прикрепляться пленка и наматываться по чуть-чуть после каждого отснятого кадра. Слева, наоборот, «ямка»[41]. В нее мы вставляем кассету с пленкой.

Даю Вам два маячка, по которым можно определить правильность положения фотоматериала в аппарате. Головка катушки, которая выглядывает из кассеты, должна «смотреть» вниз, и только в таком положении можно вставить пленку в фотоаппарат. Обратите внимание — из этой кассеты должен торчать хвостик пленки. Если Вы его не можете обнаружить, то значит неосторожным любопытством Вы его втолкнули внутрь кассеты и вытащить удастся уже только с помощью специального инструмента. В этих случаях такую пленку надо отложить и при ближайшей возможности не проходить мимо сервис-лаборатории, а зайти в нее и вежливо попросить исправить Вашу оплошность. Через 8 секунд Вам вернут контейнер с торчащим хвостиком. Впредь Вы должны быть осторожнее. Впрочем, это Вам и без меня скажут.

Если же Вы купили пленку с таким казусом, то проделать это необходимо уже в том магазине, где началась творческая судьба этого фотоматериала. При правильной постановке вопроса пленку могут и заменить, так как есть вероятность, что данный материал может оказаться с браком. Правда, я подобного не встречал, но в свое время был предупрежден представителем фирмы Agfa. Может случиться, что эта пленка годная, но короткая. И там не 36 кадров, а 30 или 28. Это замечание дано под личную ответственность.

Второй маячок. Хвостик при правильном положении в фотоаппарате должен ровной стороной лежать к низу, а вырезом наверх. Пленка с одной стороны более глянцевая и блестящая. Эта поверхность обращена к Вам, а матовая сторона с эмульсией чувствительных слоев — к объективу.

В механических камерах или в некоторых электронных валик-барабан имеет зубчатое колечко. За него цепляется боковыми перфорациями (дырочками) пленка и поворачивается вместе с валиком при смене кадра. В этих случаях необходимо, удерживая на коленях фотоаппарат и держа в левой руке правильно расположенную пленку, зацепиться хвостиком за зубчики барабана. Указательным пальцем правой руки придержать на барабане пленку, а левой укладывать контейнер с пленкой в «ямку». Пленка немного выползет из контейнера и успокоится. Перед валиком для намотки пленки (вверху или внизу) есть еще одни зубчики, которые впоследствии продвигают пленку и помогают ровно рассчитывать расстояние между кадрами. Надо освободившейся левой рукой проверить — попали ли они в перфорацию. Если все это проделано, без лишних боевых кличей и восторгов убираем пальцы и закрываем крышку фотоаппарата. Аккуратно. Теперь надо сделать три смены кадра. Ведь какой-то отрезок пленки у нас засвечен[42]. Взводим затвор и щелкаем. Повторяем. Еще раз повторяем. Успокаиваемся и гордо улыбаемся. Хорошо, чтобы при этом кто-нибудь присутствовал, иначе победа пройдет незаметно.

Если все правильно проделано, то в окошке счетчика кадров появится цифра 0 или 1. У кого какой фотоаппарат. Начало, стало быть, положено!



У автоматических камер все происходит аналогично. Вы укладываете пленку так, чтобы хвостик слегка загибался за барабан. Закрываете крышку. В фотоаппарате что-то зашумело — это механизм перемотки самостоятельно перевел пленку на первый кадр и смотал засвеченный кусок.

При каждом взводе затвора пленка продвигается на один кадр, что всегда подтверждается в окне счетчика кадров. При этом у механических камер заметно прокручивание кольца перемотки, которое расположено слева от видоискателя на верхней крышке фотоаппарата. Если этого не происходит, значит существует какая-то неисправность в зарядке пленки. Правда, при первых кадрах это может происходить и без неисправности. Дело в том, что пленка неплотно намотана на катушку в кассете и какое-то время прокручивается. Через пять-шесть кадров свобода закончится и ручка закрутится. Чтобы избежать двусмысленности, можно после выставленного на ноль счетчика слегка подкрутить левое колечко за ручку. При малейшем сопротивлении — прекратить.


Рекомендуем почитать
«Митьки» и искусство постмодернистского протеста в России

Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.


Мой мир: рассказы и письма художницы

Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.


Вторая выставка «Общества выставок художественных произведений»

«Пятого марта в Академии художеств открылась вторая выставка «Общества выставок художественных произведений». С грустными размышлениями поднимался я по гранитным ступеням нашего храма «свободных искусств». Когда-то, вспомнилось мне, здесь, в этих стенах, соединялись все художественные русские силы; здесь, наряду с произведениями маститых профессоров, стояли первые опыты теперешней русской школы: гг. Ге, Крамского, Маковских, Якоби, Шишкина… Здесь можно было шаг за шагом проследить всю летопись нашего искусства, а теперь! Раздвоение, вражда!..».


Пять лекций о кураторстве

Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.


Кандинский. Истоки, 1866–1907

Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.


Пётр Адамович Валюс (1912–1971). Каталог

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.