Режиссер и актеры. Как снимать хорошее кино, работая вместе - [45]
Даже если персонаж в сцене один, актер всегда говорит с кем-то. В каких обстоятельствах люди говорят, когда вокруг никого нет? Возьмем эпизод из «Сумеречной Зоны»,[49] в котором Бёрджесс Мередит, единственный выживший в ядерную войну очкарик, обнаруживает себя на руинах публичной библиотеки. Во всем сценарии есть только один персонаж, и этот персонаж разговаривает вслух на протяжении всего эпизода. Почему он говорит? Должно быть, он с кем-то ведет диалог. Он может разговаривать сам с собой и в таком случае представляет себя как отдельного человека. Может быть, он обращается к предметам (книгам). Возможно, он адресует свои слова воображаемому человеку, которого он хотел бы видеть рядом с собой в тот момент. Это важно и для записи голоса за кадром. Актеры, читающие текст для документального фильма (или художественного), должны представить себе конкретного человека, которому они рассказывают свою историю.
Образ может подтолкнуть намерение. Быть может, Дэниэл Дэй-Льюис, играя Соколиного Глаза, вместо того, чтобы, как я предполагала ранее, сформулировать намерение, обогатил свою реплику «Я найду тебя» образом будущего спасения Мэделин Стоу — силу и тепло его рук обнимающих ее, например, — и сконцентрировался на том, чтобы передать ей этот образ, чтобы она увидела, разделила и почувствовала его, чтобы придать ей мужество и надежду. Такой образ может быть связан с воображаемыми обстоятельствами, ограничивающими события истории. Или это может быть что-то личное для актера — картинка, звук голоса, аромат, который вызывает чувства безопасности и любви. Если образ сильный, актеру не обязательно думать о намерении или даже решать, что это будет: вместо намерения он использует образ.
Это пример текстового образа. Другие образы за рамками написанного могут быть элементами мира персонажа, которые характеризуют эпоху и культуру, в которых он живет, его социальное положение и профессию. Если актер играет средневекового рыцаря, ему, конечно же, предоставят подходящие костюмы, реквизит и исторические декорации. Но актер требовательный также создаст себе образы предметов и впечатлений, относящихся к данному историческому периоду и профессии, вещи, о которых он, может, и не говорит по сценарию, но которые тем не менее влияют на его жизнь.
Многие актеры собирают эмоциональную палитру из образов. Образы на всех нас влияют сильно. Если вы начнете вспоминать двор дома вашего детства, создавая детальный образ качелей, мест, куда можно спрятаться, дырку в заборе, это произведет на вас определенный эффект. Даже если актера специально не обучали работать с образами, это все равно так. И поэтому-то они являются таким полезным инструментом для режиссера. Франко Дзеффирелли[50] дал Гленн Клуоз такой образ для ее исполнения Гертруды в «Гамлете»: «Стены замка пропитаны ее духами».
Образы — это поэзия, чувственный, резонирующий внутренний мир сценария. Целеустремленный актер или режиссер всегда связывает образы с ассоциациями, богатыми очень личным значением и глубиной. Он или она будет интенсивно читать, особенно биографии и художественную литературу, будет ходить по музеям, концертам, по долинам, горам и пустыням, будет расспрашивать знакомых об историях из их жизни, заговаривать с незнакомцами, подслушивать, проводить время с детьми для того, чтобы постоянно обновлять репертуар образов и ассоциаций.
Я обнаружила, что многие начинающие режиссеры заполняют свое воображение исключительно образами из кино и телевидения. Это ошибка. Конечно, фильмы с отсылками к другим фильмам весьма занятны, если сделаны оригинально, но, чтобы построить реальную карьеру и вырасти как художнику, необходимо иметь доступ к образам из других источников.
Кто знает, откуда Ванесса Рэдгрейв достала образы для блистательной сцены, в которой она описывает Эмме Томпсон свои воспоминания о Говардс Энд[51]? Откуда бы ни появился образ, она произносит слова с абсолютной отдачей ему, не анализируя, что и как скажет. Чем более точным, личным, и настоящим является образ, тем больше у нас (зрителей) возможностей самим проложить путь через наше воображение к персональному поместью Говардс Энд.
Препятствие
Важная причина использовать личное замещение, персональное для актера, — это тот факт, что оно образует препятствие. Актрисе может посчастливиться получить роль женщины, которая скрывала свои чувства на протяжении многих лет и наконец нашла в себе силы поговорить с отцом лицом к лицу о дистанции в их отношениях. Актеры обычно очень рады получить такую сочную роль. Они бросаются сломя голову вперед, устраивая открытую конфронтацию, играя бурю. В реальной жизни, конечно же, ссора с отцом из-за недостатков в отношениях, скорее всего, окажется довольно болезненным процессом, таким, которого большинство из нас будет пытаться избежать изо всех сил. Замещая абстрактную фигуру своим отцом в воображаемых обстоятельствах конфронтации, которые, вполне вероятно, ей никогда не были знакомы, она создает для себя препятствие, помогающее сделать сцену эмоционально правдивой.
Иногда, чтобы плодотворно обсудить потребность персонажа, надо поговорить о его «проблеме». Идея «проблемы» включает в себя чувство нужды и ощущение препятствия. Концентрируясь на проблеме, актер создает ощущения
Послевоенные годы знаменуются решительным наступлением нашего морского рыболовства на открытые, ранее не охваченные промыслом районы Мирового океана. Одним из таких районов стала тропическая Атлантика, прилегающая к берегам Северо-западной Африки, где советские рыбаки в 1958 году впервые подняли свои вымпелы и с успехом приступили к новому для них промыслу замечательной деликатесной рыбы сардины. Но это было не простым делом и потребовало не только напряженного труда рыбаков, но и больших исследований ученых-специалистов.
