Самоучитель по современной фотографии - [31]
Теперь, пожалуйста, несколько советов, которые можно и обойти, а можно учесть.
При работе фотокамеры иногда пугают отказами нажиматься, открываться, не включаться, не поворачиваться…
В таких случаях надо не суетиться и не выбрасывать фотоаппарат. Первое, что я хочу Вам предложить, — не давайте свою камеру любому желающему поснимать. Фотоаппарат — это Ваш инструмент и через несколько дней он начинает привыкать к Вашим рукам и Вашему мышлению. Подстроившись, он долгое время Вам будет служить верой и правдой. Чужие руки, как бы дороги они ни были, всегда чужие для фотоаппарата, и в конце концов он даст об этом знать.
Если все-таки произошла неполадка, надо хорошо представить себе ее источник. Если Вам показалось, что фотоаппарат оказался неисправен при таинственных обстоятельствах, то есть Вы даже не догадываетесь, почему это произошло, не пытайтесь исправить самостоятельно. Вспомните совет, который Вы прочли в главе о покупке фотокамеры. Покажите свой фотоаппарат продавцу в любом специализированном магазине и внимательно посмотрите, что он делает. Проследите, с чего он начинает осмотр камеры. Подобного никогда в книге не опишешь. В этом случае книжка могла бы называться «Устройство и ремонт фотоаппаратуры».
Можете не сомневаться, что, если Вы принесете фотокамеру в магазин и не станете качать права, а обратитесь к продавцу как к коллеге, ошибка или неполадка будут исправлены.
В тех случаях, когда Вам показалось, что вчера еще в аналогичном случае фотоаппарат работал, не торопитесь бежать в магазин.
Попробуйте проделать следующее:
— проверьте правильность установки питания (батареек). Для этого выньте их из обоймы и еще раз посмотрите, как должны быть вставлены батарейки. Убедитесь, что они годные, а не использованные. Загляните в обойму — может быть, пружинки и контакты плохо прикасаются к элементам питания или засалены. Поскоблите их кончиком ножа, чтобы снять загрязнение;
— откройте заднюю крышку фотоаппарата и убедитесь, что на барабане или в другом месте не осталось оторванного от пленки кусочка, который застрял и собою заклинил движущиеся детали механизма. Если это так, выньте его аккуратно пинцетом. Особых усилий прилагать не надо;
— если есть винты и болты на Вашей камере, подтяните их маленькой отверткой. Проверьте, все ли они на месте;
— если в Вашей камере существует встроенная вспышка, переключите кнопку готовности вспышки (если таковая имеется). Горит ли индикатор, который доказывает, что питание подключено верно и электрическая схема в порядке;
— попробуйте при открытой задней крышке повернуть барабан, на который наматывается пленка. Если он подается, то сделайте оборота полтора. При этом послушайте, не щелкнуло ли в фотоаппарате что-нибудь. Иногда приемное устройство заклинивает, и неисправность кажется коренной;
— если Ваша камера механическая, проверьте все кнопки и рычаги, которыми Вы при съемке обычно управляете. На нижней крышке отожмите кнопку разрешения обратной перемотки;
— если Ваш объектив съемный, снимите его и проверьте еще раз работоспособность фотоаппарата уже без объектива.
Практически подобных мер проверки бывает достаточно для преодоления недуга. Если на какой-либо стадии проверки фотоаппарат стал подавать признаки жизни, считайте, что Вы выиграли. Попробуйте вставить пленку в фотоаппарат и зарядить его так, как это делается всегда. Если после этого камера не дышит или дышит через раз, Ваша поломка может остаться пустяковой, но непонятной, а может оказаться более серьезной. Стало быть, Вам надо воспользоваться самым первым советом и приготовиться к диалогу с продавцом.
Все остальные неполадки, как-то:
— не закрывается крышка, а вчера закрывалась;
— треснуло стекло видоискателя;
— отлетела кнопка —
и многое подобное лежит полностью на Вашей совести. Добавлю, что в современной технике если что и отлетело, то уже навсегда. Поэтому, люди, будьте бдительны. И помните, что при всей сложности механики и электроники современная фотокамера работает корректно и долго. При этом необходимо только поддерживать уважение к фотоаппарату и не считать его полным автоматическим идиотом.
Для того чтобы совесть моя была чиста, добавлю несколько расхожих рекомендаций. Фотографический аппарат не выдерживает откровенных солнечных лучей, жары, мороза… Держите его всегда в футляре и не таскайте на шее с открытым объективом. Не кладите его на пляжный песок, на опушку лесной полянки, на ледяной от мороза парапет гранитной набережной…
Выработайте в себе привычку всегда укладывать фотоаппарат в одно и то же место. Если в Вашем портфеле, рюкзаке, кофре и так далее есть отсек, приспособьте его для ношения фотоаппарата и никогда туда больше ничего не кладите.
Те из Вас, кто обзавелся серьезной техникой и собирается посвятить фотографии довольно большое время, чтобы добиться ощутимых результатов, должны приобрести специальный кофр для хранения и ношения фотоаппаратуры. В этом случае Вам никакой футляр отдельно для фотоаппарата не нужен. Серьезным фотографам впоследствии придется докупать сменную оптику, мощную вспышку, светофильтры, носить с собою довольно большое количество пленки… Все это прекрасно помещается в кофре. При его покупке необходимо обратить внимание на его размер и прочность. Прочность выбирается по вкусу, а размер зависит от потребностей фотографа и его твердого желания и решения, что он будет покупать, а что — нет. Мысленно уложите все это в кофр, и, если помещается, — этот размерчик Ваш.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.
«Пятого марта в Академии художеств открылась вторая выставка «Общества выставок художественных произведений». С грустными размышлениями поднимался я по гранитным ступеням нашего храма «свободных искусств». Когда-то, вспомнилось мне, здесь, в этих стенах, соединялись все художественные русские силы; здесь, наряду с произведениями маститых профессоров, стояли первые опыты теперешней русской школы: гг. Ге, Крамского, Маковских, Якоби, Шишкина… Здесь можно было шаг за шагом проследить всю летопись нашего искусства, а теперь! Раздвоение, вражда!..».
Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.
Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.