Рождение советских сюжетов. Типология отечественной драмы 1920–х — начала 1930–х годов - [140]
{427} Указатель имен
А. К. — 4
Аймермахер К. — 12
Алперс Б. В. — 24, 104, 200, 303
Анна — см. Гудкова А. Л.
Антипина В. А. — 22
Антокольский П. Г. — 173
Ардов В. Е. — 15, 65, 71, 88, 120, 131, 158, 162, 257, 262, 274, 287, 288, 292, 321, 410
Арзамасцева И. Н. — 67, 72, 173, 180, 187, 188, 192, 193
Аристов В. — 323
Аристотель — 232
Аросев А. Я. — 300
Афиногенов А. Н. — 15, 23, 35, 36, 38, 40, 43–45, 47, 49, 50, 53, 59, 60, 62, 64, 66, 67, 73, 75–78, 94, 96, 102, 103, 108, 111, 116, 123, 126, 127, 131, 139, 146, 150–152, 158, 160, 163, 168, 169, 175, 180, 182, 185, 189, 191, 193–195, 200, 202–204, 208, 213, 218, 221, 231, 233, 236, 242, 245, 262, 265, 277, 288, 295, 297, 329, 336, 338, 339, 342, 349, 350, 359, 362, 366, 368, 376, 394, 407, 408, 418, 419
Ахмадулина Б. А. — 198
Ахматова А. А. — 209, 219, 290, 393, 421
Бабанова М. И. — 159
Багно В. Е. — 371
Багрицкий Э. Г. — 301
Байбурин А. К. — 371
Балина М. — 247, 261, 400, 414
Бальфур А.-Д. — 291
Бахтин М. М. — 18, 32, 373, 401, 417
Бедный Демьян — 127
Безыменский А. И. — 70
Белая Г. А. — 26
Белинский В Г. — 24
Белобровцева И. З. — 222
Беляев С. — 215
Бердяев Н. А. — 389
Березарк И. Б. — 361
{428} Берелович А. — 96
Бескин Э. М. — 171
Бессонова А. П. — 29
Бецкий И. — 320
Билль-Белоцерковский В. Н. — 15, 26, 36, 40, 46, 55, 70, 82, 90, 100, 102, 104, 118, 128, 144, 146, 147, 177, 188, 200, 206, 208, 217, 218, 230, 267, 294, 343, 419
Блок А. А. — 381
Блюм В. И. — 367
Блюхер В. К. — 262
Боголюбов В. — 329
Богомолов Н. А. — 9
Бояджиев Г. Н. — 25
Брежнев Л. И. — 421
Брик Л. Ю. — 161
Бродский И. А. — 214
Брук Г. Я. — 215
Бруштейн А. Я. — 187
Буденный С. М. — 262, 263, 271, 272
Булгаков М. А. — 9–11, 13, 15, 16, 23, 26, 37, 38, 46, 48, 51, 54, 55, 59, 63, 68–71, 76, 77, 79, 84–86, 91, 99, 112–114, 124–127, 131, 136–138, 148, 149, 158, 166, 197–199, 201, 208–210, 214–216, 218, 221, 222, 226, 231–233, 249, 250, 252–254, 260, 262, 269, 272, 273, 275, 287, 292, 295, 296, 309, 310, 329–334, 337, 344, 349, 351, 355–360, 363, 366, 370, 377, 379, 380, 382, 386–388, 394, 409–413, 418, 421
Булгакова Е. С. — 44, 154, 222
Бухарин Н. И. — 262
Вагапова Н. М. — 29
Вардин И. В — 11
Вернадский В. И. — 96
Веселовский А. Н. — 27, 325, 326, 328
Вишневская И. Л. — 24, 29, 304, 365
Вишневский В. В. — 26, 137, 158, 159, 226, 329, 342, 350, 372, 375, 397
{429} Владимиров С. В. — 24, 304
Воинов В. В. — 51, 92, 206, 228, 265, 304, 394, 418
Воинова А. (Сант-Элли) — 37, 56–58, 75, 83, 85, 95, 105, 145, 149, 153, 160, 162, 176, 177, 182, 184, 188, 189, 195, 292, 294, 295, 330, 389, 418
Волькенштейн В. М. — 325
