Самоучитель по современной фотографии - [28]
Можно с большой долей уверенности сказать, что Коника просто незаменима для тех фотографов, которые пользуются «мыльницами» и часто снимают со вспышкой. Эти пленки наиболее качественно передают цвета в подобных случаях. Так как компактные камеры не обладают светосильными объективами, вспышка — необходимый инструмент.
Кроме того, пленка Коника пригодится для отпуска в жарких и южных странах и районах. Никто, как Коника, не устранит ядовитый жар с пленки и оставит на фотографии приятные тона той страшной жары, когда плавились мозги.
Чаще всего в продаже появляются пленки серии VX — они-то и подходят больше всего для съемки с применением искусственного света. Чувствительность таких пленок традиционна — 100, 200 и 400 единиц ISO.
DA VINCI
Потребительский рынок сегодня переживает настоящую революцию, и я не удивлюсь, что какой-нибудь пивоваренный завод вскоре начнет выпускать специальные проявители или, чего доброго, замахнется на фотоаппаратуру. Пленка Да Винчи появилась недавно и, скорее всего, создана специально для «простых фотолюбителей». Характеристики ее ничем не отличаются от обычной пленки среднего качества. Фирма утверждает, что ошибки в расчете экспозиции даже на две ступени успешно исправляются такой пленкой и ее проявлением.
Хотя главным ее достоинством является то, что в цену этой пленки входит ее проявление и Вам не придется тратиться на эту необходимую процедуру. Кроме того, упаковки от этой пленки вместе с Вами вступают в некие условия коллекционирования пустых коробочек с изображением Джоконды. Вероятно, собрав необходимое количество таких упаковок, Вы можете в обмен получить что-нибудь эдакое от фирмы. Кстати, о фирме. Сегодня существует такой порядок, по которому можно купить рулон пленки у изготовителя и продать под своим именем со своей личной раскраской коробочки. Все чаще появляются такие пленки, и узнать их родину и действительные технические характеристики практически невозможно. Поэтому реклама подобных фотоматериалов заключена в их цене и красивой упаковке. Цена на Да Винчи действительно ниже остальных.
Чувствительность этой пленки бывает в 100 и 200 единиц. Как в таких случаях поступать, мы уже знаем.
ТАСМА И СВЕМА
Эти два брата или сестры — наши с Вами земляки. Значит, речь пойдет об отечественной индустрии фотоматериалов. Еще несколько лет назад два гиганта безраздельно властвовали над нашей страной и, казалось, ничто не предвещало грозы. Импортная пленка, даже из ГДР, считалась материальной и моральной ценностью, и, простые смертные, мы приходили в магазины и закупали блоками вдруг выброшенную пленку да еще старались купить пленку только одной серии. Потому что, если купить в другом магазине точно такую же пленку, но выпущенную не день в день с той, которую Вы уже купили, можно не сомневаться — Вы купили разные пленки. Сейчас фотоматериалы этих фирм стараются держаться на уровне, хотя с трудом выдерживают конкуренцию. Все-таки их можно посоветовать для применения, но только действительно серьезным ученикам фотографии. Таким людям необходимо много снимать, экспериментировать, самостоятельно проявлять… Для этого требуются деньги. А наша отечественная пленка чуть-чуть, но дешевле импортных своих собратьев. Во всех остальных случаях не стоит себя утруждать разглядыванием неожиданных результатов, тем более что из дешевых пленок кодаковская черно-белая «Академия» ни в чем не уступает и всегда дает одни и те же характеристики. К тому же у нее есть неоспоримые особенности, делающие ее пригодной на все случаи ученичества и качественной фотографии. См. в разделе KODAK информацию об этой пленке.
Пленка Тасма и Свема несколько толще зарубежных, что негативно сказывается на применении ее в автоматических камерах. Кассеты только сейчас стали соответствовать нормам. Вчера еще требовались механические усилия для того, чтобы легко и непринужденно пленка выходила из кассеты и сматывалась на приемный ролик при смене кадра.
Будет неверным сказать, что все так уж плохо с отечественной пленкой. Отдельные образцы приемлемо смотрятся своими результатами. Но говорить о стабильности качества, мне кажется, еще рановато. Да к тому же речь сейчас идет только о черно-белом фотографическом материале. Цветные пленки давно славились совершенным отсутствием чего-то похожего на цвет. Все проявочные киоски не берутся проявлять и тем более печатать с такой пленки. Но и на цветном рынке произошли перестройки. Сейчас в продаже появилась отечественная цветная пленка, которая соответствует международному процессу С-41, но рисковать любителю незачем. Если, конечно, Вы не каждую неделю уходите в отпуск, и то, что плохо сняли в прошлую пятницу можно с успехом исправить сегодня.
Не думаю, что это является какой-то неожиданностью для генеральных директоров этих фирм. То, что они сейчас пытаются исправить положение, только вызывает уважение. Но почти вековой рывок к коммунизму далеко оставил позади потребность человека запечатлевать увиденное, как он видит, а не как получается. Говорят, что наши танки ни к черту не годятся — что же Вы хотите от пленок!
Эта книга о цвете в цифровой фотографии. Она написана фотографом-колористом, который в своей практике опирается на художественные знания о цвете и использует возможности современных средств компьютерной обработки. Автор рассматривает все аспекты работы с цветом комплексно – от особенностей цветовосприятия человека, взаимосвязи цвета и композиции, критериев оценки колористической выразительности до процессов съемки, Raw-конвертации и цветокоррекции в Adobe Photoshop. Технические аспекты работы с цифровой фотографией рассматриваются с точки зрения художественного восприятия, чтобы читатель мог понять, как поставить инструменты на службу творческой идее. Книга адресована широкому кругу фотографов, а также может оказаться полезной цветокорректорам, дизайнерам и другим специалистам, работающим с цифровой фотографией.
В авторский сборник Розалинд Краусс (р. 1941), ведущего американского историка и теоретика искусства, вошли тексты, так или иначе связанные с фотографией. Среди затрагиваемых тем – неприменимость к фотографии традиционных методов изучения искусства, ее причины и следствия; роль фотографии как специфической техники получения изображений в генезисе ключевых явлений новейшего искусства, казалось бы, прямо с нею не связанных, – «Большого стекла» Марселя Дюшана, сюрреализма и др.; теоретические возможности фотографии как средства прочтения и интерпретации произведений искусства. Для искусствоведов, историков фотографии, всех, интересующихся теорией и практикой современного искусства.
В книге «Как понять акварель» известный художник и опытный преподаватель Том Хоффманн раскрывает тайны акварельной живописи. Автор делится профессиональными хитростями, подробно освещая взаимосвязь между цветом, тоном, влажностью и композицией. Это пособие поможет и новичкам, и опытным художникам усовершенствовать свою технику и найти баланс между осторожностью и риском. Ведь именно это – самые важные навыки акварелиста и признак мастерства. На русском языке публикуется впервые.
В монографии рассматривается догматический аспект иконографии Троицы, Христа-Спасителя. Раскрывается символика православного храма, показывается тесная связь православной иконы с мистикой исихазма. Книга адресована педагогам, религиоведам, искусствоведам, студентам-историкам, культурологам, филологам.
Этот небольшой очерк знакомит читателей с жизнью и творчеством знаменитого французского скульптора Этьена Мориса Фальконе (1716–1791). Он прожил в России двенадцать лет и создал всемирно известный памятник Петру I — „Медный всадник" (Ленинград). В Эрмитаже хранятся произведения, выполненные скульптором на родине.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.