Самоучитель по современной фотографии - [14]
Фокусное расстояние встроенного объектива 4,5 — 45 мм (f/1,6). Автомат/ручная фокусировка. Матрица съемки 1/4 дюйма (350000 точек). Встроенная память около 3 Мб.
10 кадров в режиме Fine
16 кадров в режиме Standart
33 кадра в режиме Economy.
Разрешение кадра во всех трех режимах съемки — 640x480
Автомат/ручная экспозиция. Диапазон выдержек 1/6 — 1/1000 сек.
Регулировка яркости вспышки.
Лучшая камера среди «мылоподобных» фотоаппаратов. К сожалению, после заполнения памяти снимками приходится куда-то «перекачивать» информацию. Нового блока-дискетки не вставишь. В комплекте с камерой — различные шнуры для подсоединения к компьютеру, программное обеспечение для обработки снимков. Собственно, ко всякой камере предусмотрен такой джентльменский набор — это не является выгодным отличием.
Стоит такая камера в пределах 450 долларов.
Фиксированный (без трансфокатора) встроенный объектив. Фокусное расстояние 5,6 мм (f/2,8). Матрица 1/3 дюйма (810000 точек).
Память встроена — объем 2,4 или 8 Мб.
5 кадров в режиме High
15 кадров в режиме Standart.
Разрешение сохраняемых снимков 1024x768 в ре жиме High, 640x480 в режиме Standart.
Автоматическая, программируемая экспозиция.
Диапазон выдержек — 1/4 — 1/500 сек.
Отключение встроенной вспышки.
Есть крепление для штатива.
Это уже совершенно иная камера по своим возможностям, хотя внешне еще более напоминает «мыльницу». И, если бы не «мертвый» автомат фокусировки и экспозиции, — цены такой камере бы не было. Л пока есть, и довольно приличная — чуть больше 800 долларов.
Все другие модели своими параметрами «крутятся» близко к описанным выше. Конечно, ни при каких условиях не найти камеру, которая может снимать как 1400-ый «Олимпус», а стоит, скажем, как JVC GS.
Это уже зеркальная камера — одна из лучших цифровых фотокамер настоящего дня.
(Разумеется, я не беру во внимание те фотоаппараты, которые предназначены исключительно для профессионалов — такие камеры и продаются-то не во всех фотомагазинах… Я лично смотрю на них как на музейные экспонаты — табличка с ценой на меня действует как сообщение о том, что эта камера найдена при раскопках древнеафриканского поселения.)
И, хотя я всегда был против гибридных «Олимпусов», к цифровым фотоаппаратам это не относится.
Фокусное расстояние 9,2 — 28 мм, f/2,8–3,9. Фокусировка полностью автоматическая. Матрица 2/3 дюйма (1410000 точек). Встроенная память на 8 Мб. В комплект входит специальная карта, в которой еще 4 Мб. Такую карту можно вставлять и снимать. «Переносить» же изображение на компьютер с такой карты можно через фотоаппарат. Подкупив несколько таких карт, Вы обеспечены запасом «вечной» пленки…
Количество кадров на 1Мб:
1 кадр — в режиме Superhigh,
3 кадра — в режиме High,
12 кадров — в режиме Standart.
Разрешающая способность при съемке в режиме Superhigh и High — 1280x1024, а в режиме Standart — 640x512.
Автоматическая, программируемая экспозиция с возможностью коррекции (7 шагов). Практически, лучший встроенный экспонометр.
Диапазон выдержек 1/4 — 1/10000 сек. Отключение вспышки, уменьшение «красных глаз».
Часть вторая
Совершенно секретно
Вот теперь, когда половина дела сделана и мы уже более-менее определились в покупке нужной фотокамеры, можно спокойно усесться в кресло и, не торопясь, поболтать о важных тонкостях фотографического дела, без которых купленная техника будет ждать своего нового владельца.
В первую голову мы поговорим об объективах как о самых важных (кроме фотографа, конечно) составляющих этого нелегкого труда[24].
Итак… Объектив представляет собой небольшой «бочонок», наполненный кучей линз и прикрепленный к корпусу фотоаппарата. При фотографировании через него проходит свет от объекта съемки на пленку, часть которой открывается на определенное время при помощи затвора. Открытый кусочек пленки засвечивается проникшим в камеру светом. На. этом секрет заканчивается. Дальше начинается творчество практически всего человечества над совершенствованием, как видите, ерундового процесса.
Даже из предыдущего абзаца ясно, что корпус фотоаппарата предназначен для того, чтобы прикрепить к нему объектив. А не наоборот. Поэтому весь наш интерес лежит сейчас в области оптики.
