Самоучитель по современной фотографии - [30]
Если же никакого сопротивления не происходит, это значит, что Вы плохо зацепили пленку в барабане и она, соскочив с него, смоталась на катушку кассеты, и теперь Вы можете крутить сколько угодно. Открывайте заднюю крышку фотоаппарата без опаски и вытаскивайте кассету с пленкой. Хвостика нет! Вот Вам и первая ошибка! Пробуйте на другой пленке, а эту положите в карман и пусть там лежит до первого сервис-ателье.
В электронных камерах проверка проходит проще и без Вас. Если после захлопывания крышки ничего в камере не жужжит, значит что-то неправильно. Открывайте и пробуйте еще раз, только теперь чуть больше загибайте хвостик за барабан.
Мой совет прост и объективен. Возьмите любую пленку, самую простую и дешевую, и на ней потренируйтесь. Это необходимо. Во-первых, Вы ближе и роднее станете своему фотоаппарату, а во-вторых, Вам не грозит никакой сердечный приступ в пустыне, когда перед Вами пирамида Хеопса и незаряженный фотоаппарат. А из имеющих отношение к общению — только верблюд. Вот тогда Вы вспомните меня! Лучше не вспоминайте, а практикуйтесь сейчас. Ведь кроме того, чтобы зарядить пленку, надо уметь ее же безболезненно вынуть из камеры. При этом она должна быть отснята, то есть экспонирована. В электронных камерах этот процесс происходит безупречно. Подходит последний кадр, Вы его — раз, и зашумело, закипело в фотоаппарате. Кончилось — значит пленка перемоталась. Открывайте заднюю крышку. Хвостика нет?! А он теперь и не нужен. Его вытащат в сервис-ателье, а Вам не надо будет гадать, какая из двух-трех пленок уже отснята. Конечно та, что без хвоста!
Кажется, есть и такие электронные фотоаппараты, что не перематывают автоматически пленку после отснятого последнего кадра. В этом случае Вы должны найти в инструкции к Вашему фотоаппарату указание, где кнопка обратной перемотки. Нажимаете, и как в первом случае.
В механических камерах Вы должны все сделать самостоятельно. После тридцать пятого кадра (если Вы пользуетесь пленкой в тридцать шесть кадров) будьте внимательны и не взводите затвор с бешеной скоростью. Может случиться, что пленка не выдержит Вашего рвения и порвется сама. Тогда ее уже не затащишь в кассету. В этих случаях Вам надо спрятаться в темную комнату и при полном отсутствии света на ощупь открыть камеру, вытащить никому теперь не нужную кассету. Потом нащупать начало пленки[43]. Аккуратно потащить за кончик, постепенно сматывая пленку в рулон.
При первом устойчивом сопротивлении нащупайте на нижней крышке фотоаппарата штырек и «утопите» его. Этим освобождается барабан от стопора обратного хода — пленка свободно пойдет к Вам в руки. Смотайте ее до конца. Поищите в кармане черную баночку, в которой лежала кассета с пленкой, и положите туда пострадавшую. Если не влезает — перемотайте рулон потуже.
Баночку плотно прикройте и спрячьте ее в самый внутренний карман вашей одежды. Выходите на свет[44]!
Держать пленку руками только за «ребра» и никогда не касаться пальцами ее плоских сторон!
Придя в сервис-ателье и «дико извиняясь», отдайте им эту баночку. Если профессиональная гордость за свою фирму играет для них роль, они ее проявят. При этом мрачно будут смотреть Вам в лицо. Глаза не опускайте! С кем не бывает.
Может случиться и так, что, отсняв пленку, Вы обнаружите, что все в порядке и после тридцать шестого кадра курок затвора сопротивляется и не идет дальше. Не настаивайте. Внизу есть кнопка-штырек… нажимаете его. На левом кольце, которое крутилось (помните?), есть маленькая ручка. Отгибаете ее и вращаете по часовой стрелке. Как только Вы почувствуете резкую легкость вращения, перемотка закончилась. Это значит, что хвостик выскочил из барабана, а вся остальная пленка в кассете. Без опаски открывайте заднюю крышку и вынимайте кассету. Хвостик виден?! Его Вы можете убрать, добавив этим работы проявщику, а можете оставить. Тут полная свобода. Я, например, пишу маркером условия съемки. Чтобы не забыть.