Ворошилов К. Е. — 262, 263, 385
Врангель П. Н. — 269
Гапоненко Т. — 395
Гарин Э. П. — 79, 138, 350, 360
Гарэтто Э. — 241
Гвоздев А. А. — 24, 31, 304, 372
Геббельс Г. — 382
Геллер Л. — 12, 351, 354, 360, 400
Гельман А. И. — 343
Георгиева Ц. — 315
Гернштейн Э. Г. — 266
Герцен А. И — 213
Гете И.-В. — 192
Гинзбург Л. Я. — 381
Гиппиус З. Н. — 161
Гирин Ю. Н. — 319, 376, 397, 420
Гладков Ф. В. — 311
Глебов А. Г. — 15, 41, 42, 48, 53, 55, 59, 63, 90, 91, 98, 99, 101, 103, 105, 106, 112, 119, 147, 153, 155, 159, 163, 167, 176–178, 288, 294, 336, 337, 375, 388, 407
Гоголь Н. В. — 16, 170, 303, 356
Голейзовский К. Я. — 262
Гончаров С. А. — 209
Гончарова О. М. — 209
Горбачев Г. Е. — 48
Горький М. — 10, 97, 150, 151, 168, 187, 197, 283, 291, 340, 362, 381, 407
Грибоедов А. С. — 303
Григорьев Б. — 382
Гришина Я. З. — 105
{430} Гройс Б. — 422
Гроссман-Рощин И. С. — 198
Гудкова А. Л. — 29
Гуревич А. Я. — 414
Гуревич Л. Я. — 369
Гуцков К. — 263
Гюнтер Х. — 17, 20, 26, 313, 320, 322, 366, 367, 370, 372, 385
Данилов В. — 96
Дворецкий И. М. — 343
Дворецкий И. Х. — 267
Дебюсси К. — 112
Делекторская И. Б. — 347
Дживелегов А. К. — 25
Добренко Е. А. — 17, 26, 243, 358, 399
Добролюбов Н. А. — 121
Достоевский Ф. М. — 18, 290, 408
Драгин В. — 230
Друбек-Майер Н. — 18
Дыбовский В. В. — 369
Евтушенко Е. А. — 198
Екатерина II — 320
Ермилов В. В. — 360
Ермолинский С. А. — 349
Есенин С. А. — 381
Жаботинский В. А. (Зеев) — 291
Жанна д’Арк — 312
Жаров А. А. — 297
Жирмунский В. М. — 326
Жуковский В. А. — 355
{431} Забродин В. В. — 241
Завалишин А. И. — 36, 42, 45, 46, 49, 54, 56, 57, 66, 95, 98, 101, 103, 112, 139, 144, 168, 177, 202, 206, 222, 235, 249, 263, 266, 267, 269, 275, 276, 314, 339, 342, 367, 418
Замятин Е. И. — 12, 26, 192, 382
Засулич В. И. — 146
Звенигородская Н. Э. — 29
Зверева Г. И. — 26
Земская Е. А. — 137
Зенкин С. Н. — 32
Зиммель Г. — 325
Зинаида Николаевна — см. Райх З. Н.
Зингерман Б. И. — 24
В начале XX века театр претерпевал серьезные изменения: утверждалась новая профессия – режиссер, пришло новое понимание метафорического пространства спектаклей, параллельно формировалась наука о театре. Разрозненные кружки и объединения пишущих о театре людей требовали институционализации, и в 1921 году на основе Государственного института театроведения была организована Театральная секция Российской академии художественных наук. Эта книга – очерк истории ее создания, нескольких лет напряженной работы – и драматической гибели в месяцы «великого перелома».
Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии.
Диссертация американского слависта о комическом в дилогии про НИИЧАВО. Перевод с московского издания 1994 г.