Настоящая монография посвящена изучению системы исторического образования и исторической науки в рамках сибирского научно-образовательного комплекса второй половины 1920-х – первой половины 1950-х гг. Период сталинизма в истории нашей страны характеризуется определенной дихотомией. С одной стороны, это время диктатуры коммунистической партии во всех сферах жизни советского общества, политических репрессий и идеологических кампаний. С другой стороны, именно в эти годы были заложены базовые институциональные основы развития исторического образования, исторической науки, принципов взаимоотношения исторического сообщества с государством, которые определили это развитие на десятилетия вперед, в том числе сохранившись во многих чертах и до сегодняшнего времени.
Монография посвящена проблеме самоидентификации русской интеллигенции, рассмотренной в историко-философском и историко-культурном срезах. Логически текст состоит из двух частей. В первой рассмотрено становление интеллигенции, начиная с XVIII века и по сегодняшний день, дана проблематизация важнейших тем и идей; вторая раскрывает своеобразную интеллектуальную, духовную, жизненную оппозицию Ф. М. Достоевского и Л. Н. Толстого по отношению к истории, статусу и судьбе русской интеллигенции. Оба писателя, будучи людьми диаметрально противоположных мировоззренческих взглядов, оказались “versus” интеллигентских приемов мышления, идеологии, базовых ценностей и моделей поведения.
Монография протоиерея Георгия Митрофанова, известного историка, доктора богословия, кандидата философских наук, заведующего кафедрой церковной истории Санкт-Петербургской духовной академии, написана на основе кандидатской диссертации автора «Творчество Е. Н. Трубецкого как опыт философского обоснования религиозного мировоззрения» (2008) и посвящена творчеству в области религиозной философии выдающегося отечественного мыслителя князя Евгения Николаевича Трубецкого (1863-1920). В монографии показано, что Е.
Эксперты пророчат, что следующие 50 лет будут определяться взаимоотношениями людей и технологий. Грядущие изобретения, несомненно, изменят нашу жизнь, вопрос состоит в том, до какой степени? Чего мы ждем от новых технологий и что хотим получить с их помощью? Как они изменят сферу медиа, экономику, здравоохранение, образование и нашу повседневную жизнь в целом? Ричард Уотсон призывает задуматься о современном обществе и представить, какой мир мы хотим создать в будущем. Он доступно и интересно исследует возможное влияние технологий на все сферы нашей жизни.
Что такое, в сущности, лес, откуда у людей с ним такая тесная связь? Для человека это не просто источник сырья или зеленый фитнес-центр – лес может стать местом духовных исканий, служить исцелению и просвещению. Биолог, эколог и журналист Адриане Лохнер рассматривает лес с культурно-исторической и с научной точек зрения. Вы узнаете, как устроена лесная экосистема, познакомитесь с различными типами леса, характеризующимися по составу видов деревьев и по условиям окружающей среды, а также с видами лесопользования и с некоторыми аспектами охраны лесов. «Когда видишь зеленые вершины холмов, которые волнами катятся до горизонта, вдруг охватывает оптимизм.
Эта книга — фундаментальное иллюстрированное исследование о происхождении и роли драконов в мировой культуре, охватывающее тысячелетия человеческой истории и множество стран и культур: от Античности до книг Толкина и Джорджа Мартина.
«Книгой мертвых» в Древнем Египте называли свиток с религиозными текстами, который помещали в гробницу, чтобы умерший мог достигнуть благодатных Полей Иалу. Эта книга содержит перевод самого известного образца «Книги мертвых» — легендарного папируса Ани.
Обновленное и дополненное издание мирового бестселлера «Психология убеждения», где раскрываются приемы, помогающие эффективно общаться и этично выстраивать отношения с окружающими. Почему наши просьбы и призывы нередко остаются неуслышанными? Есть ли способ пробиться сквозь стену непонимания? Конечно. На помощь приходит наука. Авторы книги предлагают 60 научно подтвержденных психологических методик, которые помогут и в деловом, и в личном общении. Вы узнаете: – как влиять на людей, – как не попадаться на уловки и манипуляции, – почему ваши сообщения игнорируют и как это исправить, – как обратить на пользу даже свои ошибки и недостатки, – как вариант «ничего не делать» усиливает ваше влияние, – как простой вопрос обеспечит поддержку вам и вашим идеям. От авторов Вместо того чтобы полагаться на поп-психологию или неоднозначный личный опыт, мы обсудим психологическую основу успешных стратегий социального влияния, используя строго научные доказательства.
Долгожданное продолжении серии «Мифы от и до», посвященное славянской мифологии. Древние славяне, в отличие от греков, египтян, кельтов и многих других народов, не оставили после себя мифологического эпоса. В результате мы не так уж много доподлинно знаем об их мифологии, и пробелы в знаниях стремительно заполняются домыслами и заблуждениями. Автор этой книги Александра Баркова рассказывает, что нам в действительности известно о славянском язычестве, развеивает популярные мифы и показывает, насколько интересными и удивительными были представления наших предков об окружающем мире, жизни и смерти. Книга содержит около 100 иллюстраций.