В последнее время все чаще стали появляться фотоаппараты с иным принципом протаскивания пленки на барабан. В таких фотоаппаратах Вы заряжаете пленку, как обычно, и закрываете крышку. Камера начинает урчать, но гораздо дольше, чем это необходимо для перемотки пленки на начало. Моторчик работает и работает. Дело в том, что подобные фотокамеры перематывают всю пленку на барабан и уже оттуда «выдают» по одному кадру после каждого нажатия спусковой кнопки. Таким образом, все происходит задом наперед, и все отснятые кадры «уплывают» в кассету. Это очень удобно, если у Вас вдруг (с чего бы это?) появилась привычка открывать заднюю крышку при наличии пленки в фотоаппарате. В этом случае все отснятые кадры останутся в сохранности, а засветится только пустая, еще не экспонированная пленка. Если Вы не станете открывать фотоаппарат преждевременно, а постараетесь доснять пленку, то, как только проэкспонируется последний кадр, камера крякнет и затихнет. Пугаться не надо. Все готово! Открывайте крышку и вынимайте кассету с пленкой. Вполне возможно, что такое новшество достойно внимания, но я сам никогда не пробовал долго работать с такой техникой. Скорее всего, это мой недостаток.
Эта книга о цвете в цифровой фотографии. Она написана фотографом-колористом, который в своей практике опирается на художественные знания о цвете и использует возможности современных средств компьютерной обработки. Автор рассматривает все аспекты работы с цветом комплексно – от особенностей цветовосприятия человека, взаимосвязи цвета и композиции, критериев оценки колористической выразительности до процессов съемки, Raw-конвертации и цветокоррекции в Adobe Photoshop. Технические аспекты работы с цифровой фотографией рассматриваются с точки зрения художественного восприятия, чтобы читатель мог понять, как поставить инструменты на службу творческой идее. Книга адресована широкому кругу фотографов, а также может оказаться полезной цветокорректорам, дизайнерам и другим специалистам, работающим с цифровой фотографией.
В авторский сборник Розалинд Краусс (р. 1941), ведущего американского историка и теоретика искусства, вошли тексты, так или иначе связанные с фотографией. Среди затрагиваемых тем – неприменимость к фотографии традиционных методов изучения искусства, ее причины и следствия; роль фотографии как специфической техники получения изображений в генезисе ключевых явлений новейшего искусства, казалось бы, прямо с нею не связанных, – «Большого стекла» Марселя Дюшана, сюрреализма и др.; теоретические возможности фотографии как средства прочтения и интерпретации произведений искусства. Для искусствоведов, историков фотографии, всех, интересующихся теорией и практикой современного искусства.
В книге «Как понять акварель» известный художник и опытный преподаватель Том Хоффманн раскрывает тайны акварельной живописи. Автор делится профессиональными хитростями, подробно освещая взаимосвязь между цветом, тоном, влажностью и композицией. Это пособие поможет и новичкам, и опытным художникам усовершенствовать свою технику и найти баланс между осторожностью и риском. Ведь именно это – самые важные навыки акварелиста и признак мастерства. На русском языке публикуется впервые.
В монографии рассматривается догматический аспект иконографии Троицы, Христа-Спасителя. Раскрывается символика православного храма, показывается тесная связь православной иконы с мистикой исихазма. Книга адресована педагогам, религиоведам, искусствоведам, студентам-историкам, культурологам, филологам.
Этот небольшой очерк знакомит читателей с жизнью и творчеством знаменитого французского скульптора Этьена Мориса Фальконе (1716–1791). Он прожил в России двенадцать лет и создал всемирно известный памятник Петру I — „Медный всадник" (Ленинград). В Эрмитаже хранятся произведения, выполненные скульптором на родине.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.