Книга доктора филологических наук профессора И. К. Кузьмичева представляет собой опыт разностороннего изучения знаменитого произведения М. Горького — пьесы «На дне», более ста лет вызывающего споры у нас в стране и за рубежом. Автор стремится проследить судьбу пьесы в жизни, на сцене и в критике на протяжении всей её истории, начиная с 1902 года, а также ответить на вопрос, в чем её актуальность для нашего времени.
Научное издание, созданное словенскими и российскими авторами, знакомит читателя с историей словенской литературы от зарождения письменности до начала XX в. Это первое в отечественной славистике издание, в котором литература Словении представлена как самостоятельный объект анализа. В книге показан путь развития словенской литературы с учетом ее типологических связей с западноевропейскими и славянскими литературами и культурами, представлены важнейшие этапы литературной эволюции: периоды Реформации, Барокко, Нового времени, раскрыты особенности проявления на словенской почве романтизма, реализма, модерна, натурализма, показана динамика синхронизации словенской литературы с общеевропейским литературным движением.
«Сказание» афонского инока Парфения о своих странствиях по Востоку и России оставило глубокий след в русской художественной культуре благодаря не только резко выделявшемуся на общем фоне лексико-семантическому своеобразию повествования, но и облагораживающему воздействию на души читателей, в особенности интеллигенции. Аполлон Григорьев утверждал, что «вся серьезно читающая Русь, от мала до велика, прочла ее, эту гениальную, талантливую и вместе простую книгу, — не мало может быть нравственных переворотов, но, уж, во всяком случае, не мало нравственных потрясений совершила она, эта простая, беспритязательная, вовсе ни на что не бившая исповедь глубокой внутренней жизни».В настоящем исследовании впервые сделана попытка выявить и проанализировать масштаб воздействия, которое оказало «Сказание» на русскую литературу и русскую духовную культуру второй половины XIX в.
Появлению статьи 1845 г. предшествовала краткая заметка В.Г. Белинского в отделе библиографии кн. 8 «Отечественных записок» о выходе т. III издания. В ней между прочим говорилось: «Какая книга! Толстая, увесистая, с портретами, с картинками, пятнадцать стихотворений, восемь статей в прозе, огромная драма в стихах! О такой книге – или надо говорить все, или не надо ничего говорить». Далее давалась следующая ироническая характеристика тома: «Эта книга так наивно, так добродушно, сама того не зная, выражает собою русскую литературу, впрочем не совсем современную, а особливо русскую книжную торговлю».
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.
Книга известного литературоведа посвящена исследованию самоубийства не только как жизненного и исторического явления, но и как факта культуры. В работе анализируются медицинские и исторические источники, газетные хроники и журнальные дискуссии, предсмертные записки самоубийц и художественная литература (романы Достоевского и его «Дневник писателя»). Хронологические рамки — Россия 19-го и начала 20-го века.
В книге рассматриваются индивидуальные поэтические системы второй половины XX — начала XXI века: анализируются наиболее характерные особенности языка Л. Лосева, Г. Сапгира, В. Сосноры, В. Кривулина, Д. А. Пригова, Т. Кибирова, В. Строчкова, А. Левина, Д. Авалиани. Особое внимание обращено на то, как авторы художественными средствами исследуют свойства и возможности языка в его противоречиях и динамике.Книга адресована лингвистам, литературоведам и всем, кто интересуется современной поэзией.
Если рассматривать науку как поле свободной конкуренции идей, то закономерно писать ее историю как историю «победителей» – ученых, совершивших большие открытия и добившихся всеобщего признания. Однако в реальности работа ученого зависит не только от таланта и трудолюбия, но и от места в научной иерархии, а также от внешних обстоятельств, в частности от политики государства. Особенно важно учитывать это при исследовании гуманитарной науки в СССР, благосклонной лишь к тем, кто безоговорочно разделял догмы марксистско-ленинской идеологии и не отклонялся от линии партии.