Основные характеристики объективов суть фокусное расстояние его и светосила. Начнем с фокуса.
Помните, как в детстве мы выжигали на парте у окна при помощи лупы и солнца имя единственной? А помните, что нам приходилось лупу удерживать всегда на определенном расстоянии? Только в этом случае кончик луча начинал дымиться и выжигать. Иными словами, мы сфокусировали линзу. И вот это расстояние до точки горения называется фокусным расстоянием.
Мы уже не дети, но знание нам это более чем необходимо. От фокусного расстояния объектива зависит величина угла захвата изображения. То есть то, что Вы можете наблюдать в видоискатель при том или ином объективе. Например, с одной точки при одном объективе мы увидим огромные просторы полей с темнеющим на горизонте лесом. При другом объективе с этой же точки мы во весь видоискатель увидим огромное дерево, выхваченное из леса на горизонте. Сколько видите сквозь фотоаппарат, столько и получится на пленке. В данном случае соответствие изображения в видоискателе и кадра на пленке действительно только в зеркальных аппаратах. В дальномерных камерах это можно только предполагать по рамкам, светящимся в окне видоискателя. Приближение изображения в дальномерных камерах заметить, конечно, не удастся. Вы видите те же просторы, но предполагается, что объектив снимет только центральную часть обзора. «Вырежет». У зеркалок же видно так, как должно быть на пленке. В этом их преимущество.
Данная книга создана в помощь людям, у которых возникает необъятный интерес. Интерес, связанный с вопросом дизайна и искусства. Как дизайнер или художник становится тем или иным представителем своей профессии? Есть ли что-либо общее в пути искусства и дизайна, возможно ли нам его повторить? Какой жизненный путь он проходит? В книге вы познакомитесь с известными дизайнерами и их работами: Дитерс Рамс, Джонатан Айв, Фернандо Гутьеррес, Фуми Шибата, Артемий Лебедев и другими.
Первая в России книга о патафизике – аномальной научной дисциплине и феномене, находящемся у истоков ключевых явлений искусства и культуры XX века, таких как абсурдизм, дада, футуризм, сюрреализм, ситуационизм и др. Само слово было изобретено школьниками из Ренна и чаще всего ассоциируется с одим из них – поэтом и драматургом Альфредом Жарри (1873–1907). В книге английского писателя, исследователя и композитора рассматриваются основные принципы, символика и предмет патафизики, а также даётся широкий взгляд на развитие патафизических идей в трудах и в жизни А.
Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека. Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое.
Книга «Чертополох и терн» — результат многолетнего исследовательского труда, панорама социальной и политической истории Европы с XIV по XXI вв. через призму истории живописи. Холст, фреска, картина — это образ общества. Анализируя произведение искусства, можно понять динамику европейской истории — постоянный выбор между республикой и империей, между верой и идеологией. Вторая часть книги — «Возрождение Возрождения» — посвящена истории живописи от возникновения маньеризма до XXI в. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
Книга голландского историка Шенга Схейена – самая полная на сегодняшний день биография Сергея Дягилева (1872–1929). Дягилев мечтал стать певцом, композитором, художественным критиком, но взялся сочинять куда более таинственное и глобальное произведение – образ будущего искусства. Умение уловить и вывести на свет новое, небывалое – самая суть его гения. Дягилевские «Русские сезоны» на сто лет вперед определили репутацию искусства России как самого передового, экстраординарного и захватывающего балетного явления. Провидец и тиран, ловец душ и неисправимый одиночка, визионер и провокатор, он слышал музыку раньше сочинившего ее композитора и видел танец прежде первого па.
За шесть десятилетий творческой жизни Пьер Огюст Ренуар, один из родоначальников импрессионизма, создал около шести тысяч произведений — по сотне в год, при этом его картины безошибочно узнаваемы по исходящему от них ощущению счастья и гармонии. Писатель Октав Мирбо назвал Ренуара единственным великим художником, не написавшим ни одной печальной картины. Его полотна отразили ту радость, которую испытывал он сам при их создании. Его не привлекали героические и трагические сюжеты, он любил людей, свет и природу, писал танцующих и веселящихся горожан и селян, красивые пейзажи и цветы, очаровательных детей и молодых, полных жизни женщин.Соотечественник Ренуара историк искусств Паскаль Бонафу рассказывает о его непростых отношениях с коллегами, продавцами картин и чиновниками, о его живописных приемах и цветовых предпочтениях, раскрывает секрет, почему художник не считал себя гением и как ухитрялся в старости, почти не владея руками и будучи прикован к инвалидному креслу, писать картины на пленэре и создавать скульптуры.